摘要：戏曲打击乐在戏曲舞台伴奏中有着重要作用，通过多种多样打击乐的组合，演出各种舞台节奏，表达人物情感、配合演员表演、营造舞台气氛，发挥重要艺术功能。通过对打击乐几十年的深入研究，本文对打击乐有了直观…
徐镭洋摘要：理解人物就是要深入的了解角色的思想深度，探索角色的潜在动机，感受角色的潜在情绪。只有演员完全地把自身融入角色之中，才可能将角色的艺术形象在“演”的过程中发挥出来。剧中“文哥”虽是配角，但他…
摘要：楚剧也叫“哦呵腔、黄孝花鼓戏、西路花鼓戏”。经过不断发展后，1926年，更名为“楚剧”，其盛行于孝感、武汉、荆州、黄冈等地。在楚剧中，分为小调、板腔、高腔三部分腔调，不仅题材丰富，且贴近人们生活…
王晓燕摘要：戏曲伴奏是戏曲唱腔中最重要的组成部分，对戏曲唱腔起着鲜明的烘托作用。作为戏曲表演的一部分，与戏曲唱腔和演唱紧密联系、密不可分。关键词：戏曲;伴奏;主胡中图分类号：J632文献标识码：A文章…
杨佳迪摘要：程派唱腔有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生唱腔中有股刚劲，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行…
白云摘要：在人类戏剧发展的历史长河中，经常闪烁着一个字眼儿，这个字眼儿就是戏剧的假定性。虽然，古今中外不同派别的戏剧家们在戏剧创作和演出的实践中都在不约而同地运用它，其实，假定性并不是在戏剧的上空盘旋…
周思宇摘要：京剧老旦唱腔是京剧音乐艺术的重要组成部分，老旦表演艺术最突出的审美特征在于其独特的唱腔，这也就是老旦行当塑造人物形象的最重要的艺术手段和艺术呈现。老旦行当的唱念既不同于青衣的优雅美，也不同…
邱志勇摘要：福建泉州的提线木偶戏古称“悬丝傀儡”。在民间又谓为“嘉礼”我国最早的具有表演功能的戏剧就是傀儡戏，它的历史悠久，源远流长，是中国古代一种重要的戏剧形式，是我们中华民族极为宝贵的非物质文化遗…
张淑萍摘要：秦腔是在中国西北地区极具影响力的戏曲剧种，也是传统戏曲当中的一个重要类型。秦腔小生是秦腔表演当中至关重要的角色，需要利用表演以及演唱的方式塑造与展现人物形象，凸显人物个性。秦腔小生类型繁多…
摘要：滑稽戏脱胎于上海的独脚戏，且从曲艺变化为戏剧的时间也很短，经过长时间的发展滑稽戏在表演的时候积累了较多的经验和表演技巧。文章为了能够更好的推进滑稽戏的发展，文章结合滑稽戏的具体表演情况就滑稽戏表…
姜慧勤摘要：随着社会的发展，人民群众的物质生活水平显著提升，对于各个层面的精神文化需求不断增多，其中，小品就是一个重要文化作品，依托于多样化的小品节目，人民群众可以更好地感受小品背后所反映的生活真谛，…
摘要：在中国传统戏曲的表演效果中，戏曲打击乐占据着重要地位。它不仅可以揭示人物性格的心理变化，描绘人物并营造一定的氛围，而且还可以通过与锣鼓的配合达到控制和调整全局的目的，这是地方戏曲表演的核心组成部…
摘要：敦煌舞蹈是中国古典舞的一种，它以敦煌石窟壁画彩塑素材为原型，以佛教人物为主，再现了丝绸之路上曼妙婀娜的舞姿、精致华美的服饰和具有地域特色的音乐，是凝结着浓厚丝路文化的一种舞蹈。这种独特而具有中国…
朱志玲摘要：民族民间艺术种类繁多，各具特色，是最能反映一个民族或地区文化特征的非物质文化遗产，它植根于民间，是民众生产生活方式的体现。由于时代的发展，一些民族民间艺术逐渐萎缩、退化甚至传承产生断层，面…
摘要：戏曲是融合了民族舞蹈、音乐、服饰等中华优秀传统文化的艺术瑰宝，能充分体现出中华民族的审美特征。所以，如何最大化的保护戏曲艺术、如何让戏曲得到传承和发展受到了国家政府的高度重视。戏曲与音乐剧的有效…
摘要：琵琶在我国有着十分悠久的历史，是我国的代表乐器之一。琵琶有着较为突出的特点，琵琶的音域十分广泛，虽然琵琶对于演奏者技术的要求较高，但是琵琶的音乐表现力极强，有着“拨弦乐器之首”的美誉。琵琶的音色…
付波摘要：本文以大理巍山新村的“打歌”为考察对象，采用参与式观察与访谈相结合的田野考察方法，力求在艺术人类学理论的指导下，通过其特定区域中的“打歌”文化生态背景、对“打歌”的文化隐喻进行解析。关键词：…
摘要：藏族热巴鼓舞文化历史悠久，距今一百多年，其舞姿舞步神秘莫测，男舞者要求四肢灵活，刚健有力，女舞者要求舒展大方，灵活协调，长期积累沉淀醇厚的艺术文化，但热巴鼓舞在诸多因素的影响下，面临着消失的困境…
刘东星摘要：唢呐是一种国民好感度较高的民间吹奏乐器，最先起源于波斯，后来流传至我国，与中国传统民族文化进行了进一步地融合发展，经过时间的沉淀，最终在我国民间的大多数传统风俗文化里占据了不可或缺的位置。…
摘要：侗族是我国少数民族，拥有着悠久的历史，侗族大歌是其音乐文化的精髓，但随着社会的变迁与经济水平的提高，侗族大歌的影响也随之发生着翻天覆地的变化，本文从三方面剖析了侗族大歌面临的传承问题及其原因，而…