白云

　　摘要：在人类戏剧发展的历史长河中，经常闪烁着一个字眼儿，这个字眼儿就是戏剧的假定性。虽然，古今中外不同派别的戏剧家们在戏剧创作和演出的实践中都在不约而同地运用它，其实，假定性并不是在戏剧的上空盘旋着的一颗行星，而是戏剧生来就有的隐藏在戏剧本体之内的一个恒动的因素，是戏剧艺术反映现实构筑自身形态的特有方式和基本手段，正因为如此，探讨和研究戏剧的假定性是戏剧本体论研究的重要内容。

　　关键词：戏剧;假定性;特征

　　中图分类号：J802 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0141-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.096

　　戏剧的假定性的确是一个比较宽泛的概念，其实，我们所泛称的假性，包含着两层意思，一是对戏剧的性能的概括，以称为假定性原则;二是指戏剧反映现实的方式和手段，可以称为假定性手法，两者是互有区别互有联系的两个方面。为了更明确地认识和把握戏剧的假定性，我们首先有必要对人们在不同范围内经常使用的假定性这个字眼儿予以明确的界定。

　　一、假定性是一个多义的概念

　　戏剧的假定性在不同的范围内含意也各不相同，如果从大的范围看，人们常常是在两个不同的范畴内使用这个字眼儿。其一，是指创作过程中的虚构和假定，与原型生活的“真实性”相对应，是作家、艺术家在创作过程中对原始的生活素材在自己的头脑中进行加工改造、重塑再造时使用的原则和方法。这种假定是从生活到艺术作品的中介，是作家、艺术家能动地反映生活，发挥自已创造才华。这就是说，艺术作品是作家、艺术家借助于假定性的原则和方法对生活再造的产物。因此，这种假定属反映论和创作论范畴，具有方法论的意义。其二，是指不同的艺术形式在构成自身形态时所采用的不同的假定方式和手段，与生活形态的“逼真性”相对应，这就是说，你可以是再现的，也可以是表现的，可以是逼真的，写实的，也可以是象征的，写意的，甚至可以是变形的，虚构的。因此，这种假定具有形态发生学意义，属形式论和形态学范畴。上述两种假定是互有区别而又互有联系的，这两种假定在戏剧中都存在，前者集中体现在剧作家的一度创作之中，后者则集中体现在由剧作到演出的二度创作之中。

　　二、假定性是戏剧再现现实的基本方式

　　假定性并不是戏剧所独有的，而是包括戏剧在内的各种艺术形式所共享的，也可以说，各种艺术形式都是以假定的原则和假定的手法反映现实的。这是由戏剧艺术的特点造成的。如果从艺术形态学的角度来区别，可以看出各种艺术形式都是以假定的方式借助于特定的载体表现生活的，比如，文学借助于语言文字，绘画借助于线条和色彩，音乐借助于声音和旋律，构成了自身特有的形态，而戏剧则不同，它不是借助于特有的符号，而是用假定的活生生的生活形态表现生活。正是这种特定的形态和载体，使戏剧区别于其它艺术，形成了自己特有的存在方式和本体特性。以活生生的生活形态再现生活，不仅使戏剧区别于以非生活形态表现生活的表现艺术，也区别于以生活静态再现生活的再现艺术，同时也区别于以平面的二维空间再现生活的动态艺术。电影、电视与戏剧虽然同属动态再现艺术，但戏剧家所要实现的却不是在二维空间的平面再现，而是全方位的立体鲜活的动态再现，而这种再现，唯一可借助的方式和手段是假定。这就是说，戏剧家在舞台上营造的世界虽然是活生生的生活形态，但这种形态已不是生活本身，而是戏剧家借假定的方式运用假定的手段再造的。在这个再造的过程中，戏剧家所借助的媒介、使用的材料、运用的手段都是假定的，如果没有假定性作为媒介，戏剧家就无法完成这个由真到假而又由假变真的过程，戏剧世界就无法构成。和其它艺术形式相比，可以说戏剧采用的是全方位的假定。假定性是戏剧再现现实的基本方式，是戏剧形态得以发生构成的基本手段，是戏剧形态赖以存在的无形的支柱。戏剧家的智慧和本领就在于善于弄假成真，戏剧家正是凭借着假定性，才达到了由真到假、以假纂真、以假当真、以假乱真、以假胜真的目的。

　　三、假定性是推动戏剧形式发展的潜在基因

　　戏剧的假定性不仅贯穿于戏剧从生活到作品，从排练到演出，一直到观众欣赏戏剧的全过程，而且渗透在构成戏剧的各种因素之中，整个戏剧创作过程可以说经历由生活到作品这样一个由真变假，又由作品到演出这样一个由假变真、由演出到契入观众心灵这样一个以假当真的三个过程，而在这三个阶段中，假定性是戏剧家营造戏剧世界的有力的杠杆和无形的魔杖，是戏剧走向人们心灵的桥柔和渠道。正因为如此，许多有见识的戏剧家都十分重视假定性，正如梅耶荷德所说“：一切戏劇艺术的最重要的本质是它的假定性本质。”

　　本文研究戏剧的假定性并不是仅仅对它在理论上进行简单的概括，而是因为假定性是戏剧艺术实践最活跃的因素，如果我们仔细研究，就可以发现人们对戏剧假定性的认识确实经历了一个漫长的过程，而假定性却一直是在冥冥之中推动戏剧形式发展的潜在的基因。

　　四、结语

　　总之，各种戏剧方法和戏剧流派的区别常常是由于采用了不同的假定方式和手段“，从艺术表现手法来看，舞台艺术的发展确实表现为它的假定性形式的不断更新和转换”。同时，我们还可以发现假定性不是没有制约的，戏剧的假定性不仅受制于技术的、物理的手段，还受制于人们的认识能力、想象力以及种种生理合心理的因素。