4.华夏：我这本书的几个亮点?
亮点一：书名很长。这本书的书名叫《平凡的生活里总有不期而至的感动》，15个字，太长了，如果肺活量不好，一口气都读不下来。
为什么要叫这样一个书名呢？因为我曾经在《北京日报》上发表过一篇散文，题目叫作《平凡的生活里总有太多的感动》，反响很好，我自己也很喜欢。我本来是想用这个标题做书名的，细想想，这个标题又有点儿别扭。别扭在“总有”和“太多”上，这两个词放在一起，好像有些不满，有些抱怨，有些矛盾，而我要表达的意思里没有丝毫这样的含义。这次出书，犹豫再三，我还是下决心把它改成了现在的样子。这样，一下子就通顺了，也更接近我的本意了。这个书名虽然长了点儿，但生动准确，而且传神。生活带给了我们那么多的感动，很多感动又是不期而至的，就更加值得我们珍惜了。
亮点二：老婆作序。老婆得知我要出这本书，就说，你不找个名家给你写个序，壮壮门面。我说，不用，也没有合适的人选。我本来是想自己写个序，自序，后来灵机一动，决定让老婆来写这个序。这个世界上，还有谁比她更了解我，了解我的写作呢？没有了。她在我的鼓励下，终于写出了《我眼中的华夏和他的作品》这样一篇序言。写得非常好，超出了我的预期。她为什么能写好呢？因为她一直是我创作上的欣赏者、鼓动者和参与者。还有，就是她对我的深深的爱。你见过各种各样的序，但你肯定没见过老婆给丈夫写的序，因为难得，所以珍贵。
亮点三：儿子作跋。比老婆作序更绝的，是这本书的跋，因为它是我的儿子和儿媳妇写的。看到老婆的序写得那么好，我又灵机一动，何不让儿子写个跋呢？这个世界上，最了解我的，除了老婆，然后就是儿子了。题目我都替他想好了，就叫《吐槽华夏》。
在他四岁的时候，我给他写了一个长篇随笔，题目叫作《刘船词典》，里面讲的都是他的一些趣事、糗事、尴尬事，后来，我还以这个标题为书名出了一本书，让他大名远扬。提起这事，他就苦笑。我想他“报仇”的机会来了，我说，找几个槽点，把我的磕碜事儿都说说。他说，你的槽点可太多了，就怕我写了，你不高兴，你一不高兴，就把我写的都改成了你写的。我说不会，你放开手脚，我一个字都不改。几天后，儿子和儿媳妇就把这个跋给写好了。儿子果然出手不凡，稳准狠，一点都没给我留面子。我看完，感觉脸红、心跳，一身的冷汗。不过，我感触最深的，同样是儿子对我深深的爱。
亮点四：小故事，大作品。把生活中的琐碎小事，写成好作品，大作品，是一个好作家应该具备的能力。这本散文集中的很多作品，写的都是我身边不起眼儿的小事儿，这些小事儿里又藏着大道理、大境界、大情怀，找到了，写出来了，于是好作品也就诞生了。这里面的每段文字仿佛都“沾着泥土、带着露珠、冒着热气”，每篇文章都充满了泥土气、烟火气和书卷气，值得静心品味。
附录《平凡的生活里总有不期而遇的感动》（散文集）内容简介：取材于琐碎的日常生活，在作者从容不迫的讲述中，彰显大手笔、大情怀，有着大家风范。有言道：真正的神奇，是平凡无奇。平凡的日常更彰显神奇。本书分为4辑，计39篇散文。其中，“人间烟火”讲的是生活中让作者怦然心动的琐碎小事，以及小事里藏着的大道理、大境界和大情怀；“儿女情长”讲的是作者身边的亲人，以及发生在他们身上的让人难忘的故事；“青涩年代”讲的是作者童年经历的趣事、糗事和荒诞事；“大块文章”里的几篇文章，篇幅较长，故事较完整，也更妙趣横生。
作者简介:华夏，本名刘利国。北京作家协会会员。光明日报社主任编辑。曾在《光明日报》《中国青年报》《北京日报》《青年文学》《十月》《北京文学》《美文》等报刊发表长、中、短篇小说及散文随笔300余篇，共计200余万字。著有散文集《点点红灯映白雪》《刘船词典》等。
5.谢久忠:最初的你，是我最终的爱
我出生和成长在延庆县深山区大庄科乡一个总共才有12户人家的小村庄，南面昌平、东面怀柔、北面延庆，是个鸡鸣三县的地方。但长城从我的村前飞过，那个时候还不知道有“长城”这个文雅称号，村里人都叫它“边墙子”。边墙子伴我度过了快乐的童年生活，在它的上面摘野果子、到敌楼子里掏山鸽子，无聊时，还经常对边墙子那边更遥远的地方展开无限遐想。
最难忘的是1971年的那个冬天，当时正值上初一时的寒假，因为家里反对看一些烂七八糟的东西，那天我揣着一本借来的很破烂的书，背着背架子，去边墙子砍柴。干活前，先坐在边墙子上看会书，没想到其中的故事情节一下子就抓住了我，男女主人公那悲惨凄绝的爱情故事，直整的我神魂颠倒，心无旁骛，情感的冲击把我彻底给摧毁了，当时我还没认识到这就是文学的神奇力量，但也就是从那天开始，文学的种子就深深地埋在了我的心底。对那本文学启蒙书我一直难以忘怀，直到若干年后，77年恢复高考，我考上了北京某大学中文系，才知道当初看的那本书，是大作家张恨水根据古诗《孔雀东南飞》创作的言情小说。
1990年，因为在北京日报上发表的一篇散文《八达岭上观日落》，我被调入八达岭特区，由此负责对外宣传工作26年，与长城朝夕相伴，结下了不世情缘。身处期间，对长城，长城文化以及和文学的关系有了进一步的认识，长城不仅是一座历史的丰碑和民族精神的象征，也是中国千百年来文化传承的载体，它熏陶和涵养了沿线地带文学艺术的发展，并且以它独特的艺术魅力和风采，成为纯粹的文学创作的审美对象，触动、启迪和激发着文学爱好者们的灵感。在长城工作期间，我创作了一批关于长城的诗歌、散文和报告文学，在《诗刊》《北京文学》《星星》《文艺报》和北京日晚报等报刊上发表。因为这些作品，我才有幸获奖并参加了1991年5月第四届全国青年作家创作会议，这是长城给我创造的机会。
本次联合推出的《妫川文集》中，有我的《长城断想》文学自选集，其中大部分都是发表过的作品。作品选分为诗歌、散文和小说三个部分：诗歌主要表现对历史人文情感的抒发，对传统乡村远去背影的留恋，对描写红色题材的艺术尝试。在创作手法上，充分调动修辞手段和美学旨趣，把想象、联想、意象和通感等艺术元素嫁接在一起，打造出张力十足的诗句，造成诗歌视觉艺术感的冲击，从而呈现出一种诗性美学的空间和独特的品质。
散文，是将自己美好的寄托赋予美丽的大自然的事物中，以独特的观察力和细腻的感受力，按照所理解的那样描写它，并赋予浪漫主义的人文情怀，让读者从中体味到清新与感动。
小说作品，在叙事上往往以非线性的模式展开，不注重事件的因果关系，用最经济的文学手段，描写事实中最精彩的一段，或一个方面，带有一定的探索性。
古往今来，包含博大精深的民族文化和当代的文学艺术，都是推动社会发展进步的重要推力，这是文学艺术首当其冲的社会责任和担当，其次，文学创作能帮助我们竭力寻找和创造更好的生存方式，让我们得以摆脱生活表面的相似，构建独特的个性化的精神世界。回到发言开头，最初的你，是我最终的爱。它是长城，也是文学。
附录《长城断想》（文学自选集）内容简介：以文学形式的多维和鲜明的个性表达，运用探索性较强的抒情和叙述话语、表现风格、艺术手法，展现历史风物的新视角、红色题材的思想价值、大自然不可言喻的魅力、普通人内心深处的冲突与挣扎和对故乡热土的无限挚爱，构筑了丰富和个性化的文学精神世界，为读者带来了富有感染力和穿透力的独特体验，具有较强的价值引领和审美启迪。
作者简介：谢久忠，曾用笔名白梦、亚当、秦淮。北京作家协会会员、第四届全国青年作家创作会议代表、延庆区作协名誉副主席。曾在《诗刊》《北京文学》《中国青年》《文艺报》《北京日报》《星星》等报刊上发表文学作品，获省市及全国性文学奖10余次，相关作品被收入多种文集。著有诗集《蓝色河流》、散文和小说集《蓝色村庄》；诗集《遥远的风景》（与人合作）及文旅随笔3部。
6.陈超:用诗词美化我们的生活
中华传统诗词是中华民族的瑰宝，是中华文化的重要组成部分。它不仅具有强大的政治影响力、思想凝聚力、道德规范力和艺术感化力，还具有鼓舞人心、催人奋进的精神力量，并且有着潜移默化的道德教化作用。《尚书·虞书》:“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。”古典诗词创作通过押韵、对偶、平仄、音节等艺术手段，创造出来韵律、节奏、意象等，烘托出美好的意境。这是歌颂祖国、歌颂家乡、歌颂生活的好形式。
我上高中时，在语文课学习毛泽东主席诗词而喜欢上了古典诗词，曾按照诗词句子长短写作。后来知道诗词有格律 ，逐步按格律要求进行学习创作。
1990年延庆诗词学会成立，后来加入北京诗词学会，在参加或组织活动中，接触的事物多了，交流切磋的机会也多了，所以作品也逐步多了起来。这次收到集子里的，时间跨度从1964年到现今，共有600多首（含组诗），按内容分成了9个板块。如壮怀激烈等，抒发自己的热爱祖国、热爱家乡、热爱生活的真情实感。在诗作中，我努力做到：
一是细致观察，写出不同的视角。如参观平北抗战纪念馆，如果正面去说，会陷入人云亦云的窠臼，我抓住一只鸽子（或斑鸠）落在一台破旧的炮车上，想
到革命先烈也渴望和平，但是为了换来和平，他们抛头颅、洒热血，献出自己宝贵的生命。
二是要有哲理，这样才有嚼头。在我的诗集中，有多处写长城的，有的是借景抒情，有的是用长城比党和祖国。如2004年游九眼楼，诗中写道，有许多高级官员、将领风尘仆仆视察，但长城几乎没起多少作用。长城就像一条拉链，将两侧的各民族联系在一起了，形成了今天的大中华。 这首诗曾被多部诗集收录。
三是写东西要投入真感情，在普通的生活中悟出大的道理。如门牙掉了，别人看着不一样的我，有点可笑，我就索性写一首《七律·门牙被拔有感》：自嘲牙掉了，像狗洞一样敞开，任凭我的污浊的东西跑出去，大家清新的进来。说到这里，还有个插曲。我有个亲戚哥哥，重病在床，我去探望，他看见我的板牙没了，我告诉写了一首诗呢。他让我念给他听。念完后，他的苦瓜脸也露出灿烂的笑容。
四是尽量运用生动形象的词语，特别是社会流行的新词语。如2003年《赠农民诗人田计海》。田老师为延庆张山营村农民诗人，当年12月21日，北京日报刊登记者到北京诗词学会采访稿“在诗中安置我们的心灵”，引用了这首诗。诗中说春天的小女孩，光着脚丫在田野上踩出一垄一垄的诗句，刚出现的月亮像一个小男孩，托出一船农村的风情画，也是说田计海老师在田野、在夜间进行构思、创作。?
2002年填词《水调歌头·延庆杏花春》，此首词获延庆县第一届杏花节征诗一等奖。有人评价这首词下阙头动词“扑”字用的好，活化了杏花在沟谷中开放的状态。杏花往往在沟谷中长得旺盛，开花也多。这是因为雨水将土壤冲下，也将杏核带下埋到土壤里繁殖，沟里土层比较厚，更易于杏树的生长，从而出现杏花群落，向云雾扑山上一样。
附录《韵扬妫水》（古诗词集）内容简介：中华传统诗词是中华民族的瑰宝。《尚书·虞书》:“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。”古典诗词创作通过韵律、节奏、意象等，烘托出美好的意境。本书作品的创作时间跨度从1964年至今，共计600余首（含组诗），分为壮怀激烈、美丽家园等9辑，从一个侧面反映了妫川大地半个多世纪来的发展变化。本书文字生动，诗韵飞扬，体现了作者在生活和创作中观察细致、饱含感情的特质，具有高级的审美情趣。
作者简介：陈超，曾任延庆县成人教育局局长、县教育局副主任、北京楹联学会副会长、延庆区诗联学会会长，现为北京楹联学会党支部书记。著有《延庆旅游》《延庆方言》《流韵壮妫川》等作品集多部。作品曾获延庆首届杏花节征诗一等奖、北京市农委“丰收节”征诗一等奖。2006年，获延庆县委宣传部等单位颁发的“德艺双馨”文艺工作者称号。
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