一代千古才女，一个既陌生又熟悉的名字，对于曾经幼稚的我，她近乎于一张平面画，对于现在的我，她是一个血肉丰满的女人，女词人。                                                                              

  宋之词，集婉约凄美之大成者，非李清照莫属。唯有她才懂得那般绿肥红瘦的怜花惜花；唯有她才能道出人生相思两处闲愁的绵密情思；也唯有她能如泣如诉的说出酒醉后内心的孤寂与凄凉，一个女人的孤寂心境和黯淡的凄凉。为何从前对她的印象如此平面干瘪，我从没有走进这位女词人的内心深处去和她共哀愁同感怀。《金石录后序》是她为自己已逝去的丈夫赵明诚所作，文中细细描写了那些收集的金石书画的来龙去脉，字里行间又无不透漏出她对已逝丈夫不能释怀的思念。人常说，世界上那么多人，你爱的那个人刚好也同时爱着你，这种事发生的几率几乎接近零，如果把这句话放在古代，程度岂不是还要加深。人到中年，本以为可以携手到老的爱人却永远离自己远去，对于一个女人来说还有比这国破家亡更为痛苦的打击吗？那样的闲愁下了眉头，不去心头又能去向何处？

  崇宁年间，夫妻二人为求唐人徐熙《牡丹园》，求钱二十万，然计无所出，二人相向惋怅数日。后返乡里，每日校对书画古籍，饮茶作乐，赛记数目，故曰虽处忧患困穷而志不屈。我可以冒昧的把这种生活称为浪漫吗？回忆永远都沾着痛苦的痕迹，伟大的女词人不曾听到这样一句话：“回忆的泥土，让生命有厚度，长成了大树，让生命有高度。”生命的花朵就在这一张一弛间绚烂的绽放。

  南宋战乱，民不聊生，李清照与丈夫四处躲避战乱，几经辗转，大量的古籍书画，金石玩物遗失。每当一地战火燃起，便会有一部分丢失。后金人陷青州，十余屋书画，皆为煨烬矣！这些事物对于李清照来说，已不单单是死的物质，而是自己与丈夫相爱的证明和作为文人多年心血倾注，多年的收集到最后已所剩无几。一个文人的悲哀是什么？是自己的情愫无处安放无处宣泄，李清照可以保留的的古玩书画已经极少，又无力挽回，无力抵抗作为女人的柔弱，不禁悲痛万分。然而命运总是与这位女词人开着玩笑，临行前还精神抖擞的丈夫却在路上染疾，病危而终。李清照或许不堪命运的捉弄，或许是一连串无法释怀的打击，憔悴中又病去，却道是帘卷西风人比黄花瘦。

  自从丈夫逝去，便将五六麓其生前整理的书放在卧榻之下，时常展开翻看。我不禁想，在那样一种苍凉的环境下词人是怀着怎么的心情翻看那五六麓书籍，是悲愤是不忍，是默默落泪还是声声叹息，不得而知。最后她说道：“昔萧绎江陵陷没，不惜国亡，而毁裂书画；杨广江都倾覆，不悲身死，而复取图书。”在李清照心中，爱惜书籍就应该是人性始然，一个文人唯一能做的就是这些，无论生死都不可以忘却。“岂人性所著，生死不能忘之欤？或者天意已余菲薄，不足以享此尤物耶？”一个女人到最后发出了对人生的疑惑和并不想承认的宿命。每每读到这里便会心酸不已，生于乱世，怎样去做才能留住属于自己的美好与幸福？

  我爱真实的人，真挚对待生活，李清照便是这样的女人，她爱饮酒，借酒浇灭心中的愁苦，但是却燃起了愈发孤寂的心火。真情是词之骨，词之言情，贵得其真。此话说出了李清照为人的一个“真”字，悲也好，痛也罢，都将抛于酒杯中，饮下去。梅艳芳唱过：“爱过知情重，醉过知酒浓”我想用来形容这位女词人再贴切不过，我们的生活太安逸了，以至于不能通晓词人所要表达的情绪，不论经历了多少苦难，词人对生活的专注从不因起起伏伏而退出过。

  女人花，摇曳在风尘中，就是这样一朵千古奇花，给世人带来了一串耐人寻味的故事，无数浸人心脾的词句。爱过知情重，醉过知酒浓，女人花开几时休，春风来去不停留。

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