摘要：延安地区在我国新中国成立初期有着非常独特的历史意义，被誉为“中国革命的历史博物馆”，它是红色美术创作的主要发源地，而红色美术是在当时特殊历史时代结合艺术家的在创作，造就的具有深刻革命精神和时代特…
摘要：综合材料绘画的价值不局限于技术和材料，更是观念的突破，这跟解放人的思想相契合。成都地区的综合材料绘画在国内占据重要地位，可以小窥大，总体把握全球综合材料创作的全貌，这种价值吸引我去对它进行深入研…
余江平摘要：戏曲伴奏是戏曲唱腔中最重要的组成部分，对戏曲唱腔起着鲜明的烘托作用。它作为戏曲表演的一部分，与戏曲唱腔和演唱紧密联系着，三者成为密不可分的连结体。戏曲伴奏为戏曲演唱润色添彩，还通过自己独有…
摘要：在国家日益重视非遗发展的新形势下，非遗保护创新日益成为社会关注热点。国内相关研究成果众多，但大多数研究者局限于非遗概念新与保护实践少，多是在理论与概念谈创新，缺乏创新实证支撑。笔者长期参与基层非…
摘要：三棒鼓是一项跨族群、共享性较强的非遗项目，本文拟从非遗项目活态保护与传承的维度探讨武陵山片区三棒鼓音乐进入高校音乐教育的路径。关键词：三棒鼓;高校音乐教育;路径研究中图分类号：G633.951文…
汤嘉乐摘要：伴奏乐器以自己独有音色配合和帮助戏曲演唱，并且充分发挥着器乐特色的优势。再者，伴奏乐器音色与演奏技法的不同，成为人们识别剧种门类的关键标志，也作为该剧种风格特色的支撑点。二胡在许多戏曲剧种…
蒋一波摘要：戏曲最讲究的是场面，伴奏场面尤其重要。板胡、二胡、月琴、锣鼓等乐器是不可缺少的场面活儿，其伴奏人员场上功夫并不比演员逊色，有时甚至比表演者更重要。观众看戏一方面是欣赏演员的表演，另一方面是…
满效国摘要：在京剧中，武生是最擅长武术的一种角色，且大多为青年男性表演者。武生主要分为长靠武生、短打武生和翻扑武生，每种武生都有独特的表演艺术特点，并且京剧武生具有多种流派。本文主要介绍了京剧武生的分…
井然摘要：一个杰出的戏曲演员需要的是一种强大的舞台表演技术，以展示演员的身体关感。演员的外部动作和内在活动共同构成了表演。外部形态动作是直观吸引受众的最简单方法。杰出的的戏曲演员可以发现美，具备能感受…
王佰惠摘要：皮影的造型优美，全部是以侧面为形象。英国著名画家荷迎兹认为侧面最能体现人的面部美，皮影就是用人的侧面作为关的基本特点，不但适宜演出，而且刻制成工艺图案更为好看珍贵。从它的审美性看，皮影主要…
黄建成摘要：二人转是一门独特的艺术。“唱功”是二人转艺术感染观众的主要手段。艺人常讲：“千言万语，以唱当先。”在演唱中特别讲究按字行腔，字正腔圆，吐字清晰，发音准确，字重腔轻，“字为主，腔为宾”，是戏…
哈依拉提别克·依沙摘要：传统器乐艺人是中华传统文化的见证者。了解传统艺人的社会心理，在传承传统文化，发扬传统器乐有着至关重要的关系。本文就传统器乐艺人的个人心理与群体心理进行描述，对传统器乐艺人的社会…
李洪伟摘要：大锣是戏曲“场面”（乐队）中“武场”（打击乐器组）中的一件重要的乐器，在整个戏曲乐队中，占有重要的艺术地位，有着重要的艺术作用。要演奏好大锣，演奏者必须具备很好的艺术修养。为此，本文结合笔…
仲辰摘要：杂技是一种艺术形式，借助演员的表演技巧和体能，满足观众的艺术审美需求。随着观众审美需求的短话，杂技表演对创新有着更高的要求。在创新中应当注重人体体能开发，掌握表演工具，呈现更为别致的表演效果…
曾雪华摘要：近年来，社会经济发展迅速，信息化网络发展迅速，系么媒体蓬勃发展，在当前各种娱乐方式的影响下，潮剧逐渐萎缩。潮剧很多年轻人并不了解，以往潮剧由于时代因素，对于观众而言没有新意，新潮剧又失去灵…
高尚摘要：对经典或已存在的作品进行改编的传统可谓是由来已久。从1907年开始，以曾孝谷、李叔同等中国留学生为首的春柳社在东京成立并演出《黑奴吁天录》为标志，话剧，这一“舶来品”艺术形式在中国算是正式诞…
马铭辰摘要：我国幅员辽闊、地大物博，基于地域与民族的不同，所形成的文化也存在差异，工艺美术作为我国少数民族文化的固态化形象体现，被赋予了生产与生活、物质及精神等多种基本属性。本文以中国少数民族工艺美术…
王瑶摘要：随着社会的不断前进与发展，人们的思想也随之发生着巨大的变化。中国古典舞与戏曲之间一直都是相互依存的关系。古典舞和戏曲在悠久的历史文化上都占有举足轻重的地位，本文简要分析二者的差异与共性，希望…
摘要：鄂温克族是我国北方人口较少的少数民族，其文化有着鲜明的地域特征，这源于鄂温克族人民对自然的敬仰和崇拜，在生产生活的不断进步下形成了独特的民族装饰造型艺术，本文通过对鄂温克族装饰图样造型艺术的来源…
摘要：中国的民俗剪纸历史源远流长，甚至在纸没有被完全发明出来的新石器时代就产生了剪纸艺术的表达方式，我们称之为“非纸民俗剪纸”或“类民俗剪纸”，承载着纸质民俗剪纸的先河。关键词：民俗剪纸;春秋战国;贴…