王佰惠

　　摘要：皮影的造型优美，全部是以侧面为形象。英国著名画家荷迎兹认为侧面最能体现人的面部美，皮影就是用人的侧面作为关的基本特点，不但适宜演出，而且刻制成工艺图案更为好看珍贵。从它的审美性看，皮影主要有装饰性强，皮影人物形象以精巧细致的图案花纹装饰，精工雕花的头饰与面部边成一整体，具有极强的装饰视觉美感。

　　关键词：皮影;造型;制作

　　中图分类号：G612;J827

　　文献标识码：A

　　文章编号：1005-5312 （2020） 20-0153-01

　　一、前言

　　皮影制作工艺严谨，雕刻技法成熟，形成了留实镂空，虚实得当，繁简相宜，阴阳分明，高工艺水平的韵热美，使整体形象生动充实，有法有序，显示了高超制作技艺的成熟性。

　　二、皮影造型的民族性美学特征

　　中国作为世界皮影的发祥地，汉代已有关于皮影的记载，至唐宋皮影己蔚蔚大观，金元明清普及中国大江南北，不同地域特色的影戏艺术。造型的地域化就是很明显的特征。地域性是民族性的有机组成部分，地域特色是民族特色中最基本的构成部分，地域特色愈浓郁，民族特色就愈鲜明。因此，民族性便成为它美学特征中的核心与关键、亮点与灵魂。因此，皮影的设计首先就要凸显民族性美学特征。

　　另外，东北民族传统的服饰特征在皮影造型中也有较明显的体现，如影人中“方皮”大师兄的造型形象：头戴嘎达帽、脑后梳长发辫，腰系蓝丝带，穿套裤，脚蹬皮，大头、大下巴、大手等。其他人物多有头戴宽檐帽，脑后垂二或三眼花翎，梳一根长辫发。旦角中则头饰高旗髻，上刻四季花，着旗袍等。皮影的戳子、头碴造型也极具东北少数民族人的形象特点，细眼睛、长鼻子、尖嘴等等。影人造型富有真实、自然、生动的特点，具有浓郁的生活气息。这就是后来京、评等剧种沿袭下来脸谱上表现爱憎分明之由来。因皮影戏剧目、唱腔、艺人均与我国民族戏曲相近似，故皮影设计也以民族戏曲中的人物造型为主要美学特征，如服装的“被化、“蟒化”，图案的“龙凤化”，头面的“戏曲化”，以及整体设计的“图案化”、“装饰化”、“剪纸化等等，都是民族艺术和民族美学的主要特征。这种种美学特征，总体上又形成“写意化”的民族美学特征，与西方传统美学的“写实化”特征恰成鲜明对比。

　　所以，皮影设计的总体民族美学特征，主要是写意化，这与所有的民族戏曲与民族艺术是相一致的。同样，皮影戏也有鲜明的地域美学特色。

　　三、皮影雕刻艺术的风貌独特

　　在生、旦、净、丑四个行当中，正面人物端庄典雅，气势轩昂;反面人物滑稽、怪诞，幽默多趣。正如吴自牧在《梦梁录》中说的：“公忠者雕以正貌，奸邪者刻丑形，盖以寓褒贬于其间耳。”不管男女老少，都有严格规定，不能混淆，在人物形象塑方面，逐步完型为一整套脸谱，形成为独特的艺术风貌。皮影具有独特的造型特点，它巧用点、线、面把装饰、夸张观赏的审美艺术同表现“力”的时效性有机地结合在一起。

　　在人物造型方面，皮影与剪纸、年画、刺绣、版画、泥塑等许多民间艺术有着共通之处，但经过长期表演经验的积累，皮影形成了一套自己完整的美学模式。

　　在雕刻设计方面，皮影选用驴皮刻制影人，是自宋代以来的传统方法。《梦粱录》载“原沛梁都，以素纸雕簇，自后人巧工精，以羊皮雕形用以彩色装饰，”以后又改用牛、驴皮为原料。制作的过程是将兽皮硝软、刮薄、压平、形成半透明体，然后再经绘画、雕镂、染色、涂油几个工序，完成舞台上表演的影人形象。纸影是将纸裱糊三、四层，阴干后再雕刻、上色、两次涂油以达半透明，方能成形。皮影人是用经过特殊加工后的牛、马、驴皮雕刻而成的，山区毛驴多食草，与粮食和其它饲料喂养的毛驴相比皮质更白、透明度更强。再着色、上油、装订、上杆这样影人就作成了。

　　皮影戏的制作过程相当繁琐，它的造型也是颇具特点，先要找一个新宰的牛皮或驴皮，接着就是描图，将制好的皮料切块，经湿布捂软后，用硬木推扳打磨光平，再用钢针描绘图样、雕镂，将描好图样的皮料垫在木板或蜡板上进行镂刻。任何东西都少不了色彩的衬托，着色也是一个非常重要的环节，在长期的发展过程中，民间艺术形成了一整套别具一格的民间意味色彩。这种独特的专人专脸，花纹成套，眼神变化的表现方法，使其用灯光映照在影窗上，极为鲜明动人。

　　皮影的制作也是相当讲究的，工艺繁琐，体现了中国民间的传统工艺，也体现了中国劳动群体的智慧。从美学的角度来观察，用现代的眼光来衡量，它是传统工艺美的代表作之一，它承接了前人的精华，突破了当代的局限性，为后人作了启发，留给了13亿中国同胞一笔宝贵的财富。

　　四、结语

　　综上所述，各地的皮影，制作材质、艺术风格均有鲜明的地域性特征。如河北滦县一带的驴皮影、西北的牛皮影、和广州潮州的纸影等，都各有独特的地域美学特征，这在皮影设计中是必须予以彰显和强化的。从大范围上讲，可以分为西北与东北两大区域。其中西北以陕西皮影為代表，而东北则以河北皮影为主。“任何民间艺术的生存、发展，都需要借鉴、吸收姊妹艺术的营养。

　　参考文献：

　　[1]魏力群.中国皮影艺术史[M].北京：文物出版社，2007 （06）.

　　[2]韩世昌.黑龙江皮影艺术.铅印件.

　　[3]靳蕾.黑龙江皮影戏音乐[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，2005.

　　[4]陈义敏.刘峻骤.中国曲艺，杂技，木偶戏.皮影戏[M].北京：文化艺术出版社，1999.