曾雪华

　　摘要：近年来，社会经济发展迅速，信息化网络发展迅速，系么媒体蓬勃发展，在当前各种娱乐方式的影响下，潮剧逐渐萎缩。潮剧很多年轻人并不了解，以往潮剧由于时代因素，对于观众而言没有新意，新潮剧又失去灵魂。针对这一情况，潮剧需要创新与改革。因此，本文将针对潮剧唱腔进行探究，使其推动潮剧的发展，促进其改革。

　　关键词：潮剧唱腔;借鉴吸收;创新改革

　　中图分类号：J617.5

　　文献标识码：A

　　文章编号：1005-5312 （2020） 20-0148-01

　　一、前言

　　潮剧已经具有几百年的发展历程，是潮汕文化的重要组成，在历代艺人的传承与发展中，经过不断的总结，艺人具有丰富的经验，并且持有独特的风格特点，潮剧饱含着丰富的潮汕的历史文化及优美的唱腔。本文将对针对潮剧唱腔进行浅谈，从而使潮剧能够长久发展。

　　二、潮剧唱腔的特点

　　1.音域与音色。潮剧唱腔主要特点表现为潮汕话咬字，唱腔发音为“四呼五音”。其中四呼为开、齐、撮、合;五音为喉、舌、齿、鼻、唇。在演唱过程中，通常使用真声，声音呈清脆明亮，特别是生门、青衣、旦门。音色表现高、脆、亮、尖。该类音色优点在于委婉秀丽。

　　2.气息。潮剧唱腔在气息运用上主要遵从气沉丹田，通过腹部垂直呼吸方式，吸入空气使腹部鼓起，演唱时腹部逐渐回缩。舞台表演过程中，根据自身经验对气息的运用，控制、调整喉、舌、口、唇、齿等器官，保證准确发音，掌控音量大小。

　　3.发音。潮剧在行腔中，根据含、吞、咬、吐的方式进行出字，歌词念白主则依照潮州话发音。依据发音位置可将其分为8个声调，8个韵母，17个声母①。

　　三、潮剧唱腔存在的问题

　　当前，潮剧舞台在定调中，将F作为主调，并且男女演员同腔同调。随着文化事业的不断发展，戏曲改革与创新过程中，以往唱腔产物已经无法满足当前的发展。但是，当前舞台演出，很多年轻演员由于年龄等因素，身体处于发育阶段，在变声这一阶段，声音的稳定巩固及恢复，需要经历一段时间的调整，声线很难符合F调的演唱要求。因此，潮剧舞台演出，要求男女演员同腔同调并不科学。

　　另外，针对演出也存在一定问题。一般潮剧表演时间较长，每部戏用时较多，长时间在舞台演唱，会导致嗓子沙哑，声带出现小结，经常发生声带疲劳情况②。

　　四、潮剧唱腔的借鉴和吸收

　　潮剧唱腔的学习中，最重要的便是学习潮州话的正音。语言为潮剧的重要组成要素，但是潮州各地区口音存在一定差异，无法实现统一。因此，要将潮州口音实现标准化，统一舞台语言。掌握发音后，要学习咬吐法，要保证字正腔圆，有韵味、发音准确。潮剧演出过程中，舞台经验丰富的艺人在高音区时也会存在一定困扰。高音区感觉音色缺少晶亮、偏紧，头腔共鸣不通畅。演员在舞台演唱过程中，要声音圆润、流畅、高亢，便是在演出过程中，要有足够的气息作为支撑，保证尽量让自己靠前发音，靠后发音便会出现污浊、吃力的现象。

　　潮剧唱腔在发展过程中必须要注重借鉴与吸收。任何一种形式的剧种，只要东西是好的，有利于自身发展的都要借鉴与吸收。例如，京剧艺术家尚长荣、魁智，他们表现的唱腔便是低若深谷、高亢激扬、上下一气。这便是潮剧可以借鉴与吸收的内容，了解艺术家的发声特点，掌握他们的技巧。他们发声点是由于靠前方，高亢激扬的用头腔共鸣区，与气息有效结合，使其保证演唱自如、清亮。潮剧演唱中，可利用该发声方式，寻找相同点。这一情况下，也能有效改善青年存在的发声问题。正确发音、科学演出对演员而言，可有效保护演员嗓子。

　　潮剧唱腔与美声唱法的联系：气息的运用。声音是因为肺部吸入空气，呼气时震动声带出现声音，呼气强弱与大小决定声音的效果与音量，呼吸对声音具有重要作用。潮剧与美声都注重呼吸，突出呼吸的重要性。无论胸腹式呼吸，还是气沈丹田式呼吸，虽然吸气方式存在差异，但是都是将腔体作为声音的来源。并且，两种唱法都是运用、控制气息，来表现音色，保持良好呼吸，便能呈现更好的音色。潮剧演员在日常练习中，要加强对气息的重视程度，美声唱法注重气息及腔体的运用程度，利用胸腹部呼吸，尽最大程度吸大量空气，向外同时扩张腹部与两肋，演唱过程中，通过腰背中的力气保证气息均匀，并且将其控制真假声的转换。并且，对气息的控制，可在高音区增加假声比例，降低声带的负荷，实现音色的统一，声区实现扩展，进而有效满足音量与音色的要求。潮剧在演唱过程中可借鉴美声唱法中气息的运用，融合西方文化艺术特点，为潮剧唱腔注入新鲜的动力③。

　　五、结语

　　在对潮剧唱腔的探究中，可以发现潮剧唱腔既被传统形式限制，也被创新改革影响。潮剧在文化事业的发展长河中，只有不断借鉴与吸收新的东西，不断挖掘探索，科学合理开展创新之路，及时抛弃老旧迂腐的东西，为潮剧的唱腔注入新鲜的血液，使其更加具有感染力。

　　注释：

　　①吴冬炫.广东潮剧唱腔与美声唱法关系之研究[J].湖北师范大学学报（哲学社会科学版），2 019 （01）：58-59.

　　②陈伟强，潮剧创新要坚守“潮味”[J]，戏剧之家，2017 （19）：51.

　　③王流书，潮剧唱腔重在借鉴和吸收[J].大众文艺，2015 （12）：170.