摘要：二人转是一门独特的艺术。“唱功”是二人转艺术感染观众的主要手段。艺人常讲：“千言万语，以唱当先。”在演唱中特别讲究按字行腔，字正腔圆，吐字清晰，发音准确，字重腔轻，“字为主，腔为宾”，是戏曲艺术中对“咬字吐字”基本功的要求尤为突出的剧种之一，并且在二人转艺术表现上起到了举足轻重的作用。
关键词：二人转;咬字吐字;声腔声调
中图分类号：J825
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 20-0152-01
一、前言
在一切声乐艺术中，音乐融化着语言，而语言又融化着音乐，它们之间密不可分，紧紧接合在一起。二人转音乐历史悠久，内容丰富，形式多样，唱功讲究，是我国曲艺中独具特色的艺术形态，属于说唱艺术的一种，在二人转唱功中“咬吐字”成为二人转演唱技巧中的一个重要的基本功。
二、二人转演唱中“咬字吐字”的重要性
吐字清晰是一切声乐艺术必不可少的基本要求，它同其他声乐演唱技巧相辅相成，密不可分。声乐艺术之可贵，就在于它能直接通过清晰美妙的语言来表达人们的思想感情，他易与听者的内在感情发生直接的交流。因此，“字”是唱功中的基础，在教学和学习中，只有注意气息、声音与语音的结合，才能发挥声乐艺术特殊的审美功能，给人以美的享受，达到感人的艺术效果。
二人转表演中，演唱的咬字吐字技巧运用，反映出二人转“咬字吐字”的语言特色，从而使人们领略到二人转土乡土色的艺术风格，反映出东北方言的语言特色和黑土文化的时代特征。
唱的最高境界是强调在字的咬、吐、走、收四方面发挥作用：（1）咬主要是在演唱时每个字有“咬上进”的感觉。要求咬的有力、干净、清楚、咬的有弹性，讲究字重腔轻。（2）吐，就是之掌握喷口功夫，使每个字有“吐得出”的效果。吐要有冲力，爆发力。吐字着力于唇、齿、舌三个部位。（3）走，是之掌握定位和运字功夫，使每个字游走起来的感觉意念，要有张开喉咙和咽壁定位的能力，口腔要开合迅速，要使韵母唱在气流上，以气托声，使声音伸、缩、强、弱地走动。（4）收，使指演唱的归韵功夫，使每个字收尾准确，到家。吐字指的是字腹到字尾过程中的口力，在传统唱法中，对咬字吐字的要求非常严格，讲究。无论是戏曲、曲艺、民歌都强调字音纯正，不轻飘，不倒字，口齿清晰。李青山老师说：“字不清，唱白扔”。又说：“吐字不清如同钝刀杀人”，可见咬字吐字之重要。
二人转这个地方小戏全靠以唱词为主的语言来叙述故事，语言的基础是唱词，由一串串又组织的唱词，组成一句句有意义的话，而一句句有意义的话又由一个个字来承当。如何掌握好咬字吐字，而首先要求掌握字的正确读音。
三、二人转演唱中咬字吐字与声腔声调的变化
在演唱中不但要准确掌握音素的正确读音，还要特别注意“四声”。它不仅是用来区别词义，而且，由于声调的抑扬，能够增强语音的韵律感和音乐性，平仄交错，抑扬有致，以便于在谱曲与行腔中拖腔拉音。如果四声唱不准，就会出现倒字现象。“倒字”，就是指唱腔曲调的高低与字音的四声不吻合，也就是字的声调与腔的旋律没能够和谐统一。也就是说，既要准确地表现字的声调，还要使唱腔流畅，自然应该包括字的声调表现的准确程度。二人转中字的声调在很大程度上是由曲谱确定的，曲作者根据歌词的字调变化曲谱。如果处理不妥，自然在演唱中会影响词义。而演唱者如果了解了“四声”的高低升降变化，可以把字的语势表现得更加清楚，使字音更加清晰、准确，这样才能把二人转的地方风味唱得更加浓郁。
因此，好的二人转演员都具有朗诵道白的基本功，这样才能使表演更加完整，以适应更多方面的表演要求。二人转这一地方戏曲剧种的声调基本遵循普通话“四声”的实际调值的发音。
四、二人轉咬字吐字与声母、韵母、声调的关系
在实际演唱中咬字吐字的过程是既要掌握字音的局部结构特点，又要掌握字音整体的运字行腔的方法。不同的字音有不同的结构成分，这样每个字的发音在口腔中的器官运动方式必然有所不同，只有掌握了字音结构的特点与规律，才能在歌唱时通过辨字审音准确完善地依字行腔，做到出字、引长、收声、归韵和谐适度，情真意切。
所谓“依字行腔”，就是依照字音的结构去唱歌。字是腔的基础，也可以说“说”是“唱”的依据，二气转有一戏决说“字是骨头，睦是肉”，就表明字是腔的骨架，腔是字的肌肉。在字与腔的结合中，光有“骨头”，没有“肉”不行，那样就缺乏了歌唱性，成了“曲念曲”;而光有“肉”没有“骨头”也不行那样就成了音包字，指听声音吟转，却不知所唱所云，所以讲究“以字度腔”。实际上，依字行腔就是要达到“声中无字，字中有声”的艺术效果，是字的语音与腔的乐音有机的融合为一体，才可能圆满地完成依字行腔的创造。
参考文献：
[1]高茹.二人转唱功研究[D].长春：吉林戏曲学校，1982.
[2]中国艺术研究院音乐研究所.民族音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，1964.
[3]靳蕾，黑龙江省艺术研究所.二人转曲牌集成[J].艺术研究丛刊，1980 （10）.
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