何伟

　　生活中，总会有一些偏僻的地方、阴暗的角落、孤独的群体，人们常常不去注意、不去关心，甚至会忽视。但是这些人们不去注意的角落，往往会出人意料地发出明媚的光芒，让人们彻底改变对这些角落的看法。

　　请以“明媚的角落”为题，写一篇记叙文，不少于600字，立意自定。

　　明媚的角落

　　□一考生

　　这是一个阴暗的角落。一间脏兮兮的垃圾房里堆满了各种各样的垃圾，臭味冲天。人们经过这儿，总会皱起眉头，掩住鼻子，唯恐避之不及，好像躲着一个传染病人。【开篇设置情景，动词“皱”“掩”“避”的选用，生动形象，比较精彩。】

　　一个老人频繁出入此处，显然不是环卫工人，他没穿醒目的黄马甲，瘦骨嶙峋的身上覆盖着一件残破的灰衬衫。他佝偻着背，动作缓慢，像一台锈了的机器。他的眼里只有垃圾，他双手快速地拨开一袋袋污秽不堪的垃圾，左瞧右看，不时把饮料瓶、废纸板等一件件平放到他破旧的三轮车里，像发现了新大陆上的奇珍异宝似的。不一会儿，那张黝黑的脸上露出一丝满足的笑容，他满载而归，远去的三轮车吱吱作响，仿佛散了架一般。看着这位老人，我的心里不禁一阵悲哀：这个城市的多余者，多么影响市容啊。【记事一。细节描写，重点介绍拾荒者的形象。语言比较简练。】

　　我想他只是我生命中一个可有可无的存在，像他那样，即使在其他场合被我撞见，我也会熟视无睹，视而不见。【作者此处想要设置伏笔，与末尾“明媚的角落”作对比，形成反差。但此处是“我”的感想，而结尾是拾荒者对狗的做法，两者相比，显得不伦不类。】

　　一个周日的清晨，我正要去图书馆，母亲要我顺便扔掉家里的垃圾。我左手提着垃圾袋，右手拎着书袋，哼着小曲下了楼。一出小区门口，我远远地将一个袋子潇洒地扔进了垃圾房中，感觉好极了！忽然，我觉得手中还有一个沉甸甸的袋子，我低头一瞧，扔掉的竟然是书袋。遥望着书袋被一大堆五颜六色、弥漫着馊臭气味的垃圾簇拥着，我沮丧不已，进退两难，焦急万分。【记事二。勾连起“我”与“拾荒者”，产生故事。】

　　此时，一辆叮当作响的三轮车吱吱而来，停在了我的面前，是那位拾荒者。他见我手足无措，呆呆地望着垃圾堆，似乎明白了什么。他淡然地走进了垃圾房，泰然处之，左手轻轻一勾，我的书袋到了他的手中。他走到我的面前，把书袋递给了我，面带微笑。【“他见我手足无措，呆呆地望着垃圾堆，似乎明白了什么”有些牵强。“淡然地走进了垃圾房，泰然处之”，表述有问题。】

　　我的内心不由一震，满脸羞愧，满心感激，朝他点了点头。

　　国庆期间，我又一次路过垃圾房，看到一只狗嘴里不时流出一串串垂涎，呜咽着，大概快死了。就在这时，那熟悉的吱吱声又来了。他快步上前，一把抱起狗，把它抱上了他的三轮车。我疑窦顿生，难道他晚上要吃狗肉？【记事三。第一次出现了狗，一笔带过，写得过少。】

　　后来，我又看见他几次，不同的是，他的身后多了一只黄狗，尾随着他上蹿下跳，我走上前跟他友好地打了招呼，询问黄狗的来历。他一如既往地微笑着，告诉我是他从这个垃圾房捡回去的，花了好长时间才医好的。望着他善意的笑容，我不由对他刮目相看。【文章的重点应该写拾荒者与狗的关系，才能升华到“明媚的角落”的主题。此处过于简略，因此结尾就显得飘忽。】

　　也许，我们不应看低任何一个人。即使是一位拾荒者，他也可能拥有一颗善良之心，而这，足以明媚堆满垃圾的角落。【結尾虽然点题，却显得苍白而乏力。】

　　本文构思比较平庸，以“我”为视角，叙述了“我”看到一个肮脏不堪的拾荒者的几个相关故事，文章容易造成雷同。文章主次不分，头重脚轻。重点应该多写“狗”的部分，写拾荒者与狗的关系，而原文一笔带过，蜻蜓点水，并无出彩之处。 无奇不有的想象力，则是知识的源泉，推动着世界进步。因此，在生活中，去捕捉、挖掘想象之源，创设生活情景的想象之点，大胆展开想象的翅膀，改变叙述视角，可以写好一个故事。

　　如果我们逆向思维，变换角度，采用寓言体，以物的视角看待人间百态，会取得意想不到的奇效。“寓言视角”，即以动物、植物、或其他物体作为中心人物，通过动物、植物或其他物体的视角来观看人间百态，通过陌生化来虚构故事，进行一波三折的叙述，进而使读者清楚地了解它们的心理，从而感受到人间的善恶美丑，产生想象，思考人生。

　　因此，本文若能转换视角，用寓言体写法，以狗的视角来写，通过狗的眼睛，来观察拾荒人的内心世界，可以在千篇一律的作文中让人耳目一新。

　　英国唯美派作家王尔德曾说：“第一个把鲜花比喻成美人的是天才，第二个再用是庸才，第三个就是蠢材了。”造成这种结果的原因，主要在于人们审美习惯的“喜新厌旧”，其实这也很正常，相同视角的写作看多了，自然会腻味，产生审美疲劳。换一个角度看，效果就会截然不同，产生了陌生感，有了趣味，结果自然就大不同。

　　爱因斯坦说：“一切创造都是从创造性的想象开始的，想象力比知识更重要。”

　　明媚的角落

　　□一考生

　　我是一只被遗弃的流浪狗，在一间脏兮兮的垃圾房旁讨生活。【首段开门见山，点明“流浪狗”身份。“讨生活”一词，写得生动形象，幽默风趣。】

　　人们经过这儿，总会皱起眉头，掩住鼻子，唯恐避之不及，好像在躲一个传染病人。【“皱”“掩”“躲”三个词，写出了人们对垃圾房之肮脏的厌恶之情，跃然纸上。】

　　一天正在进食时，我看见一个人走了过来。显然不是环卫工人，他没穿醒目的黄马甲，瘦骨嶙峋的身上只有一件残破的灰衬衫。初见这位不速之客，我远远逃开了。我一边躲着他，一边回望着我的大餐。【“狗”与“人”首次发生联系：狗怕人，是常理。因而狗要躲闪人，不仅写出了狗的习性，也写出狗的眼中拾荒者的形象：年老，衣服破旧。“不速之客”，写出狗对人不请自来的扫兴。“逃”“躲”“回望”，不仅写出了狗怕人的习性，还写出了狗对来之不易的大餐的恋恋不舍。人与狗的第一次交锋，以拾荒者的胜利结束，一转。】

　　他佝偻着背，动作缓慢，像一台锈了的机器，对我视而不见。他的双手快速地拨开一袋袋污秽不堪的垃圾，左瞧右看，不时把饮料瓶、废纸板等一件件平放到他破旧的三轮车里，像发现了新大陆上的奇珍异宝似的。不一会儿，那张黝黑的脸上露出一丝满足的笑容，他满载而归，远去的三轮车吱吱作响，仿佛马上要散架一般。【拾荒者的动作描写精练：“拨开”“左瞧右看”“平放”，写出拾荒者寻找垃圾时的认真状态，欣喜之情。第一次出现三轮车的描写。三轮车是拾荒者的必备用具，三轮车的破旧，暗示拾荒者干这个行当已然很久。由急渐缓。】

　　作为一只流浪狗，也许我今生跟他有缘。以后的日子里，每当我用餐时，一辆叮当作响的三轮车就会吱吱而来，打乱我用餐的时间。几次三番后，我才放松戒备，知道我们“井水不犯河水”。【“也许我今生跟他有缘。”承上启下，同时，为下文被救埋下伏笔。又一次出现三轮车。“叮当作响”，未见其人，先闻其声。破旧的三轮车成为拾荒者的象征。情况二转后，再次平缓。】

　　流浪的生活注定不会风平浪静。一个闷热的夏天，用餐后我的肚子一直酸痛。我躺在垃圾房里嗷嗷直叫，我的肠胃如烈火般灼烧着，难道我将不久于“狗世”？我的嘴里不时流出一串串垂涎，我绝望地闭上了双眼。【“流浪的生活注定不会风平浪静。”承上启下，为下文作铺垫。详细描写“我”食物中毒，节外生枝，再生一事，使得文章更加曲折。“不久于‘狗世’”，再现风趣诙谐。】

　　就在这时，那熟悉的吱吱声又来了。我忍着剧痛睁开眼，果然是他。他看见我，快步上前，一把抱起我。难道他要“乘狗之危”，落井下石？令我吃惊的是，他满脸同情，轻柔地把我抱上了他的三轮车。我在颠簸中前行，“吱——”的一声，他在一间破旧的平房前停了下来，小心地把我捧进了屋里。【“那熟悉的吱吱声又来了。”第三次出现三轮车。四转。狗在落难之际，拾荒者是否会落井下石？悬念顿生。“满脸同情”“轻柔地抱”“ 捧进”，紧张后再次舒缓。】

　　屋里堆满了各种各样的破烂，狭窄得简直无处立足。他用一块废纸板麻利地搭出一个小屋，把我轻轻抱进去，又给我端来一碗水。我口渴难忍，好像猪八戒吃人参果，一舔而尽，没料到水里竟然有股淡淡的苦味。【白描拾荒者住处的狭窄简陋破旧。“搭”“抱”“端”，写出了老人极富同情心，喂“我”吃药，吃饭。】

　　接连几天，我每天都会喝他端来的“苦水”，还吃到他送来的新鲜食物。痊愈后，我被他送回“老家”垃圾房，离开几步后，他又回头看了我一眼。我立即追了上去，咬住他的裤腿不放，恋恋不舍地呜咽着。他不忍地弯下了腰，再次把我抱上了三轮车。【“接连几天”，表现老人并非一时兴起，而是善心使然。“追”“咬”“呜咽”，表现我对老人日久情生，对老人恋恋不舍。第四次出现三轮车，表现老人将于我患难与共。】

　　如今，我已不再是一条流浪狗了。哪里有他吱吱作响的三轮车，哪里就有我快活的身影。每天我都尾随着他，出现在城市堆放垃圾的各个角落。或许，你对此会不屑一顾，而我却永远活在他的春天里。

　　【第五次出现“吱吱作响的三轮车”，虽然破败不堪，即使是社会的底层劳动者，但只要拥有爱心善心，一样会有温暖。结尾化用歌曲《活在春天里》，升华主题，点题。】

　　通过转换视角，以流浪狗的视角来观察这个人间社会，题材新颖。详细写出了流浪狗的生存环境—流浪狗进食—初次遭遇拾荒者的惊慌失措—再次遭遇的坦然处之，食物中毒—拾荒者救难—尾随拾荒者几件事，可谓一波三折，顿生波澜。生动形象地表现了拾荒者的生存环境、平凡人的光輝品质。

　　叙述视角，也称叙述视点，即在语言表达的叙述过程中，对故事内容进行观察和讲述的特定角度。同样的事件，如果从不同的角度去看，就可能呈现出不同的故事面貌，也会具有不同的意义。改变叙事视角，可以为我们的作文增光添彩。