初中的时候，我们家住在县政府宿舍，临街这边一条巷子过来，是县长公馆，旁边是所小学——我念的小学，一条公路，大概吃完中饭过来，爬上墙，旁边就是杧果树，夏天的时候，爬上树采杧果，不是采完就溜，我是先吃，吃完再带，带完再走。但是我吃的时候很专注，因为怕被抓，所以很专注，有时有人会出来，不知干吗又进去，那时候还是农业社会，午休的时间，有时候会有人骑单车过，嘎吱嘎吱。这是在吃的时候的细节，由于非常专注，会感觉到树在摇，因为有风的关系感觉到风，感觉到蝉声，因为是那么专注，所以会感觉到那一刻周围是凝结的——凝结是情感的放大，电影里的时间就是这个东西造成的。譬如要透露情绪，情绪也是如此处理的，有点慢动作的意味。那《冬冬的假期》，我就会把这个情节copy（复制）进来。

　　以前我拍片，常年写剧本，在写的时候就已经想好怎么拍了。直到《风柜来的人》，常常跟那些新导演在一起，他们都是学富五车，从国外回来的，告诉我这个镜头叫mastershot（主镜头），那个镜头叫什么，听得我糊里糊涂的。我以前写剧本的时候就想好了，要从小孩的表情开始，假如先拍别的会影响什么，那些画面都很清楚地在我脑子里，很快就可以拍完了。但那时就变成了形式跟内容之间的问题——这个内容要什么形式？写完《风柜来的人》我有点混乱了。

　　那时候编剧建议我去看沈从文的自传，我就把沈从文自传看了，我感觉非常好看。还有一点，就是他的view（观点）。他写自己的乡镇，自己的家，那种悲伤，完全是阳光下的感觉，没有波动，好像是俯视的眼睛在看着这个世界，我感觉这个观点非常有意思，所以我拍《风柜来的人》的时候跟摄影师说，退后，镜头往后，远一点再远一点。其实這不是镜头远近的问题。幸好给我蒙到了在风柜这个地方拍，风柜是座岛，天又蓝，地又平，退后之后的那个视野很特别，整个景观非常特别。我那时候就是用这种观点拍的《风柜来的人》。

　　所以有时候你的整个创作过程基本上就是这样，有时候会有一些发现，有时候会受一些影响。所谓人文素养和成长的背景，你慢慢才会发现、找到一条自己的路。

　　（一米阳光摘自《恋恋风尘侯孝贤谈电影》新星出版社出版）

　　【素材运用】侯孝贤导演在拍摄《风柜来的人》前开始迷茫，不是捕捉不到好的视角，专业的素养和过硬的技艺让他游刃有余，只是儿时的杧果树、蝉鸣声被遗忘在了一板一眼的摄影视角之外而已。所以他不断退后，最终融入自然，找到自我。不拘泥于用什么形式表达什么内容，只是不再匆匆前进而是缓缓止步，风景就在眼前展开了另一个视角的美。

　　【速用名言】

　　1.把简单的事情考虑得很复杂，可以发现新领域；但是，学会把复杂的现象看得很简单，你可以发现真理。——英国物理学家 牛顿

　　2.创新有时需要离开常走的大道，潜入森林，你就肯定会发现前所未见的东西。——英国探险家 贝尔

　　【适用话题】学会发现；慢生活；自我的视角；走自己的路

　　（特约教师 黄传福）