潇涵

　　

　　今天我跟大家聊一聊如何更好地放飛自我。

　　因为我是做艺术普及的，所以在开始之前，我想跟大家一起来看一看在书法史上，三大Boss他们如何放飞自我的故事。

　　首先扑面而来的是天下第三行书——苏东坡的《寒食帖》。那是苏东坡人生最黑暗的一段时光，下监狱，差点被处死，然后一路被流放到了黄州。在一个寒食节，他四十七八岁了，颤颤巍巍地从床上坐起来，又饿又冷还生着病，写下了这首《寒食帖》。这是一篇草稿，写错了之后就直接点掉，也不管它。

　　我们再来看一下第二幅字，天下第二行书，颜真卿的《祭侄文稿》。我们觉得不对呀，我们小时候临摹的颜真卿，那字从来都是方方正正的。其实《祭侄文稿》是颜真卿在他人生当中非常惨痛的时候写下的。那时候，他最亲的侄儿被叛军杀死了，死后一年，别人才找到了他侄子的头骨。颜真卿就是在这样巨大的悲痛下写出来的《祭侄文稿》。他的情感更加激烈，所以他的错别字，圈掉抹掉。

　　然后我们再来看天下第一行书。这是一个男人在酒后微醺的状态，完全放开自我的情况下写的，这个男人叫王羲之。他酒醒了以后，想誊写一份正式的，怎么写都没有当初的那个好。这份行书就是天下第一行书——《兰亭集序》。

　　所以你会发现，天下三大行书，居然全部是草稿。这三个大Boss，在他们最放飞自我的状态下完成的作品，居然成了他们人生中甚至是书法史上最高的成就。

　　我们常常要讲“做自己”，却常常在人生中不断地去拗造型。

　　我是一个创业者。在创业之前，其实我在一个地方电台和电视台做一个十八线开外的主持人，我的合伙人跟我说，我们去搞艺术吧，我说好。然后我就回去照了照镜子：无清华北大高等学历，蓝翔技工、新东方烹饪高级技能，无任何艺术的专业同事。无任何艺术圈人脉资源，什么画廊、拍卖行、美术馆，我连他们家保安都不认识。

　　我就想，我原来做媒体，不然我就从媒体的角度去写一写艺术展览到底怎么回事好了。然后，我就得去展览现场，穿着光鲜亮丽的衣服，穿着高跟鞋，然后举着一杯我根本就不懂的红酒，到画廊的VIP现场去拗造型。我一走进现场，好多画，简单来讲就三个字：看不懂。于是我就上百度百科去搜了搜，是这么写的：“这是一个学者型的理论家，一个具有诗人才智的画家，或者说是一个集诗人、学者、理论家于一身的画家”，更看不懂。

　　后来我发现，我不要再拗造型了，因为那根本就不是我自己。那我是一个什么样的人呢？我就是一个在艺术品面前那么想要亲近，但是又那么胆怯和惶恐，生怕说出一些外行话被人嘲笑的人。那艺术作品是什么呢？就是一个灵魂把它的人生阅历都揉碎了，端到你面前，希望遇到一个和它相呼应的灵魂。

　　为什么我们看电影会掉眼泪，看画就不行？那是因为给外行人去描述画的人不说人话。于是我就想，那我能不能说一些外行人听得懂的话，不去聊这些技法，不去聊什么学者型的理论家，我就单纯去讲一讲这个有趣的灵魂？当我们抛弃了所有光鲜亮丽的东西，重新回来做自己的时候，我们不再拗造型的时候，我们发现居然可以收获那么多跟我们志同道合的小伙伴。

　　我曾和一个文物纪录片合作，把国宝搬上了荧幕，让大家来解读国宝。短短一个月的时间，网友为国宝贡献了292万多字的评论，相当于四部《红楼梦》的长度。

　　做自己很难吗？其实是不容易的。因为我们常常会陷入到拗造型里，常常会陷入一种从属的关系中。现在的我再重新回看五年前我在电台电视台的时候，我想离职，但是我犹豫了很久很久，我担心离开这个权威的平台，我就没饭吃了。而当有一天，我真的一无所有的时候，当我决定要做自己的那一刻，我有了一个新的安全感。

　　我想我们还年轻，还有很多的力气和精力可以去折腾，当我们不想要再拗造型，想重新回来做自己的时候，就想一想书法史上那三个放飞自我的大男人。他们可以，为什么我们不行？

　　【观点引路·做自己】做自己，这件看似简单的事情其实对于很多人来说会是个大问题，因为每当他们坚持自己的选择时，总会缺乏底气，自我怀疑甚至自我否定。但“意公子”用书法史上的三个大Boss给我们梳开了心理上的这个节，何须畏首畏尾！三大书法家的名帖都是草稿，那我们为什么非要拗造型呢？勇敢做自己，也许你会发现比拗出来的更惊喜！

　　【适用话题】艺术与生活；挑战自我；突破；创新

　　（特约教师 高延青）