茜茜小编：我们知道的莫言，是中国首位诺贝尔文学奖获得者，他被诺奖评委称赞——不仅是中国最优秀的作家之一，更是世界最优秀的作家之一。如果你读过莫言的作品，你会发现：不看不知道，莫言真幽默！莫言的文风确实有着不同于其他作家的独特之处，即他总能用“幽默、戏谑的方式化解现实的痛苦”。今天想给大家推荐《生死疲劳》这本书，它立意深远，写透中国现代的众生百态。莫言说这是一部他花了43年构思，43天写就的浑然天成的惊世奇书，并把这本书称为他“遗憾最少的作品”，更是坦言评委就是看了《生死疲劳》才把诺奖授予他的。读过《生死疲劳》的人都这么说：“没想到语言这么轻松”“语言感觉就是非常的冲”“这部作品很魔性地吸引人”……莫言的好友，著名作家余华也这么评价他：“他最讨厌把朴素的话说得深奥，再把深奥的话说得不知所云。”这种朴素和幽默让语言变得流动，如瀑布般倾泻而出，词汇和思想间充满了热带雨林般宏大的繁衍生息能力，表面上只是用眼睛在看，其实你所有的感官都已经被莫言调动起来了。那么，莫言这部一气呵成的书里到底讲了什么？一起来看！

　　作者简介

　　莫言，出生于1955年2月17日，原名管谟业，山东高密人，中国当代著名作家。20世纪80年代以乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。作品深受魔幻现实主义影响。莫言在小说中构造独特的主观感觉世界，天马行空的叙述，陌生化的处理，塑造神秘超验的对象世界，带有明显的“先锋”色彩。2011年8月，莫言凭借长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。2012年10月11日，获得诺贝尔文学奖，成为中国获诺贝尔奖第一人。代表作有《红高粱》《丰乳肥臀》《檀香刑》《生死疲劳》《蛙》等长篇小说和大量的中短篇小说、戏剧、散文等，而且很多作品被拍摄成了电影和舞台剧。此外，莫言的作品还获得意大利诺尼诺国际文学奖、日本福冈亚洲文化奖、韩国万海文学奖等16项全球文学大奖，被翻译成55种语言。莫言还获得牛津大学荣誉院士、法国艺术与文学骑士勋章、阿尔及利亚国家荣誉勋章、美国现代语言协会荣誉会员等13项国际荣誉。

　　作品简介

　　《生死疲劳》是莫言最重要的代表作之一。他用动物的视角、俏皮的语言和鬼才的叙事手法，使这本讲述沉重故事的书中处处充满惊喜；用幽默、戏谑的方式化解现实的痛苦，让人在痛苦时依旧能笑出声来，给人以力量。莫言说：“假如我能有两本书得以流传，《生死疲劳》肯定是其中之一。”

　　这是一本创新的惊世之作。在《生死疲劳》中，小说的叙述者，是土地改革时被枪毙的一个地主西门闹，他认为自己虽有财富，但并无罪恶，因此在阴间为自己喊冤。1950年，西门闹带着记忆经历六道轮回，一世为驴、一世为牛、一世为猪、一世为狗、一世为猴，最后终于又转生为一个带着先天性不可治愈疾病的大头婴儿（蓝千岁），这个大头婴儿滔滔不绝地讲述着他身为畜生时的种种奇特感受，以及地主西门闹一家和农民蓝解放一家半个多世纪生死疲劳的悲欢故事。小说通过各种动物的眼睛，观照并体味了五十多年来中国乡村社会的庞杂喧哗、充满苦难的蜕变历史。

　　链接1 谈创作背景，作品醞酿了很长时间

　　《生死疲劳》的书名来自佛经中的一句话：“生死疲劳，从贪欲起，少欲无为，身心自在。”莫言说，佛教认为人生最高境界是成佛，只有成佛才能摆脱令人痛苦的六道轮回，而人因有贪欲则很难与命运抗争。在创作《生死疲劳》前莫言参观了承德当地一座庙宇，墙上有六道轮回的壁画。西门闹的故事在他的头脑里酝酿了很长时间，没有动笔是因为没有想好结构。当他看到六道轮回，一下想到了小说的结构。通过动物的眼睛来看人类社会，他觉得是个非常新鲜的视点，激发了他的创作灵感，于是便写下了这本书。

　　【适用话题】艺术源于生活 灵感 积累

　　链接2 不是西方的魔幻现实主义，更多灵感来自蒲松龄先生

　　很多评论家认为《生死疲劳》是学习了西方的魔幻现实主义（诸如卡夫卡的《变形记》），但莫言在2007年演讲时提到，更多来自蒲松龄先生。“我的文学经验，说复杂很复杂，说简单也很简单。刚开始是不自觉地走了一条跟蒲松龄先生同样的道路，后来自觉地以蒲松龄先生作为自己的榜样来进行创作。”

　　【适用话题】本土文化之源 创作的相同性

　　大咖说

　　莫言：想要了解我，可以先读《生死疲劳》，这本书比较全面地代表了我写作的风格，以及我在小说艺术上所做的探索。

　　余华：当年看完《生死疲劳》后，首先是很嫉妒，写得这么牛。当我第二次读的时候是高兴，我为莫言高兴，也为我们中国的文学高兴。

　　诺贝尔文学奖评委会主席佩尔·韦斯特伯格：在我做文学院院士的十六年里，没有谁的作品能像莫言的那样打动我。在目前仍然在世的作家中，莫言不仅是中国最优秀的作家之一，也是世界最优秀的作家之一。

　　诺贝尔文学奖得主大江健三郎：我读了莫言的作品以后，受到了很大的感染，他的文学表现手法、对生命的描述，使我获得了很多新鲜的东西。

　　名著金句

　　·你要奔前程，我不能阻挡。只希望你心里有一点热乎气儿，不要让自己的心冷成一块铁。

　　·一切来自土地的都将回归土地。

　　·深秋时分，芦苇苍魏，白露为霜，枯草流萤，碧火粼粼。

　　·所谓善恶报应之事，也是一笔难以说清的糊涂账。

　　·世间的万物就是这样，小坏小怪遭人厌恨，大坏大怪被人敬仰。

　　·天下万物，各有所司，生老病死，悲欢离合，都是规律使然，不可逆转。

　　·对付嘲弄和讽刺，最有效的方法就是装傻，让他的机智变成对牛弹琴、对猪歌唱。

　　·要做霸王，先做良民。我是一头博古通今的猪，汉朝的王莽就是我的榜样。

　　·我们尽量地不谈政治，但假如我还是涉及了政治，那就请你原谅。

　　·凡是百思不得其解的事情，就索性遗忘了它。A0EE8ACC-7AAF-4198-84BA-85E21B679E71

　　精彩选段

　　选段一·受酷刑喊冤阎王殿

　　我的故事，从一九五〇年一月一日讲起。在此之前两年多里，我在阴曹地府里受尽了人间难以想象的酷刑。每次提审，我都会鸣冤叫屈。我的声音悲壮凄凉，传播到阎罗大殿的每个角落，激发出重重叠叠的回声。我身受酷刑而绝不改悔，挣得了一个硬汉子的名声。我知道许多鬼卒对我暗中钦佩，我也知道阎王老子对我不胜厌烦。为了让我认罪服输，他们使出了地狱酷刑中歹毒的一招，将我扔到沸腾的油锅里，翻来覆去，像炸鸡一样炸了半个时辰，痛苦之状，难以言表。鬼卒还用叉子把我叉起来，高高举着，一步步走上通往大殿的台阶。两边的鬼卒嘬口吹哨，如同成群的吸血蝙蝠鸣叫。我的身体滴油淅沥，落在台阶上，冒出一簇簇黄烟……鬼卒小心翼翼地将我安放在阎罗殿前的青石板上，跪下向阎王报告：

　　“大王，炸好了。”

　　我知道自己已经焦煳酥脆，只要轻轻一击，就会成为碎片。我听到从高高的大堂上，从那高高大堂上的輝煌烛光里，传下来阎王爷几近调侃的问话：

　　“西门闹，你还闹吗？”

　　实话对你说，在那一瞬间，我确实动摇了。我焦干地趴在油汪里，身上发出肌肉爆裂的噼啪声。我知道自己忍受痛苦的能力已经到达极限，如果不屈服，不知道这些贪官污吏还会用什么样的酷刑折磨我。但如果我就此屈服，前边那些酷刑，岂不是白白忍受了？我挣扎着仰起头——头颅似乎随时会从脖子处折断——往烛光里观望，看到阎王和他身边的判官们，脸上都汪着一层油滑的笑容。一股怒气，陡然从我心中升起。豁出去了，我想，宁愿在他们的石磨里被研成粉末，宁愿在他们的铁臼里被捣成肉酱，我也要喊叫：

　　“冤枉！”

　　我喷吐着腥膻的油星子喊叫：冤枉！想我西门闹，在人世间三十年，热爱劳动，勤俭持家，修桥补路，乐善好施。高密东北乡的每座庙里，都有我捐钱重塑的神像；高密东北乡的每个穷人，都吃过我施舍的善粮。我家粮囤里的每粒粮食上，都沾着我的汗水；我家钱柜里的每个铜板上，都浸透了我的心血。我是靠劳动致富，用智慧发家。

　　我自信平生没有干过亏心事。可是——我尖厉地嘶叫着——像我这样一个善良的人，一个正直的人，一个大好人，竟被他们五花大绑着，推到桥头上，枪毙了！……他们用一杆装填了半葫芦火药、半碗铁豌豆的土枪，在距离我只有半尺的地方开火，轰隆一声巨响，将我的半个脑袋，打成了一摊血泥，涂抹在桥面上和桥下那一片冬瓜般大小的灰白卵石上……我不服，我冤枉，我请求你们放我回去，让我去当面问问那些人，我到底犯了什么罪？

　　在我连珠炮般的话语中，我看到阎王那张油汪汪的大脸不断地扭曲着。阎王身边那些判官，目光躲躲闪闪，不敢与我对视。我知道他们全都清楚我的冤枉，他们从一开始就知道我是个冤鬼，只是出于某些我不知道的原因，他们才装聋作哑。我继续喊叫着，话语重复，一圈圈轮回。阎王与身边的判官低声交谈几句，然后一拍惊堂木，说：“好了，西门闹，知道你是冤枉的。世界上许多人该死，却不死；许多人不该死，偏偏死了。这是本殿也无法改变的现实。现在本殿法外开恩，放你生还。”

　　选段二·劝入社说客盈门

　　“千岁啊，我可不敢再让你呼我‘爷爷了。”我胆怯地拍拍他的肩膀，说，“尽管现在我是个五十多岁的老男人，而你是个年仅五岁的儿童，但退回去四十年，也就是1965年，那个动荡不安的春天，我们的关系，却是一个十五岁的少年与一头小公牛的关系。”他郑重地点点头，说：“往事历历在目。”于是，从他的眼睛里，我看到了那头小牛调皮、天真、桀骜不驯的神情……

　　你肯定没有忘记，在那个春天里，我们的家庭所承受的巨大压力。消灭最后一个单干户，似乎成了我们西门屯大队，也是我们银河人民公社的一件大事。洪泰岳动员了村子里德高望重的老人——毛顺山大伯、曲水源老叔、秦步庭四爷；能言善辩的女人——杨桂香大姑、苏二嫚三婶、常素花大嫂、吴秋香大婶；心灵嘴巧的学童——莫言、李金柱、牛顺娃。上边列举这十人，只是我能回忆起来的，其实还有许多人，他们一拨拨地涌到我家，仿佛前来为女儿说媒或是替儿子求婚，仿佛前来卖弄学问又仿佛前来施展口才。男人们围着我爹，女人们围着我娘，学童们追着我哥我姐当然也没饶过我。男人们的旱烟把我家墙壁上的壁虎都熏晕了，女人们的屁股把我家的炕席都磨穿了，学童们把我们的衣裳都扯破了。入社吧，请入社。觉悟吧，别痴迷。不为自己，也为孩子。我想你，那些天，牛眼所见，牛耳所闻，也都与入社有关。当我爹在牛栏里为你清理粪便时，那些老人，就像忠诚的老兵一样，把守着牛栏门口，说：“蓝脸，贤侄，入了吧，你不入社，人不高兴，连牛也不高兴。”

　　……

　　那些以莫言为首的顽童，原本就嘴皮子发痒，精力过剩，此事得到村里的支持，又得到学校的鼓励，可算捞到一个尽兴闹腾的机会。他们兴奋，像喝醉了的猿猴一样上蹿下跳。他们有的爬到树上，有的骑着我家墙头，举着铁皮喇叭筒子，把我家当成一个反动堡垒，发起攻心战役：

　　单干是座独木桥，走一步来摇三摇，摇到桥下淹没了。

　　人民公社通天道，社会主义是金桥，拔掉穷根栽富苗。

　　蓝脸老顽固，单干走绝路。一粒老鼠屎，坏了一缸醋。

　　金龙宝凤蓝解放，手摸胸口想一想。跟着你爹老顽固，落后保守难进步。

　　这些顺口溜，都是莫言编的，他从小就有这特长。我非常愤怒，恨莫言那小子，你还是我娘的干儿子、我的干兄弟呢！每年的大年夜里，我娘还让我送一碗饺子给你小子吃呢！什么干儿子、干兄弟，屁！你一点亲情也不讲，我也对你不客气。我躲在墙角，摸出弹弓，瞄准骑在树杈上、眯缝着眼睛、举着铁皮喇叭对着我们家喊叫的莫言的那个光溜溜的葫芦头，发射了一粒弹丸。莫言一声惨叫，掉到树下去了。A0EE8ACC-7AAF-4198-84BA-85E21B679E71

　　其他精彩段落赏读

　　1.寥寥数笔，刻画出一个吝啬鬼形象

　　莫言刻画西门闹这个人物时，只用了寥寥数笔：“我虽是高密东北乡第一的大富户，但一直保持着劳动的习惯，寒冬腊月我也不恋热炕头，天麻麻亮，就撅着个粪筐子去捡狗屎，乡间流传我因起得太早，错把石头当狗屎捡回来的笑话，那是他们胡说，我鼻子灵敏，大老远就能嗅到狗屎的氣味，一个地主如果对狗屎没有感情，算不得好地主。”瞬间一个守财奴的形象跃然纸上，有钱又怎么样？天冷又怎么样？西门闹这样一个守财奴连一块狗屎都不会放过。

　　人物塑造链接：西门闹得知二太太迎春给他生了双胞胎之后，他买了十挂八百头鞭炮庆贺。大喜的日子，西门闹不是在家享福，反而跳到牲口圈里，将积攒了一个冬天的几十车子粪撇了出来。只因为他有个怪癖，每逢喜事手就发痒，非努力劳动不能解除。

　　2.夸张排比句，比比皆是

　　女人们去蓝脸家里劝说他入社，农村妇女讲不出什么大道理，莫言设身处地地替她们考虑了场景，用一段排比句，让语言更加活泼灵动：“只要你答应了入社，我们立马就走，如果不答应，就让我们的腚在你家炕上生根，让我们的身体在你家抽芽、长叶、开花、结果，让我们长成大树，把你家的房顶撑开！”如果此处，农村妇女巴拉巴拉地讲一堆大道理，那就太不符合她们的身份了，除了语言生动，还用了“腚”这样的字眼，太符合她们的身份了。

　　除了排比句，语言夸张的地方也很多，比如蓝脸被西门金龙提的油漆桶抹脸，不小心把红漆倒到了眼睛里，蓝脸疼得直蹦高，哇哇怪叫，蹦累了就遍地打滚，身上沾满了鸡屎。满院子的鸡，被满院子的红色与这个红脸人吓得神经错乱，不敢进窝归宿，飞到墙头上，飞到杏树上，飞到屋顶上，鸡爪子上沾了红漆，走到哪里就在哪里留下红色的爪痕……蓝脸院子里的这片红色，不仅让蓝脸痛苦万分，连院子里的鸡也不得安生，它们受到了惊吓，迎春的哭声，鸡飞狗跳，混乱至极。

　　3.适当的炫技，对文章是锦上添花

　　《生死疲劳》一开始以西门闹的第一人称角度进行叙事，推动情节的有序发展。后续加上了蓝解放和大头儿子倒叙的对话，拓宽了讲故事的视角，使内容更加完整、更具有吸引力。更有趣的是，文中穿插了“莫言那小子”的叙事角色，让人读来忍俊不禁。这部小说采用了多重复杂的叙事角度，叙事结构完整，叙事方式灵活，叙事手法多样。值得我们去一挖再挖，去摸索其中的写作技巧，理解掌握并实际运用。A0EE8ACC-7AAF-4198-84BA-85E21B679E71

　　意林·作文素材 2022年10期