楊洁的名字，大多数时候是与电视剧《西游记》紧紧联系在一起的。但其实还远不止于此：她是新中国第一代电视导演，经历了电视从黑白到彩色，从实况转播到录像，从舞台直播到加工成电视艺术片的种种过程；见证和参与了中国电视事业二十几年的发展和流变。
作为新中国第一代电视导演，杨洁可以说是机遇与挑战都遇到了。
提出要搞电视剧是在70年代末80年代初，那时电视剧是个新产生的剧种，杨洁还不是电视剧导演。隔行如隔山，搞戏曲的就不能搞戏剧。机缘巧合之下，杨洁临时受命，接到了导演《西游记》的任务。
电视剧是一个新领域，神话剧更是新鲜事物。那时他们遇到的问题很多：首先是构思，如何把一个流传已久、深入人心的东西搬上电视屏幕？如何去讲好这么一个故事？其次是以什么形式来表现在戏曲舞台、动画里都表现过的内容？最后就是艺术创作方面，走哪条路？最终，杨洁他们确定了八字方针：忠于原著，慎于翻新。同时，杨洁又是有魄力的，对于她认为对的方法，就大刀阔斧地去创新。
在人物塑造上，她认为不能再走戏曲舞台的老路。于是采取了塑性的办法，改变人的相貌，让人和动物结合。在表演上，不局限于用戏曲的程式化表演，还是电影的生活化表演。用的演员要形似神似，演员的选择范围很宽泛，有戏曲的、话剧的、电影的、武术的、杂技的、跳芭蕾舞的。
观众都说《西游记》里美女多，那都是杨洁导演到处海选来的，观音的扮演者左大玢是1976年就盯着了；看了一张照片选定了“玉兔”李玲玉；看了电影《精变》，去山东找来了“高老庄”高小姐；杨春霞的形象又威严又美丽，眼里流露一种凌厉，她就觉得适合白骨精。她说，当时演员阵容是“红花托绿叶”，由很多著名演员来当配角，来衬托没有一点名气的师徒四人。不管演员来自哪个艺术门类，只要适合人物形象、气质，她都敢用。
在化妆上，他们采用了塑性加生活化。《西游记》里既有瑶池仙境，也有妖洞这种阴森恐怖的地方，但总体来说还是很神奇很美化的环境，所以当时还是一种唯美主义的表现方式。
那时最难的部分是特技，因为当时中国还没有做特技的手段和设备，临时引进了一些，但还不全，你可以让人飞起来，但是人是扁的，不是立体的。虽然有很多特技露了馅，但观众原谅了这些。
和其他作为前辈的老人一样，对于今天的影视剧，杨洁有诸多不满：太多的戏说、恶搞让她为名著和历史担心；许多导演动辄几千万、上亿地花钱，拍出一部水准不高的作品，这让她很心疼。但她也不得不承认：一个时代远去了。
有趣的是，杨洁导演并不认为自己的《西游记》不可超越。在她看来，一定会有作品超越它，只是时间早晚的问题。但照今天这样发展下去，她说她不知道会等到哪一天。这是她对新一代电视剧事业的期待。
【素材分析】在20世纪80年代，电视剧是一个新剧种，神话剧更是新鲜事物，将深入人心的《西游记》搬上电视屏幕，面临着诸多挑战。但杨洁不畏挑战，兢兢业业，形象上把人和动物结合，表演上借鉴戏曲艺术……尽最大努力，将别人没有做过的事情，做到了最好。这种精神，值得所有人认真学习。
（特约教师 严君）
意林·作文素材 2017年12期
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