陶士云

　　建炎三年（1129年），48岁的赵明诚被任命为湖州知府，只身前往建康觐见宋高宗。在池州临行之时，面对经营多年的金石书画，赵明诚不仅没有显露出一丝的担忧，却“精神如虎，目光烂烂射人”，反倒显得格外的兴奋；面对20多年的发妻，不仅没有显露一丝未能同往的遗憾，却“葛衣岸巾”，反倒显得格外的潇洒快意。最后，李清照因担心发生不测而提出疑问，赵明诚竟然“戟手遥应”，极不耐烦地用手指着怒骂，然后策马而去。多年以后，每每想到当时的情景，李清照仍“余意甚恶”，无法释怀。

　　彼情彼景，绝非“吵架”二字可以形容，于风雨飘摇之世兵马慌乱之时，一切不测都可能发生。于此可以看出，李清照和赵明诚夫妇二人的感情，早已今非昔比，他们不再那么“卿卿我我”，不再那么“志同道合”。

　　志不同道相异，夫妇二人的感情自然会发生变化。于是，在赵明诚再次出仕之后，李清照因为种种“原因”而长期独守空闺，甚至长达五年之久，即便是丈夫为太夫人奔丧，李清照也未能同往。夫妻二人的情感隔阂关系破裂，已甚于池州之别。

　　当然，夫妻情感的危机，缘自主客观诸多因素：有夫妻志向情趣变化的诱因、有李清照对丈夫鄙俗懦弱（热衷名利；身为建康知府，因部属变乱竟只身弃城而逃）的不屑、有丈夫对李清照婚后未育的幽怨不满，但对李清照而言，有一点，是对二人婚姻致命性的打击。

　　宣和二年（1120年），已过不惑之年的赵明诚出任莱州知府。次年，夫妻异地多年的李清照风尘仆仆地前去与丈夫团聚。然而，“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”。这首作于途中的《蝶恋花》不仅毫无喜悦之情，反而愁云惨淡悲苦重重，让人匪夷所思。在《金石录后序》中，李清照记录了丈夫临终之前“取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖履之意”。其中“分香卖履”，虽然表明赵明诚无意于身后之事，却也从另一方面說明他可以有这个安排，即蓄养了侍妾—李清照遭遇了“小三”。此外，在类似《多丽?咏白菊》之中，更是不乏“婕妤之叹”。

　　在屏居青州期间，赵明诚对李清照尚且能相敬如初，二人情深意笃朝夕相对，他们节衣缩食购买金石书画，从实际情况而言，赵明诚不至于“心有旁骛”。在赵明诚第二次出仕之后，赵明诚只身长期宦游在外，前后近五年之久。个中原委，后人不得而知。古人重孝，所谓不孝有三无后为大，面对自己的无嗣，赵明诚岂能不蠢蠢欲动。上层社会蓄养小妾，在古代社会是司空见惯的事，在北宋更是蔚然成风，大学士苏轼苦口婆心地劝别人不要纳妾，自己却只许州官放火不许百姓点灯。在这种情况下，赵明诚蓄养小妾，虽然不能盖棺定论，但也在情理之中。

　　面对自己的被冷落，李清照并没像其他“怨妇”那样逆来顺受，在寂寞中打发无聊的时间，因为她是争强好胜的才女，是多愁善感的词人，于是，李清照将这些怨恨与不满一发倾泻在了她的闺怨词中，于是，她成了婉约派的一代词宗。

　　“国家不幸诗家幸”，对于李清照而言，何止是家国的不幸，她的后半生都与流离凄苦、孤独哀愁相伴，然而，也正是这样的家国之痛身世之悲，才让她这位不世出的才女在历史的天空中显得更加耀眼，更加夺目。

　　某种意义上说，“小三”成就了李清照。

　　编 辑/惜墨