栖 居
走进诗歌，就像你走进
一幢房子。推开诗行的大门，
穿过诗节的厅堂，
你走近窗边，打开窗户，
看看身后留下了什么。也许，
你看不出大地的美景。
你看远山，感觉它们光秃秃的;
你看马路，感觉它没有尽头;
你看田野，感觉那是一片荒原。然而，
如果你关上窗户，
然后用诗的百叶窗打开它，
你就会发现一切都将不同，仿佛是明媚的春天
翻过山岭，踏过原野，
穿过树林，它的花粉
带着你栖息其中的记忆。然后，
从诗歌走向生活，
用文字之家换来世界之家，
你就会拥有所有需要用来
布置空房子的一切。
做清洁
我把记忆的清洁剂喷洒在诗歌的玻璃上。
它那失去光泽的底色，我一遍一遍擦拭
时间留在玻璃面上的污渍。然后，
在文字的透明中，我看到了往事，
像一道秋日的白光，
再一次在浮游的云朵里映照天空。
它安然不动，抵挡住生命之风;
在童年的记忆里，
它为我开启笑声的大门，因此
我像一只从鸟巢中飞出的雏鸟，
飞掠过它的万水天光。
然后，我又返回现在的世界;
经年的灰尘又让玻璃失去了光泽，
再一次，我用记忆的洗涤剂
一遍一遍把它擦拭。
自然雕饰
我本可以拥有眼前的一片海洋，
擁有它不同的颜色和温度，
还有海鸟俯冲猎物时引起的骚动，然后，
看到一只海鸟嘴里叼着的鱼在不停地摆着尾巴;
或者在这个国度，在草丛掩盖大地的某个地方，
远至树林或废墟绵延不断的山谷和丘陵，
那里，羊群在草地上徘徊，快乐得疲惫不堪。然而，
这样的景象也会受到其它方面的限制;超越自然，
灵魂的缺失映射出一个追问自我的人的痛苦，
感觉夏日过后的某一天，
冬天就会来临，还有如今长满绿叶鲜花的地方
冬天的风将会穿过干枯的树枝和墙壁的裂缝
迫使我把梦想和现实分开，
好像它们在各自的领地拥有独特的品质，
而与这里格格不入。所以，
我远离我的海洋和国度，
只保留它们那些写在纸上的光辉;我知道，
当我回忆起我曾努力去寻找的大地时，
这种光辉将变得比赋予它营养的景色
更加清晰具体。但那是，那是明天，
黑暗的日子迫使我们点亮记忆之灯;
今天，我知道鸟儿们在等着我，
树林也留给我凉爽的一隅，
在那里，生命的光辉
驱散了所有的迷雾。
影子戏
默默地，我合上夜的纸张。
用影子剪刀剪出一个个小洞;
一阵星光让眼泪在光亮中绽放，
我又合上它，给无限一个转弯。
沉默敲着我的窗户，让我打开窗户放它进来;
但我只是透过窗玻璃，冷冷地望着它，
它那双没有血色的手，
它那张被晚风啃噬的脸。
然后，我听到沉默在无边的黑夜里徘徊。
我追随着它的影子，就好像这样
它就会和我说话;我试着用破晓的火光照亮它，
却看见它在我面前一闪而过，好像它知道
有个安全的避难所。然而，
影子以连云朵都嫌弃的速度拖着自己向前移动;
这个影子偶然碰到了自己的沉默，
用头猛撞厌倦自我的灵魂之墙。
我把沉默放在它的影子前面。
我倾听它们之间的对话。它们让我离开，
关在这张夜纸中;
但我躲在窗玻璃后面，听着它们讲话，
而星星却已隐退。
白 色
不要去追问
白色之外的白色是什么，
大海的幻想又开始在海上畅游，
但白色借海风的大嘴将它吞噬;
也不要好奇
隐匿在地平线后白色的面孔，
只有沉默才會告訴你意识不到的答案。
然而，倘若地平线还给你视线
你就会瞥见白色中一张明媚的面孔
当风掀起大海的面纱时，
或许你也会明白大海深处的那个身体
栖息于天空中，在那里，
白色与大海融为一体。
在黎明时分仍然沉睡的脸上，
在那双紧闭的双眼里，
地平线的白色潜入大海
隐退到白色的深处，
好像风为你打开的白昼天光并不是白色的，
而这一片片白色
隐藏在大海底下的身体里。
在每一朵掠过天空的白云里
都有着一张脸，显露出
白色在地平线外发现的白色。
简 历
秘密在嘴中徘徊
就像秋天天空中从容的浮云。
我把天空吹干净，
只允许一片模糊的薄雾
靠近你想告诉我的;
你在我耳畔窃窃私语，是你，
告诉我这是哪一片天空，
是哪里飘来的云朵遮盖了它。
感觉、情感、激情填满了字里行间。
当我们见面时，别无其它主题，
你开始和我说话，
就好像那颗心才是
我们交流的唯一的源泉。
传染病
一个眼神、一句话、一次触摸，
就足以让它从一个人传染给另一个人;有时
一声短叹就足以读出温度，你立马意识到
根本就无需治疗或诊治。它在你的头脑里、
身体里、嘴里，甚至你的手指里安家，却让你感觉不到疼痛或乏力，
只有一种渴望，也是一种欲望，而这种欲望却在减弱，
唯一的疗法就是看看你爱的人，听听她的声音
抚慰你孤独的灵魂，就想知道他们在哪里，
他们在干什么，他们穿着什么样的衣服。
而这个非常严重的疾病与他们为伍：那些拒绝它的人，
那些无知、恐惧、不认识它的人，
那些从来不敢、有一天拒绝治疗的人。
因此，专家们建议
不要避开看你的眼神，
不要忘记你不想听到的世界;
相反，他们告诉你勇敢地伸出手来，
因为你梦寐以求的那只手正在寻找你的手，
允许你永远加入那些被最甜蜜的传染病感染的人的阵营。
（写于2020年4月）
爱神来临
爱神来临，
踏上无人等候的码头。
整个城市好像被爱神所打动
在瑟瑟发抖。
但有人看到爱神离开了客船，
走进出关的队伍，
当它被问及：“你来自哪里？
你带了什么行李？
请出示你的护照。”
爱神不明白被问及的这些问题;
它俯身靠着柜台，放下它的爱之箭矢。
全部没收：这座城市
不欢迎侵略;禁止使用一切武器。
所以，爱神没有护照，徘徊在码头，
它无所事事，
只好游走在垃圾袋和流浪汉中。
夜色已晚，整个城市
就要进入梦乡，每个人都在问
爱神何时来临。
风
诗人，风的牧羊人，
给每缕风取了一个女性的名字：
他叫北风石楠花，
那种久久萦绕在你耳畔的花;
他叫南风雏菊，
那种我们每个人都必须选择的花，
它属于所有人，
但当它听不进话时，它又不属于任何人;
他叫西风玫瑰花，
那种开放得热烈但生命短暂，
到死也会用刺伤人的花;
他叫东风紫罗兰，
那种陪诗人入眠，伴东南风升起，
用蝴蝶的色彩描绘白天的花。
（2008年写于里斯本）
努诺·朱迪斯（Nuno Júdice，1949—），葡萄牙当代著名诗人、小说家、散文家和文学评论家。出生于葡萄牙南部阿尔加维。曾就读于里斯本大学，主攻浪漫哲学，获博士学位，成为该校一名文学教授，教授葡萄牙文学和法国文学。上世纪六十年代末开始踏上诗歌写作之路，1972年出版第一部诗集，先后出版过《诗的概念》《微光的羽翼》《人类的傲慢》《节奏与叙述》《基本概念指南》等数十部诗集。除诗歌创作外，还创作散文和小说，并翻译过莎士比亚、莫里哀、艾米莉·狄金森等人的作品。部分作品已被翻译成中文、西班牙文、法文、意大利文和阿拉伯文。在近半个世纪的文学创作生涯中，诗人收获过多种文学奖和荣誉，其中包括“巴勃罗·聂鲁达诗歌奖”和“伊比利亚——美洲索菲娅皇后诗歌奖”等。
在半个多世纪的诗歌写作中，朱迪斯一直保持着一种不变的姿态，始终一如既往地以冷静而又富有穿透力的目光审视自然、世界和人类生活，总是不停地与自然对话、与灵魂对话、与多重自我申辩，在想象的爱情中向情人倾诉，在幽室或旷野里考察信念，关注生与死。自然、爱情、死亡、童年、宗教和艺术一直是他偏爱的诗歌主题。朱迪斯善于将诗与思巧妙地融为一体，从日常中发掘诗意，从陈舊中提炼新意，从而形成自己的诗歌特色和魅力。
朱迪斯曾多次来中国参加诗歌节，对中国有着特殊的感情。他表示，能以诗歌的方式与中国读者见面，于他，是件特别美好的事。
星星诗刊 2022年1期
最新评论