港台文化名家系列访谈之四

谈香港文学

记者：你对香港文化或文学有什么看法？

吴宏一(以下简称“吴”)：香港的文化或文学是很有特色的，跟台湾文学或内地文学有不同的地方。不能讲香港没有文化，香港的文化是饮食文化，这种文化相对来讲是一种比较普罗大众的文化，文学作品也一样。

记者：这种文化基础上，作家的生存状态如何？

吴：香港的艺术工作者和文学创作者是比较辛苦的。在香港社会里从事这种行业的人，我们应该多少表示一些敬意和同情。要在香港这种商业社会里从事文艺工作，生活压力是很大的。

记者：有一类是卖文为生的专业作家，像李碧华、林燕妮、亦舒，他们的作品成就如何？

吴：我们不应该用传世文学作品的标准来要求他们，他们还在创作过程中，焉知未来他们会不会有传世的作品。他们卖文为生，可是等到他们的生活安定之后，我相信一定能写出好的作品来。这一类的作家，大家读的时候可能只是用一种消遣的心态。

记者：还有一类是报人，他们创作的作品也不容忽视，你是如何看的？

吴：报人是香港文学重要的骨干，因为武侠小说、侦探小说就多是这些人写的。报人中，像金庸、梁羽生，都很有地位。很多学者都忽视武侠小说是香港文学一个很重要的代表。而且，报人中的散文作家，像罗孚、董桥也不容小看。

记者：还有一类就是学院派的学者，创造了精致文学，也是很重要的一支，像陈之藩、金耀基、张信刚等。

吴：学者作家出现比较晚，因为香港早期只有香港大学，后来开始请各地的学者，有的本身就是作家，像陈之藩来香港的时候就是成名的作家或者学者。而金耀基、张信刚，也值得注意，金耀基的《剑桥语丝》、《海德堡语丝》都写得非常好。

谈台湾文学

记者：你原来在台湾大学中文系任教，是如何看台湾文学与香港文学的交流的？

吴：台湾很早就接触到了香港的武侠小说，金庸和梁羽生的武侠小说，很早就在台湾被盗印。李碧华的小说台湾也有很多人看。至于严肃一点的文学，像胡菊人、董桥，还包括现在比较新的西西、黄碧云，这些作家都在台湾出过书。所以说，台湾的读者对香港的作品，与他们对内地、外国的作品是一样的态度。

记者：那么内地的作家，你所知道的，有哪些人在台湾比较有影响？

吴：以前的，就不用说了，说到当代，台湾人比较喜欢莫言，还有苏童、王安忆、北岛、王蒙、贾平凹等。

记者：那么，文学的交流碰撞对创作产生了什么样的影响？

吴：拿新诗来讲，台湾从上世纪五六十年代开始讲求新的文学表现手法，跟内地以前的手法不太一样。台湾的诗人都向西方学习，而不是向中国传统学习了。所以有一段时间台湾的新诗比较晦涩难懂。香港以前的新诗是学台湾的。我跟台湾的新诗界接触很多，像余光中、洛夫、郑愁予我都认识，对他们的理解也比较深，所以我很容易看出香港和内地有哪些人是受这些台湾诗人影响的。

记者：你跟他们接触比较多，是如何看他们每一个人的？

吴：郑愁予是我很好的朋友，他的诗比较委婉、细腻，和余光中不一样，当然洛夫也不一样，他们各有各的风格。那么洛夫呢，是比较像个诗人，他比较感性、冲动，纪弦就更厉害了，就更像个诗人。我跟余光中很熟悉，余光中表面看起来是冷，实际上他是热，外冷内热！表面看起来非常严肃冷峻，其实他是幽默的人。他除了没有小说、戏剧创作，评论也不错，翻译也很好。中西文字的功底不错，是很全面的一个人，而且是一个有信念的人，像他的诗《乡愁》是比较符合传。

《新京报》2004年5月14日