我开始爱看《樱桃小丸子》，是上大学开始一人独居时的事了。
夜幕下来时，自己做了饭，打开屏幕，看动画片。《机器猫》《蜡笔小新》，最后，集中看《樱桃小丸子》。
诸位大概多有类似心得：追某个作品，可能先是为了逗乐，喜欢看刺激的；后来看熟了，逗不逗便無所谓，只想看日常。
这是《樱桃小丸子》的迷人之处：整部作品，就是清淡温暖又童真的日常小剧场。
小丸子没有A梦无穷无尽的发明，所以不玄幻；没有小新天马行空的行为逻辑，所以不出意外。
小丸子是个很普通的小姑娘，有点儿很童真的小姑娘心思：所以哪怕偶尔使点儿小坏，比如赖床、哭闹、小心机，也让人觉得情有可原。
小丸子的故事里没有真正意义上的反派，连重点挨讽对象花轮君，都是可爱的。
日本的动漫作品有个基本特点，即：质朴热血的男主角，娶到高贵冷艳的公主；或质朴呆萌的女主角，搞定高贵冷艳的王子。
在此过程中，对手一般是装模作样、西化且富裕的伪善者。这个简直贯穿一切漫画。
比如大雄要追求静香，总要搞定炫富狂魔小夫；小新总是帮助美伢搞定各色炫富阿姨，帮助班主任搞定玫瑰班班主任；反过来，平民女主角，比如《交响情人梦》的野田妹，也需要搞定多贺谷彩子和孙蕊那些高高在上的隐藏情敌。
但这点儿敌我矛盾，在小丸子的故事里是被软化的。常见的是，花轮又炫富了，又矫情了；但面对小丸子的率真，花轮摆了一半的造型忽然垮掉，开始“呃，不对呀，剧情不该是这样的呀”这类懵懂姿态。
我很喜欢这种处理法——毕竟，都还是孩子。
世上没有那么多针尖麦芒必须你死我活的事。
在日本诸多动漫作品里，小丸子的家庭成员大概是最齐的。一家人一个屋檐下，乐呵呵地过日子，过的是最家常的生活。
小丸子的故事，从来不深，但看多了就知道，樱桃子前辈在叙述时，是刻意不深的。许多时候，某些残忍生活的真相快要从妈妈或爷爷嘴里出来时，就会适可而止，然后用一个妈妈的微笑或爷爷的发萌一笔带过。
纳博科夫说他不喜欢《堂·吉诃德》，因为作者塞万提斯对笔下的堂·吉诃德太残忍了。
从这个角度出发，我觉得，樱桃子前辈对小丸子，以及我们读者和观众，就很温柔。从画风，到情节，到对每个人的优缺点的态度，对整个生活的态度。
换言之，小丸子与他的家庭，是在刻意保护着读者与观众的内心，烟火温润地告诉大家：这就是生活。
这就是为什么，年纪越长，越想回头看小丸子——许多道理，我们自己已经明白了，不需要别人再告诉我们一遍。
我们需要的不是阐述，而是呈现，是一个类似于小丸子家庭、《老友记》咖啡馆、贾家客厅、同福客栈后院这样的地方；是樱桃子前辈这样，知道世上大多数道理，但选择向大家呈现这种生活的作者：“道理其实都明白，但不用来彼此戳刺；世上也可以有这样的生活，让人看得好开心，而且似曾相识，觉得自己也曾经经历过；于是看着他们家吃饭，我也想多吃一碗呢！”
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