好的小说似乎废话太多，因为要有一些描写，比如环境，心里，动作描写，我第一次看“巴黎圣母院”时我12岁，那时我是跳着看的，一些关于建筑和历史，以及人物的心里描写，我都是跳过去不看，因为里面有好多关于巴黎圣母院的建筑，司法宫的历史等描写，给我的印象是废话太多。后来我又读过三遍，也看了它的电影两次，到现在我也不清楚作者为什么要有那么多建筑的描写，我也查阅过网络，我猜想可能是与作者所处的时代有关，如果他处在我们现在的有卫星电视，有网络视频的时代，他可能不会大笔墨的去描写那些建筑和历史的。或许那个时代摄影技术不成熟，所以雨果就想要用文字把巴黎圣母院的一副3D立体的照片打印出来，让读者能想象出来主人公当时所处的时代背景。或者他有先见之明，担心万一哪天被火烧了，至少人们能从他的作品中知道巴黎圣母院的来本样子。
在这里，我只是想说的是这就是小说，如果仅仅写故事大可不必写那么多普通读者所认为的“废话”。
故事可以写得简单，简单叙述就行，不需要过度的语言加工，不需要细腻的人物心里刻画，以及大篇幅的场景描写。但是好的故事要有核心，围绕一个核心去写，同时也要有包袱，和读者绕圈子，中间可能会把读者引向歧途，最后再揭示真相。
故事介绍人物可以相对直接些，比如张三，59岁，中等身材，大眼睛，医生。而如果是写小说，虽然可以用叙述性语言，但我认为还是以描写性语言为主，描写得越细化越好，应尽量少用概括性的语言，因为我们不是在写论文。同样是写张三，小说可以这样描写，他两鬓夹杂着银丝，看上去年过半百了，经过岁月的洗磨，他的额头被刻满了皱纹，也许是长期脑力劳动的结果，也许是经常值夜班没有睡好觉的缘故，他眉毛稀疏，一双眼睛深深地凹陷着，但透着一个医生所特有的的神采。
再比如，说一个孩子高兴，如果你写故事用成语“兴高采烈”就可以了，但是小说要有画面感，你可以这样来细化，他笑着，两只眼睛眯缝着，像弯弯的月牙。他不停地拍着小手，一边走着一边唱着歌，像要飞起来的小鸟。这样写一个人物就活了，因为小说的着重点是人。
环境描写也要用实的语言，不要用虚的语言，否则还不如不写。比如这样写“有一个美丽的园子，里面长满了各式各样的，平凡的而热烈的花草树木”。这就是虚，具体什么样的花，什么样的树，读者没有看见，更是摸不着。再看看张爱玲是怎样写的，“园子里有一排修剪得整整齐齐的长青树，疏疏落落两个花床，种着艳丽的英国玫瑰，都布置谨言，一丝不苟，就像盘上淡淡的工笔彩绘。草坪的一角，栽了一颗小小的杜鹃花，正在开着，花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红……满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色，一路摧拉朽烧下山坡子去了。杜鹃花外面，就是浓蓝的海…………”读到这里，是不是给人一种身临其境的感觉。
有的文章，通篇都是张三说…………李四说………然后赵五又说………那样的文章根本就不叫小说，即使叫故事也让人无趣。
我看过一些网络小说，有些根本就不能称之为小说，人物太扁平，不立体，没有思想，没有灵魂。一两句的外貌描写和动作描写，其它的都是叙述性语言，没有人物的神态和心里描写，人物性格更是单薄，仿佛那个人是个纸片人，无血无肉，更没有思想和灵魂，读完之后没给人留下什么印象。
小说是让读者读完之后记住了那个人物，故事读完之后更侧重让读者记住了一些事情。比如看过了红楼梦，人们记住了林黛玉，王熙凤，而看过了聊斋志异，人们很少记住某个人物，但是人们能够记住它里面的很多故事，我认为好的小说不但让读者记住了故事，最重要的是让读者记住了某个人物。我不是说聊斋志异写的不好，我仅仅想说的是小说和故事的区别。小说让我们记住某个人物，故事让读者记住某个事件。好的小说中一定有故事，但是好的故事不一定是小说。
无论是好的故事和小说情节上要有叉开，不能一条直线。比如说去上学，要走几条不同的路线，也可以用不同的交通工具，你可以自己开车去走A路线，可以坐公交走B路线，可以步行抄小路C，但最后目的地都是一个要到达学校。无论你走哪一条路线，最后你不能跑偏，最后一定要回到目的地，所以叉开很不好掌握，如果岔不好的话，容易跑题。但是如果没有叉开，就没有吸引力，就像一棵树不能仅仅有两个树枝，一定要枝繁叶茂才更丰满，更壮观。
如果你写小说，路途中要有上坡，下坡，高山河流，有狼群，虎豹，越曲折越魔幻越好，但是你写故事可以不必太费周折，只要三条线最终都到达目的地就可以了。
无论是故事还是小说中的情节，或者人物性格不能没有变化，好的小说一定要有反转，包括人物的反转和情节上的反转才能吸引读者，不是说故事不需要反转，希区柯克写的故事很短，但他的结尾总是那么反转一下，还有欧亨利的短篇小说大多有一个令人意外的结局，即使是现在的很多作家想模仿，却也无人能及。
故事要有结局，小说不是非得有结局，或者结局也可以某棱两可，这样可以给读者充分发挥想象的空间。看过小说“飘”后，我就一直在想，白瑞德是否会再回到斯嘉丽的身边呢？
好的故事和小说中主人公最好要经历磨难，那样才能给读者留下深刻的印象。尤其是小说，主人公要大起大落，大喜大悲才能吸引读者。所以要想写小说，主人公的吃喝拉撒的鸡毛蒜皮的小事最好就不要写了。
小说既然以人物为主，女主或者男主一定要个性鲜明，比如巴黎圣母院中的男主卡西莫多，可谓独一无二，即使是配角隐休女也让人印象深刻。如果你写一个人跟张三像，跟李四也像，就像女孩子做整容，拆掉纱布都尖下巴，双眼皮，高鼻梁，一个模子出来，根本没有自己的特色，连你自己都分辨不出她来，路人一个，你又怎能希望读者看得到，想象出来她的与众不同的样子呢，好的小说，会让读者爱上那个人物，为她流泪，为她惋惜，比如林黛玉。或者恨上那个人物，甚至想要杀了他。比如“追风筝的人”中的阿塞夫。
写文章塑造人物也跟演电影一样，冯远征拍完不要和陌生人说话后被人警告，李明启演完容嬷嬷后不敢出门，一个好的人物能让读者闭上眼睛就能看得到他的样子，并且能够记得住他。
另外对话也要讲究技巧，可以用一些隐藏对话，比如叉开话题，或者搪塞，或者隐瞒，或者沉默，这样读者就会在心里面问，他为什么不直接回答问题呢，这让读者感兴趣继续读下去。有些网络作品中的对话平淡苍白，跟家庭妇女唠家常一样，读者读完之后看不到这个人物，也想象不出来这个人物。在叙述中也是如此，语言也不要用力过猛，网上最常见的一句，“………整个世界都zha了。”每每读到这一句，就感觉怪怪的又可笑，不由得想找个防空洞把自己藏起来。
安排每一个人物的出场必须要有原因的，哪怕她他是一个配角，也要让他她或者跟女一号，或者跟男一号有关联，或者跟女二号有牵扯，当然在她出场时读者是觉察不到的，但是读到后面读者就会恍然大悟，原来她跟女主还有这样的一层关系。
我也写不出好的故事，至少我能让我自己不去写那些日记的东西，写故事，一定要围绕一个核心去写，像包饺子似的，中间要有陷，再用皮把它包起来，就是为了不让它太散。有人想些什么就写什么，今天过生日吃顿排骨也写，明天买个自行车也写上，后天被领导骂了，和老婆吵架了也写上，读者不知道他究竟想要写什么，甚至就连他自己都不知道想要告诉别人什么。一年写了365篇文章，没有一篇能让人记得住，那不叫小说，甚至都称不上叫故事，那是日记，我的意思是不要把写的日记拿出来给读者阅读。
另外选材上要有内容，且要不落俗套，别有人写穿越了，就跟风般地也写穿越。我看了一些网络小说，很多作者写谈情说爱，要么是未婚先孕，要么是离婚出轨，弄得乌烟瘴气，难道除了男欢女爱就不能写点别的吗？看了几眼，都一个模子印出来的作品。男主个个有钱，冷俊，女主个个貌美，喜欢被虐。没有想象，没有创造，没有丰富多彩的内容，没有曲折离奇的情节。就像你到饭店点了一份土豆烧牛肉，大碗里面根本就没有牛肉，甚至土豆也没几块，全是些葱花味精，花椒和大料，不过那老汤倒是色香味俱全。
有些作者太过自作多情，我个人认为煽情的语言不能用得太多，或者干脆就不用。写小说，写散文也是如此。我读过一个作者的文章，其实他写得非常好，但是我还是不喜欢，因为他的每篇文章的结尾都发表一些自己的感情，有时还表达一些议论。我知道他是想感动读者，可是给我的感觉，他就像一个单相思，一个人在那里谈恋爱，到头来仅仅感动了自己。我个人觉得作者如果少发表感想和议论，效果可能会更好些。真正好的文章是要通过故事的内容，通过人物的命运让读者自己情不自禁地被心灵触动。《红楼梦》中的香菱，她身世悲苦，人生充满劫难，曹雪芹发表过感想和议论了吗？我不太清楚，我没有详细看过红楼梦，可是香菱的凄苦命运难道不是让每一个读者伤感吗？我个人认为，好的小说不需要作者太主动地，有意地去引导读者的感情，让读者顺其自然不是更好吗？
其实我也没有具体学习过怎样写文章，因为我上大学时学的专业是外语，所以我也是外行的，上面只是谈谈我个人的一些想法，也有一些是借用网上的他人的想法。
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