结合近日笔者发表的诗歌《一句带泪的祝愿：永远不要想起我》，谈谈诗歌的故事性。

　　一是负载故事是古代诗歌优良传统。诗歌要有故事性，这是中国古代诗歌一大优良传统。或者说，中国古代有关人文的诗歌，不是诗歌负载了一个故事，就是作者负载了一个传说。无论《孔雀东南飞》、《木兰诗》、《三吏三别》等，概莫如此，特别是长诗如史，更是在传唱一个时代。所以，好诗歌当要能负载故事，能传承信息，能记录历史，甚至能强烈地干预生活、干预历史，照亮前路！

　　而现代诗歌的边缘化，往往就在于缺乏对负载故事性的关注和有负载故事性的能力，为此，现代诗歌的苍白、轻浮、狭隘、浅薄，就成了一个通病，现代诗歌就成了无可奈何花落去。

　　二是动人的故事负载动人的诗歌。故事与诗歌，这里有创作的第一性和第二性的关系，第一性在于动人的故事才负载动人的诗歌，第二性是动人的诗歌传唱了动人的故事。也就是人民需要艺术，而艺术更需要人民。

　　故事具有“口耳相接”的传递性，诗歌借助这种诗歌故事的“口耳相接”，则能传唱的更远。所以，诗歌的主流发展不能太抽象，太抽象的语言，往往就失去了诗歌的形象性，而且，晦涩拗口让人很不好理解，也很不好记忆，更不好交流。

　　好的诗歌应该有具体所指，让读者有具体的把握，能感悟出具体的故事，这诗歌就容易走进读者的心里。就如舞蹈跳的优美，只让人赏心悦目，并不能打动人心，舞蹈跳出了故事，舞蹈就跳进人心，才让人印象深刻。

　　本篇诗歌的故事性，从面对一个姑娘绝决的要追求更广的蓝天，到自己如何舍不得分离的感情挣扎，到怎么进行理智的权衡，又到对她发出带泪的祝愿，再到为什么要这样祝愿，结尾之片言只语，则是故事的总结。

　　三是能广为传唱的故事要有格调。格调指诗歌的格律声调，亦泛指作品的艺术风格和艺术品位，格调有高低、明暗、雅俗之分。失恋，这是无数人要直面的事情，可怎么对待失恋，这故事也有格调高低之分。往往这格调的区分界限，就在一个人的裤腰。凡热衷写裤裆里冲动的故事，基本格调不高，凡写头脑思考的故事，往往能点燃人们的思考。

　　通常大多写失恋的诗，往往都离不开一个怨字，怨天怨地的让读者跟着怨恨。可俗话说得好：宁可胖的精致，也别瘦的雷同。本篇诗歌最值得一讲的就是格调不俗，作者将牙印咬在自己身上，只是衷心祝愿，没有怨恨对方，这就与同类描写失恋的诗歌，在格调上有了明显不同。这就能让一些有相同经历的读者看后，或许心里还能有些许释然。

　　格调决定故事的受众，决定故事的传唱，决定作品的存世价值和流传时长。

　　四是故事的真情在诗歌能流淌出真意。诗歌，最重一个情字。诗歌也讲理，但讲究情理。诗歌负载故事，实际也负载是情感流淌的故事。越是从心底流淌而出，越是流淌的自然；越是从心灵飘逸散发，越是散发的袭远无痕，诗歌负载的故事越有真情，才越有真性。诗歌有了真心、真意、真情，才能真的动人。

　　本篇诗歌就是笔者从心底发出的鸣叫，也是自己对待失恋一种真诚的态度。当年创作的这首诗，正是用流淌出的真情，才不知感动了多少，曾经经历过这样刻骨铭心恋情的女人。有一个女孩子曾向我索要这首诗，第二天给我来电话说：我妈看完这首诗，就哭了。我不禁轻轻长叹，想要感动的，无动于衷；没想去感动的，却已泪湿花容。

　　所以，能共鸣的，必有共同的命运！浅薄的，无法理解深刻；深刻的，也很难走进浅薄。或许，这就是故事的受众性，所以，这首诗歌应该属于谈过恋爱的，或曾经经历过失恋的女人们。

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