（1）即便放眼当下，阿利斯泰尔·麦克劳德创作的短篇小说依然具备强烈的现实意义。

　　（2）当我读完《海风中失落的血色玫瑰》，才稍有理解汪曾祺老师所说的话：「如果说长篇小说如同乘火车旅行的话，则短篇小说就如同与一个熟悉的朋友叙家常。」而短篇小说带给读者在阅读观感上的贴合是长篇小说长线叙述背后基于作者与读者人生阅历差异所形成的局限难以企及的。

　　（3）短篇小说好比一只麻雀：体积虽小，五脏俱全。但同时，小说骨架构思给短篇创作者在语言文字运用上提出了更高要求；所以，如果你用心读过一些短篇小说家，譬如：艾丽丝·门罗、汪曾祺、鲁迅、契诃夫、芥川龙之介，包括麦克劳德……的作品，你会发觉，一个很有意思的现象，那就是，短篇小说往往在书写形式上更接近“散文”或“散文体诗”的尝试。正因如此，短篇小说的‘文字艺术性’往往就较为长篇凝聚。而一般读者在阅读时主要还是偏重「视觉感受」和「情节的表叙」。因而，不难理解，为什么写长篇的，读者占多数；而写短篇的，就很少有人知道了。

　　（4）在我看来，阿利斯泰尔·麦克劳德的短篇小说，尤其在家庭，事业，金钱，生存和理想等等之间日益捆绑，矛盾趋于激化的当下“唯物质至上”的社会大环境，其作品借用文字透露出的深刻思想，值得每一个当代人抽空去认识并了解。因为，麦克劳德的小说是普世的，同时也可能做到了接近通往文字彼岸的不朽。

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