说起朝鲜电影首当其冲提到的必然是70年代拍摄的那部最伟大的、由金日成主席亲自编剧的《卖花姑娘》，这部影片以缓慢的节奏、细腻的叙述、悲情的吟咏组构成一个融和着爱国主义、左翼革命思潮和浓烈的悲剧审美气息的近乎完美的作品。它通过描写朝鲜亡国的最严酷的历史时期，一个以花妮为代表的底层农村姑娘遭受的日本帝国主义、朝鲜地主阶级的残酷压迫，在几近灭亡之际最终在朝鲜无产阶级革命领袖和军队的指引下获得拯救和新生，描述苦难社会的电影有无数，但是像《卖花姑娘》那样撼动人心的却绝无仅有的，此片高度展示了朝鲜艺术家对悲剧题材的非同一般的表现力，不仅仅是她的情节与氛围的伤人至深，更难忘的是影片配置的音乐勘称世界一流的动人绝响，朝鲜音乐之美完全可以比作希腊神话中著名的塞壬歌声，正是这塞壬般的音乐奠定了她在观众心目中无与伦比的天籁地位。《卖花姑娘》引进中国仿佛春潮激荡，促使人们对朝鲜艺术产生由衷的崇拜心绪。
70年代中期继《卖花姑娘》之后不久又一部催爆亿万人泪腺的《金姬和银姬的命运》打入中国，她通过一对双胞胎姐妹金姬和银姬在北、南朝鲜不同的社会体制下遭遇的天壤之别的命运，无情揭示资本主义国家底层人民绝望之苦难，并热情褒扬社会主义众生平等下的光明和幸福，此片和《卖花姑娘》一样，是一部以动人音乐演绎伤感、柔婉女性显现纯净人性美的杰出电影，这两部影片在多年之后依旧是朝鲜电影中无以替代的扛鼎之作。
正因为有以上两部朝鲜的标志性电影的引领，才使得我们把朝鲜的艺术列为与众不同、独一无二的珍品而特别欣赏，在其中我们可以感悟到人性与艺术的双重完美，也唯有朝鲜的艺术家能够带着我们进入那个最动人的世界，在其他任何民族的艺术中，我们都没法获得那样的感动。
朝鲜拍摄的电影按照他们国家的历史发展时期划分大致有三大类题材，一，反映朝鲜日据时期（1910年8月-1945年8月）的殖民地题材，其中相当部分是抗日救国的革命电影；二，朝鲜建国初期（1945年8月——1953年7月）题材，其中最主要的是表现朝鲜战争中朝鲜人民英勇抗击美韩联军的卫国题材，还有一部分是反映建国初期朝鲜国内外激烈的政治斗争题材；三，主要涵盖金日成、金正日、金正恩三位领导人的执政时期（1953年8月——至今），大多展示社会主义新朝鲜、新气象、新人物，这个题材因为历史跨度极大，包含的领域非常广阔，朝鲜社会的方方面面都得以充分展现，其中尤以金日成领导的朝鲜的黄金时代的电影更能让人喜闻乐见，充满蓬勃向上的先进力量，充分展现了社会主义制度的优越性，而在金正日领导下拍摄的影片就多了一种困境覆压下的沉重感，先军的声势格外醒目，到了金正恩时代朝鲜的电影尚未有所建树。另外朝鲜还有少量描写古代、近代社会的影片，以及一些历史名著、神话传说、人物传记之类的题材。
朝鲜殖民地时期题材的电影分为两种，一种是表现朝鲜人民遭受日本帝国主义蹂躏的苦难历史的电影，还有一种就是描述朝鲜革命者奋起抗日、拯救危难民族和祖国的电影。
朝鲜民族亡国达半个世纪，其创巨痛深应该在同样遭受日本侵略者践踏的中国人心中赢得共鸣。朝鲜描绘亡国悲惨景象的电影较突出的是人民演员金哲主演的《光州的召唤》，讲述1929年11月朝鲜历史上著名的光州学生运动，以世云为代表的朝鲜青年学生不堪忍受日本人的残暴统治，以游行示威来抗争，最终被日本鬼子血腥镇压以致被迫流亡，片中充斥了日本人对朝鲜人的暴虐摧残，展示了亡国民族的极度悲惨。
由功勋演员元贞姬主演的《金女的命运》讲述一个叫全金女的普通朝鲜女人在日本殖民时期的悲惨遭遇，深刻的揭露了旧社会可怕的吃人本质，表现了底层劳动者无法生存的地狱景象。
在没有共产党领导的旧朝鲜，朝鲜人在日本鬼子残酷统治下的非人生活引起他们的本能反抗，但他们最后所招致的却是更大的不幸甚至灭亡。直述1945年8月浮岛丸历史惨案的《活着的英魂们》，它以海难的形式展现日本帝国主义对朝鲜民族所进行的灭绝人性的屠杀和奴役，纯粹的表现了朝鲜人被日本鬼子像牲口一样治宰的恐怖和黑暗。《猛兽狩猎军》则通过叙述饱经沧桑的老猎人俊范和他的一双儿女与妄想在白头山探测朝鲜宝藏的日本特别测地队殊死搏斗、不惜牺牲的悲壮故事，体现了朝鲜人宁死不屈的傲骨风范。
尽管朝鲜在世界历史上是一个弱势民族，但是他们在强悍的日本侵略者面前还是不畏强暴的举起了抵抗的刀枪，作为坚定的民族主义革命者的代表力量——朝鲜劳动党员们及其游击队是朝鲜最伟大的抗日武装。
反映朝鲜抗日救国的革命电影是朝鲜电影的一大主干，其中最令人瞩目的是人民演员赵京淳主演的《永生的战士》，该片讲述金日成的特派员金石哲冒着生命危险从中国东北的抗日根据地潜回日本鬼子统治的黑暗祖国，他原本想在自己的家乡组织新的游击队抗击日军，但由于日寇的残暴治宰，他不幸被捕，在受尽酷刑的情状下他坚贞不屈、壮烈殉国。此片男主角的原型是朝鲜著名抗日烈士马东熙，金石哲咬下舌头、誓死不降的情节就是马东熙的真实历史，这部电影之所以震感强烈是由于它是在极度冷酷的日本殖民地环境中凸现出一个大义凛然、傲然挺立的英烈人物，好像观赏最黑夜幕下闪烁的一颗最明亮的星，此片经典的展示了朝鲜共产党人崇高、无敌的伟大精神世界，我们从中获得了朝鲜革命的最为深刻的感性认识。
朝鲜对于表现抗日战争中朝鲜人民及其武装力量对日本军国主义的殊死抗争是十分着力的， 由人民演员崔昌洙、洪英姬联合主演的《一个支队长的故事》就是一部优秀抗日电影，它通过讲述年轻知识女性沈慧英不堪忍受日寇的残酷统治、毅然参加游击队，积极投身抗战、最终英勇献身的故事彰显了当时激烈的抗日战场和朝鲜的优秀儿女。
人民演员李益胜主演的《41年的风》则描述1941年世界反法西斯战争中最黑暗的革命低潮时期，朝鲜抗日游击队三个普通官兵武星、甲洙和云锡出于各自的信念最终作出不同选择，体现了革命者坚毅不屈的气概，鞭挞了软弱小资的可耻动摇与怯懦背叛。
人民演员严吉善主演的三部曲电影《游击队五兄弟》，通过俊勇一家五兄弟全心投入艰苦的抗日战斗、不怕牺牲、勇敢冲杀的故事歌颂了朝鲜人民的爱国主义精神，其男主角原型就是金日成的战友、吴仲洽烈士。
根据30年代同名话剧拍摄的经典影片《血海》讲述一个无知、胆小、受尽日本鬼子欺压的普通农妇元南妈在党的影响下渐渐成长为舍生忘死、投身革命的伟大母亲。
朝鲜的抗日救国电影的主角大多是共产党的革命游击队，像人民演员金哲主演的《五十二颗星》讲述游击队中队长正国和由伪军投诚来的战士益根之间破除误解、团结友爱的故事，表现了艰难困苦中的游击队战士们爱国的赤胆忠心和深厚的战斗情谊，他们的心灵就像军帽上闪闪的红星那样灿灿发光。
功勋演员金善男主演的《他们的青春时代》描述朝鲜革命者以自己的生命所追求的共产主义的梦幻，青年游击队员吉山、宗浩和贤顺三人为了抗日救国不惜抛头颅、洒热血，朝鲜劳动党英雄们的壮烈情怀和中共烈士，苏联青年近卫军的勇士们一样，用鲜血染红战旗，用生命唱响大同世界的国际歌。
朝鲜革命队伍里不仅有先进、勇敢的共产党人，还有一些自觉爱国的平民百姓，人民演员郑云模主演的《走向生活的道路》的男主角明均并不是革命者，而是一个谨小慎微的小资产阶级的大夫，他原本只想靠医技谋得一份中产的安定生活，但是游击队员的偶然出现最终让他领略了更为宽广、伟大的世界，善良的明均大夫出于本能的爱国心毅然投入了革命的行列。这是朝鲜反映资产阶级爱国人士风貌比较成功的一部电影。
优秀影片《江水滔滔》描述一个不幸的朝鲜姑娘善爱在走投无路的绝境中，偶遇金日成抗日游击队的大姐金实，在她的启发、教育和带领下，她逐渐融入革命队伍，最后锻炼成为勇敢坚毅的女战士，冲上了抗日杀敌的最前沿。影片非常细腻的表现了一个无产阶级姑娘的成长过程，像一幅令人赞赏的现实主义的质朴画作。
朝鲜民族的爱国精神在不幸的殖民地时期得到了空前的展示，他们前赴后继、不懈抗争，用沸腾的热血、不屈的斗志、在世界人民的进步力量的推动、帮助下，最终迎来了国际反殖民主义和反法西斯统治的彻底胜利，这个原本封建落后、民生凋敝的农业国家在好不容易挣脱凶残的日本鬼子的铁蹄之后，终于跨入了他们梦想多年的独立、自由的新时代。
朝鲜电影的第二大类题材——反映朝鲜建国初期复杂政治形势的电影和朝鲜卫国战争电影。
第一种电影基本上反映朝鲜劳动党政权刚刚建立之时的1945年—1950年，国内极其激烈的阶级斗争形势。
典型的有朝鲜和苏联合拍的电影《永远的战友》，表现了1945年8月后朝鲜独立的那段惊险历史，金日成在苏联政府支持下回国，他在平壤展开一系列建国的准备活动，朝鲜国内的反动分子和美韩势力相互勾结大搞恐怖破坏，他们甚至在金日成演讲时投掷手雷，苏联红军军官诺维琴科毅然扑在引爆的手雷上，用鲜血保卫了金日成，此片把朝苏之间的革命历史友谊作了最凸现的放大。
金日成虽然建立了新朝鲜，百废待兴的国家却充满了艰难困苦，人民演员金俊植主演的电影《初行路》讲述委员长金哲俊（省委书记）在解放后奉命领导一个城市建设工作，他深入基层，了解到当地一个炼钢厂的落后生产状况，毅然炸毁了日本鬼子留下的旧厂，然后再千方百计找到原厂落魄的工程师张英植，采用他设计的新的电气炉来冶炼钢铁，大大提高了生产效率，也改善了工人们的生产条件，为朝鲜的钢铁工业作出了巨大贡献。
《光辉的早晨》讲述金日成到平壤执政后，四处搜罗人才重建国家，他手下最得力的警卫员朴元植为了拉拢掌握重要炼钢技术的钢铁工程师杨春万，不辞辛劳两度赶赴汉城，最后杨春万投诚朝鲜，但朴元植却被敌人打成了植物人。可见当时朝鲜和韩国对人才的抢夺之战有多么严酷。
人民演员金元主演的《第一大学》讲述革命者江云帆怀着对祖国和领袖的忠诚，克服重重困难，团结广大的人民群众和正直的知识分子，严格遵循金日成的指示，最终在1946年的10月胜利创建金日成综合大学，为朝鲜的高等教育事业立下不朽功勋。
人民演员郭明曙主演的《最初的保安署员们》则讲述朝鲜解放初期，坚韧不拔、心明眼亮的保安署署长振赫肩负保卫平壤治安的重任，他和各种各样的敌人斗智斗勇，挫败他们破坏社会安定的阴谋，团结善待热爱祖国的知识分子，最后消灭了暗藏的群敌，赢得了保安事业的最初胜利。
朝鲜解放初题材除了表现城市工业、教育等各项事业的复兴，农村的土改和农民生活也是电影重点反映的内容，《阳地末的人们》讲述在旧社会被地主搞得家破人亡、离乡逃亡的贫农明振，解放后回到家乡，他紧紧依靠劳动党，握紧枪杆子和地主做坚决斗争，最后在金日成的土改政策的指导下，打倒了骑在农民头上作威作福的地主，把村里的土地全部分给了贫农，彻底推翻了吃人的旧制度，迎来了人民当家做主的新社会。
人民演员郑善花主演的《摇篮》讲述一个目不识丁、像一个无知的生育机器般生了六个孩子的底层农妇凤任，在地主的压迫下苟延残喘，解放后党的领导和教育使凤任成为革命队伍里的积极分子，她和村民们团结起来和地主抗争，无畏的加入了劳动党的行列，最后成为女议员进京去参加人民代表会议。影片反映的是朝鲜劳动党建立政权初期农村激烈的阶级斗争，通过一个普通农村妇女的命运的改善，表现了社会主义的优越性。
朝鲜电影对解放初那段历史时期各个领域的描述是比较全面、客观的，这类电影主要展示的是社会主义新朝鲜建立的艰辛，遇到的挫折，敌人的百般阻挠，和劳动党人一往无前的必胜信念，先进的革命者、党干部团结各阶层的爱国人士和广大知识分子、工人、农民为新朝鲜的第一页创写下勇敢的篇章。
卫国战争题材是朝鲜电影的一个巨面，它象征着朝鲜的国家精神，军队的灵魂，人民的力量，以及最核心的领袖的意志，是朝鲜电影里数量、分量最重的一大主干部分。
人民演员金龙麟和金贞花联合主演的著名系列电影《无名英雄》，讲述朝鲜战争中一个在英国剑桥大学毕业、且在伦敦新闻社工作的英籍记者、年轻的朝鲜侨民俞林胸怀祖国和劳动党的希冀、嘱托、潜入韩国首都汉城，在庞杂、纷扰、暗黑的新闻界、军界展开智勇双全的间谍斗争，多次把重要情报输送给平壤，最终挫败美国的战争阴谋，迫使他们走向真正的和谈。影片的背景是朝鲜战争，但展现的大多是和平情境，幽静的咖啡馆，美军谍报部的办公室，豪华的旅馆房间，喧闹的汉城街市等等，俞林的战斗是没有硝烟的智力游戏，是一句意外对话中获取的有用信息，或者一个偷窥的眼神所得到的可靠情报，而伟大的战争就在俞林的文笔下被悄悄的改写了。这部影片展示了朝鲜文艺家们杰出的创造力，他们塑造的以俞林、顺姬为代表的无名英雄形象把朝鲜民族中最精华人物的聪明智慧、英勇顽强完美的体现了出来，无疑《无名英雄》是朝鲜文艺界及其民族的骄傲。
由一流剧作家李振禹编剧的《月尾岛》也是一部史诗级的震撼人心的伟大战争片，它记述了朝鲜战争中造成人民军彻底溃败的仁川登陆战，月尾岛上一个炮兵中队在中队长李泰云的强力指挥下，以弱对强，奋力抵抗气势汹汹的数万美军，最终全部牺牲，影片表现了朝鲜人民军誓死捍卫祖国和军队的尊严、不畏强敌、浴血奋战、壮烈殉国的英雄情怀，其影像画面好似一幅幅浓墨重彩的精致油画，让人在尽兴观赏朝鲜艺术家的出色作品之时，彻骨的领悟他们民族伟大、不屈而壮美的灵魂。
朝鲜战争中人民军失败情形在影片《不要等我们回来》中也得到了恰如其分的反映，一支原本一直打胜仗的人民军空军大队，在美军仁川登陆之际陷入失败窘境，上级命令他们撤军，但胸怀大志的大队长李英植不甘军队和国家的覆亡，他宁死也要和强敌拼一下，写下豪迈的“不要等我回来”的誓词之后，李英植驾机朝仁川港的美军飞扑而去，至此朝鲜军人的热血英雄气概达到了神圣的顶峰。
朝鲜战争片对人民军的军魂主题特别热衷，人民演员全在渊主演的《军旗》讲述小队长李德俊带领几个战士克服千难万险突破敌军严密包围的占领区，不惜生命把象征部队灵魂的军旗护送到了人民军总部，此片中那支在前线全军覆没的联队就化成了这面誓死也不能丢弃的军旗，所有牺牲的官兵的英名、英魂都附着在军旗上，军旗在军队就不会真正灭亡，朝鲜文艺家对人的精神、主义的刻画可谓是倾尽全力、画龙点睛，甚至极端抽象到了形而上的宗教境界。
朝鲜战争对朝鲜来说其实是一种半胜半败的痛苦历史，他们顽强的英雄主义里面掺杂着无法言说的虚假，但朝鲜民族的骄傲使得他们根本无视仁川登陆后、大片国土沦陷的惨痛与恐怖，在这类电影中，基本上看不到失败主义的气馁场景，大多数反映这场不无尴尬的战争的电影里志愿军三个字不大提起，除了少数几部专门反映中国人民志愿军抗美援朝的电影，例如功勋演员朴孝新主演的《即使岁月流逝》描写朝鲜人民用自己的生命保护兄弟的志愿军战士，表达了他们民族对中国战士的由衷感激和血浓于水的忠实友情。人民演员郑春兰主演的《山路红花》讲述朝鲜姑娘石吉女一家和志愿军战士的生死友情，他们患难与共，用自己的鲜血和生命编织出中朝两国人民和军队间的灿烂颂歌。人民演员朴太洙主演的《战友》通过志愿军班长姚志刚和朝鲜人民军班长金龙协同作战、打击美国侵略者的故事，展示中朝两国军队非同一般的战斗情谊。当然朝鲜人民对中国人民志愿军的伟大国际主义精神还是十分敬仰的，他们特意为著名的志愿军烈士黄继光、罗盛教拍摄了三部传记片，功勋演员金升悟主演的《沸流江的新传说》展示了罗盛教烈士舍己救人的整个历程，金明奎主演的《火红的山脊》，以及金正日时期拍摄的《兄弟之情》表现了黄继光同志的革命人生，即使中国大陆都从来没有为这两位军人英雄拍摄过任何电影，由此可见朝鲜民族对中国人民的深厚感情。
朝鲜战争电影大多都是以人民军为主角，人民演员郑义谦主演的《从5点到5点》塑造了人民军军团长俞春日沉着、稳健的形象，体现了一个军队高级将领一心为公、不怕牺牲的大义精神，影片抒情的描述了俞春日和女儿松姬的父女情，以及为了军队的胜利他们父女不惜牺牲个人的幸福、英勇的献出了自己生命的动人壮举。
功勋演员李月淑主演的《担架小队长》讲述一个人民军女医护金春姬的动人故事，当她在战火纷飞的阵地上面对两个重伤的人民军战士，她大公无私的拯救了中队长朴万植，而贻误了自己亲弟弟的抢救时间，弟弟的牺牲让她痛不欲生，但金春姬是共产主义战士，她终生服从于军队和国家，把一生都献给了同志和人民，此片是朝鲜电影里经常讴歌的共产主义世界中最纯洁、无私的同志爱，这种忘我的、利人的爱比任何宗教所宣扬的所谓仁德还要大仁大义，是绝大多数凡俗之辈望尘莫及的伟岸理想——彼岸的爱，绝非此岸的爱。
朝鲜电影对忠诚与奉献的高歌颂扬里往往体现的是劳动党的凌驾于一切之上的党性，只要是党员，无论男女主角都会是高大上，功勋演员宋燕玉主演的《一个护士的故事》说的就是一个原本普通的人民军女护士莲玉在激烈的战场上受奋勇杀敌的党员同志的感染和教育，她积极的为伤员服务、全心听从党的召唤，最后竭尽忠诚的把自己塑造成党的好女儿而无怨献身。
战争中每个革命者只有祖国，没有自我，功勋演员金光文主演的《随军记者的手记》中以海军艇长金石、女记者慧京为代表的人民军战士，他们怀着对祖国的赤诚之爱、以压倒一切黑暗敌人的不屈气概，视死如归的把敌舰撞沉于大海，这就是朝鲜战争中高举红旗、冲锋陷阵的不朽的人民军形象，一如平壤的祖国解放战争纪念馆广场上那些栩栩如生的英雄雕塑。
朝鲜战争中人民军指战员们是当仁不让的主角，但是除了军人之外还有各条战线上的无数英雄们在为祖国的胜利而浴血奋战。功勋演员金英淑主演的《不能授勋的英雄》叙述朝鲜战争中人民军突击队员何民潜入汉城，在地下党员、女检察官洪秀兰的鼎立帮助下，炸毁敌人的化学武器库胜利凯旋，然而作为立下功勋的英雄洪秀兰却饱尝失去丈夫、牺牲女儿的痛苦，一个人泪水涟涟的留在敌国，一个仪表坚强、暗自偷泣的女英雄为了祖国只能大义无声。
功勋演员金光亿主演的电影《他知道为止》毫不虚假的展现了朝鲜战争的残酷环境，一个普通工人庆俊为了保卫劳动党的利益克服千难万险、不惧美国鬼子的酷刑、死亡的相逼，最终舍身报国。
电影《高压线》细腻的叙述了朝鲜战争期间，一个旧时代出身的知识分子电力工程师崔哲明经历艰苦和磨难在领袖的关怀、信任下以忠诚的信念、顽强的精神最终获得了新生的故事，影片表现了金日成同志对知识分子的特殊关怀。
朝鲜文艺工作者出于不容置疑的民族自尊心，拍摄了无数抗击美韩联军、保卫国家神圣主权的电影，其克敌制胜、一往无前的爱国精神和对领袖意志的尊崇达到了高度统一的展示，他们的战争片就像一支永不低落的狂飙突击进行曲，凝集在金日成将军的光环下不停的唱响于空中。
朝鲜电影的第三大类题材无疑就是朝鲜长达六十多年的和平建设时期电影，它主要包含金日成、金正日领导朝鲜的两个历史阶段，反映了朝鲜各个领域的现实状况，具体包括工业、农业、城市、农村、文艺、教育、体育、少年儿童、公安、军人、历史和人物传记等诸多内容，他们对社会题材的把握是全方位的。
第一类是反映朝鲜城市生活的电影，其中包括城市各行各业的人们在建设社会主义事业中所发生的各种故事。
战后，在金日成首相领导下的朝鲜是那么温馨、幸福，社会的每个角落都普照着正义与爱的阳光， 影片《在明亮的太阳下》叙述一对在日本殖民时期因为抗日革命而被迫离散的父女最终在明亮的太阳下幸福团聚的故事。影片中建设是主旋律，父女团聚是感情线，既体现了他们一致的爱国热忱，又高度赞扬了社会主义祖国的温暖怀抱给予他们的幸福。
优秀影片《海鸥号船员》描写年轻的新船员容镇积极向上、奋发努力，最后锻炼成为在大风大浪中引吭高歌的朝鲜的保尔·柯察金，其明快、开朗的节奏和情调让人感觉异常清新。
人民演员徐京燮主演的《爱着》讲述年轻运输司机昌洙在贤德的接线员妻子秀玉的帮助下改掉自身骄傲、鲁莽的性情、锻炼成长为先进模范的故事。本片非常诚实的表达了为革命工作满腔热忱的主题，提倡人们要珍惜不易得来的新社会，是一部充满善意和温馨的电影。
人民演员李雪姬主演的《爱之歌》讲述朝鲜平壤首都著名的平壤妇产医院内发生的感人故事，反映了朝鲜社会鼎盛时期繁荣向上的可喜面貌，体现了社会主义大同世界的高度优越性。
朝鲜的社会主义体制使得他们国家的民风纯正、质朴，人与人之间充满无私的情意，那种资本主义社会物欲横流、尔虞我诈的现象是非常罕见的。洪京兰主演的电影《一条心》讲述女医生燕姬和女伤员在风雪之夜搭上一列行驶中的火车，为了抢救这位女伤员，火车放弃停靠所有车站直达平壤。影片把朝鲜社会人与人之间的大仁大爱演绎得登峰造极，万人只有一条心，把垂危的女伤员的生命视若自己的生命，雪地、电线、铁路、航空都变成了畅通无阻的坦途，人的爱融化掉一切的障碍，甚至让死神都退却。
功勋演员金冬植主演的《美丽的街道》展示了社会主义大家庭的和谐景象，整齐的街道，绿树和鲜花，欢笑的人们，轻松而意趣盎然温馨的生活，找不到丝毫阴影与一滴眼泪的幸福的地方，金日成时代安逸生活着的社会主义的公民们。
朝鲜的文艺是最富盛名的、神一样的存在，可谓鲜花盛放、硕果累累，只能让人仰望项背，朝鲜民族最擅长的音乐和舞蹈使得他们的电影独具魅力，著名的音乐电影《金刚山姑娘》比较完满的述说了一个旧社会妻离子散、新社会重新团聚的音乐家黄石坡和他的妻女的家庭故事，影片还述了朝鲜的社会主义文艺观，体现出朝鲜对艺术和艺术家的尊敬。
功勋演员金得善主演的《世上再无羡慕之事》把一个充满政治意味的简短故事用最富于朝鲜民族特色的歌舞连接起来，集中展示了金日成时代朝鲜音乐、舞蹈、歌曲、演唱和演奏的最高艺术水准。通过朝鲜杰出艺术创作成就的展览向世界宣扬朝鲜具有的独一无二的社会主义的优越、高雅，红色主权体制下朝鲜精英们在金日成首相领导下独创的、令人仰慕的精神的高贵和灵魂的完美。
必须指出朝鲜电影普遍有此特色，它的独一无二的电影音乐给人以非常深刻的感染，那是一种能够不停搅拌内心世界的富于吸引力的艺术力量，看一部朝鲜电影，必得拿出三分之一的感受力去收听它的音乐伴奏，这种欣赏几乎是欣喜若狂以致乐此不疲。
朝鲜曾经臻达社会主义历史发展的黄金时代，他们之所以能够取得让人羡慕的辉煌业绩是因为朝鲜人民的勤劳、智慧和奋发图强以及劳动党的坚定自主的领导。
11集史诗性的系列巨片《民族和命运·劳动阶级》，通过记述降仙钢铁厂职场长江太官一家为朝鲜的钢铁工业奋斗的历程，表现了五十年代初期，朝鲜战争结束后，金日成主席领导的著名的千里马运动对朝鲜社会发展的巨大历史作用。
《一个建筑师的故事》讲述建筑师金正勋在战后接受金日成主席的指示，展开对平壤的恢复重建和规划设计工作，最终他克服了难以想象的困难让废墟中的平壤重新复苏。该片原型就是朝鲜平壤的战后城市总设计师金正熙同志。
《工程师》讲述朝鲜第一家生产维纶的化工厂工程师东民，牢记领袖的教导，不畏挫折打击，带领同志们胜利攻克技术难关，为朝鲜工业诞生第一批维纶所进行的成功开创。
《青春之心》讲述朝鲜70年代三大革命运动中，某船舶修理厂的三大革命小组组长年轻姑娘彩淑，为国家的船舶事业竭尽所能、全力而为，甚至冒着生命危险做实验，最终修复了陈旧的“青年号”渔轮，让它顺利出航。
影片《裁剪师》通过一家制衣厂的女裁剪师英姬全心全意为人民服务的故事，展示了社会主义朝鲜的公正、纯洁的生活面貌，影片因为太光明、温暖，使人觉得无比舒心。
金日成的黄金时代过后是金正日的白银时代，朝鲜继续沿袭社会主义的道路，独立自主的原则不变，电影《保证》讲述化工厂总工程师元石海在先进的党秘书朴信赫的支持、领导下，坚持独立自主的原则，反对迷信西方工业技术，硬是闯出了一条自力更生的艰辛之路，为朝鲜的化工工业的新发展作出了开拓性的贡献。
《尊严》反映朝鲜金日成综合大学的物理学师生们为国争光、刻苦钻研先进的半导体激光技术、在国际上赢得令人瞩目的成就。
《慈江道的人们》展现90年代朝鲜艰难行军时期的社会困境，突击队领导姜浩成为了解决整个城市缺电的燃眉之急，率领群众不惜一切代价兴建发电厂，最后赢得了金正日的首肯。
《城钢的波涛》讲述21世纪初，金策市的城津钢铁厂以申哲光为代表的工程师在国际封锁的严酷环境中，遵奉金正日的指示，发奋努力造出了无焦炭的百分百的主体铁，为国家建设和人民生活做出巨大贡献。
朝鲜电影客观上揭示了一定的社会矛盾，通过无产阶级先进人物和资产阶级自私狭隘思想的碰撞、斗争，最后让革命的主题得以凸现、光大，以此充分传扬社会主义的高尚思想品德。
由朴金实主演的《梦多的姑娘》讲述服装厂的年轻女服装设计师敏京一心想让服装款式多样化，丰富人民群众的生活，但遭到厂内一些保守、不思进取的顽固领导的压制，后来在委员长同志的支持帮助下，她的为人民服务的理想才得以实现。影片虽然有官僚主义的阴影，但总体上表现了朝鲜社会生机勃勃、温暖向上的幸福面貌。
功勋演员金英淑主演的《我们的人民班长》描述了一个居民楼内人民班组的的普通女班长顺英热心为广大居民服务的故事，居民楼里什么样的人没有？邻里吵架、恋爱困惑，家庭难题，几乎别人需要什么班长就为他们着想并且解决什么，这么好脾气的班长真所谓我们的人民班长了，这样无私奉献的班长也只有社会主义国家才有可能出现。
《称心的青年》描述青年工人金英北全心全意为城市居民服务，不怕脏累做不太体面的下水道工作，他的热情向上、富于朝气的纯正品格赢得了一位女服装设计师的爱情。影片显然把工人阶级放在社会的高层来颂扬，否定了资产阶级贵族精英主义，是典型的无产阶级革命思想，这种把底层劳动人民视为国家主人、社会栋梁的意识形态，在资本主义国家是无法想象的。
无独有偶由朴春玉主演的《姐妹们》讲述专门研究机器人的年轻研究师哲奎克服社会偏见和善良、美丽的制鞋女工香顺喜结连理的故事，女工和白领的婚姻，工人阶级和知识分子的结合，展示了社会主义朝鲜提倡人人平等、工作不分贵贱的高尚的社会风貌
《大树成长要靠根》记述朝鲜平安南道安州市一个失足青年柳升哲在劳动党的教育培养下成长为对社会有贡献的优秀青年的故事，反映了朝鲜改造失足青年获得成功的一个典范事例，这一点和中国大陆的思想体系颇为相似，但是在资本主义国家就没有这样的关怀性的体制运作。
功勋演员文贞爱主演的《人民会懂你》一片讲述某市人民委员长柳珍玉为了培养合格的为人民服务的干部，居然让不体贴群众的女经理许善花下放基层做女鞋匠，恼羞的许经理在辛苦的工作中幡然悔悟最终锻炼成长为人民的好干部。
朝鲜都市题材电影也有一些是表现家庭生活矛盾，例如著名的《婆媳之间》把女人间的互不信任、鸡零狗碎表现得十分真实，影片宣扬的是家庭成员之间相处必须互相体谅、谦卑为怀，切忌自私、狭隘、刻薄寡恩。
功勋演员李根镐主演的《海云洞的两个家庭》通过青年女歌唱家燕姬和整天忙于工作的技师丈夫的家庭冲突，探讨了朝鲜青年人的生活方式，工作事业和家庭的兼顾问题。不过朝鲜电影对于人们个体世界的展现是非常稀少的，他们着重于彰显整个社会整体的公共价值观，国家主义才是朝鲜电影的主旋律。
最新评论