1，传承的基础是首先掌握它。那些格律诗（词曲 下同）都有各自独立的规范谱调。这些规范普调和相关规定，是他的特征和生命所在。越离了这些谱调，尽管句式、字数吻合也是名不符其实的。因此，传承前提是有更多的人掌握它，知道它的全部规范。这就需要从学习基础知识学起，没有捷径可走，那种照葫芦画瓢的模仿，绝对不会全面偶中的。
2，以严谨的精神写格律诗。写格律诗比写古风等自由体要难得多，它不仅要有主题的表现载体，即选择题材，构思章法，还要字字对照平仄格律和韵脚字的韵部。在诸多规范中填入需要而又符合要求的字，是要花一些斟酌功夫的，有时为了一个字，只好推翻原构思的句子，甚至抛弃比较满意的诗句再重组。可见，不下一番斟酌选词功夫，是很难信手拈来的，因为格律声韵、对仗以及大忌的3仄、3平、孤平，合掌等都要全面审查避免，才能脱稿。稍一疏忽就会出现漏洞。所以写格律诗尤需严谨、反复斟酌。我们网站的许多朋友、老师和一些新来的朋友，他们的格律诗词，格律上都很严谨，值得向他们学习。
3、莫知难而退，勇于攻关。喜爱古体诗的朋友，要多写一些格律诗。我倒认为格律非但不会制约青年人的诗意发挥，而且能够锻炼青年一代的严谨学风。在难度较高的框架中产出质量较高的作品，那才更见到基本功底，我不是在鼓励朋友写格律诗，确实有很多朋友，他们的古风写的挺好，文字素养较高，只要稍加在意，勇于攻关，就会写出很好的格律诗词的。也可以为格律诗的传承发展做出贡献。
4，关于格律诗改革的设想。我认为格律诗的格律，是节奏的体现。五言3个节奏，七言4个节奏，按其每个节奏的长短、高低以平仄声搭配，是十分严格的，因此它才既可吟咏又可歌唱，产生节奏感和韵律美。要改变它除非朗诵的节律变动，那样亦与我民族的传统习惯相桲，短时期看不出会有更变的演化，因此改变格律的必要性不大，看不出有改革的必要。那么究竟要改革什么呢？个人认为，我国的诗词韵部归属太繁杂，而且又不完善。如：
《平水韵》是古声，有不少常用的汉字没有纳入，像“志”、“聚”等许多常用字韵部里找不到，韵书以外的字，由于后来语音的演变，难以考究，这只有用唐代的字典，才能查到当时的读音，不能用后来其他朝代或当代的字典作臆断猜度其读音。还有《诗韵新编》（十四韵）、《中华新韵》也常有找不到的常用汉字，但中华新韵，韵书之外的字，可以用当代汉语鉴别，因为都是当代的产物，都是现代普通话发音为基础的。因为汉语是在不断地演化，汉字也在不断地创新和抛弃，一部韵书（即韵谱，下同）怎能一成不变。这些韵书的并行流传，给写和赏阅格律诗词带来许多不便，这才是急需改革的首要问题。我们需要有一个既简化又经久使用的韵书。那就是以当代的汉语拼音为标准，韵母相同者为同韵。第1、2声为平，3、4声为仄即可。这样改革简化，就会便于学习掌握声韵了。这样改革还是要提倡“倡今知古”、“今不妨古”“宽不碍严”的原则，保留古韵书，倡导现代新韵。再逐步充实完善。是为设想。供交流探讨。
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