“空前浩劫”的“文革”刚一结束，中国一个很著名的演员临咽气时预言：社会主义的文艺春天到来了！还特别忠告一句：文学艺术一定要远离政治！可时光转动了40年，老百姓看到最多得的却是“美女化”影视垃圾剧泛滥成灾，戏说“恶搞”历史的影视垃圾剧大行其道。那么，“中国造”的影视剧，如何比“中国造”的足球还烂？
一、资本牢牢掌控商品化，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾片成灾？“是影视资本的高度垄断”，北大教授戴锦华一针见血。
影视剧的市场化，核心就是资本化。影视剧被推入市场，无疑被推给资本大鳄。只要叫市场，千规律，万规律，价值规律是第一规律！资本的核心就是钱生钱，就是追逐最大利益化。可只要向钱看，想拍什么，要拍什么，要表达什么，要潜规什么，要用什么人拍，就必须资本说了算。
就如重拍的《林海雪原》，资本想让少剑波有个貌美如花的姐姐那少剑波的姐姐就应运而生；资本想让少剑波的姐姐担任土改工作队长，少剑波的姐姐就干的轰轰烈烈。《林海雪原》原作中的“蝴蝶迷”着墨不多，可重拍的《林海雪原》将“蝴蝶迷”浓墨重彩的推出，整的霸气、侠气、骚气、贵气地抢戏。管你什么忠实不忠实什么原作，有钱就能任性！可以说，影视剧市场存在的很多问题，都和资本这只“黑手”的操纵密切相关。
世界性资本集团的胡编瞎拍，还有一条端不到桌面的功能，就是麻木观众思考，造就更多“垃圾观众”，以适应更多“垃圾电影”。当百姓毫无选择的被迫消费那些从流水线上下来的快餐式文化产品，在嘻嘻哈哈过后，理性会越来越少，独立思考越发稀缺。影视的文化沙漠化，同观众思考的沙漠化成正比。可丧失信息负载力和丧失文化思考的影视剧，在“文化沙漠”中还能走多远？
至于以拍摄影视剧为名，却不管电视剧质量如何，一门心思的大规模洗钱，也是造成垃圾影视剧泛滥的一个绝对不可忽视的原因虽然那是超越资本运行范围的恶性犯罪了，却也是资本利用影视的一种必然行为。
二、淡化马克思主义文学艺术观，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾片成灾？还有一个重要原因就是“延安文艺座谈会讲话精神”被模糊，被淡化！
自改开以来，文学艺术领域推行西化最为猖狂的一点，就是极力否定“延安文艺座谈会”的精神，极力否定人民应为精神文化的主人，极力否定人民应为主要艺术形象，极力否定表现人民是推动历史的根本动力。一些公知精英公开叫嚣、甚至歇斯底里的咬牙切齿、指天画日、偷换概念，极具蛊惑力地编造各种似是而非的超人性文学理论，就是用几千年来那套为私有化、为有钱人服务的文学理论，来对抗马克思主义文学艺术观，来淡化毛泽东“延安文艺座谈会讲话”的伟大精神！
以至在很长时期，谁讲“延安文艺座谈会讲话”的精神，就成了思想僵化；谁不咒骂几句“延安文艺座谈会讲话”精神，就显不出思想解放；谁若坚持“延安文艺座谈会讲话”精神和所确立的文学艺术路线，就要遭到大规模的围剿。以至在很长的时期里，“延安文艺座谈会讲话”精神，竟然成了一个羞于出口，这不是咄咄怪事？
2、要坚持马克思主义的文学艺术观的三个基本观点。坚持“延安文艺座谈会讲话”精神确立的马克思主义的文学艺术观，重点要坚持三个基本观点：
一要坚持用唯物辩证法的基本原理和观点看问题。如，人们的社会存在决定人们的社会意识，那反映旧中国的影视剧，能对中国妇女受封建政权、族权、神权、夫权四条绳索的束缚视而不见？若实现妇女的解放，能与整个无产阶级的解放相脱离？
二要坚持人民创造历史的观点。谁是历史的主人，谁是历史的主角，这是历史唯物主义和历史唯心主义对决的焦点，也是社会主义文学艺术同一切文学艺术最大的不同。文学艺术坚持人民第一要坚持两点：一要坚守让人民唱历史的主角，不能让“美女化”扫荡影视剧中的工农化；二要教育组织人民成自为阶级。冯小刚吐槽垃圾观众太多，这话有失偏颇，但至少提出一个问题：垃圾观众这么多，相关部门怎么组织教育引导的观众？人民不教育组织起来就是一片散沙！
三要坚持文学艺术要为政治服务。如，文学艺术作为社会意识的一部分，文学艺术要为政治服务。当然，这个服务不能简单化，要遵从艺术规律，但核心是不能脱离政治，是用马克思主义的文学艺术观去执行批判？
可“中国造”的影视剧在同好莱坞大片的国际接轨中，坚持住这三点了吗？
三、垃圾剧本泛滥，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？作为一剧之本的剧本，自然难脱干系！
试问：在一个文化快餐盛行的时代，豢养一批“枪手”胡编乱造，已成很多影视公司的模式化套路。这种文学“枪手”只认金钱，思想浅薄，连起码的历史常识都不晓得，更不接地气，像泡出的“绿豆芽”，将好莱坞、港台的影视和武打小说的内容，想当然地胡编乱造，几天就造出一部剧本。“绿豆芽”的文学枪手，如何能孕育出参天大树的剧本？
试问：虚假的剧本怎么能立起女演员的“艺术真实”？一拍脑门就造出一大串“女皇军”，在这种创作氛围和机制中，在哪里能看到文学艺术界的高原和高峰？那些胡编乱造的剧本，直接决定了女演员扮演角色的虚假？直接决定影视剧作品的低劣。且不论胡编乱造的才子佳人和帝王将相，就是那极为人所不齿的黑社会、帮会袍哥、土匪强盗、妓女老鸨，都成了作品的传奇，都成了影视剧的热门。
试问：剧本的粗鄙同作家的立场和感情没直接关联？按理说，解放都快70年了，共产党人从“共匪”变成执政党，无疑是共产党人自觉站在广大人民的立场上赢得人民支持和拥护。可现在的文学艺术创作，又如何将共产党又变回到“共匪”？一部作品若丧失正确立场，也就迷失了方向，甚至丧失了“其他追求”，不管它获得什么‘世界大奖’，也绝不会经典在岁月闪亮。
试问：偷换概念改变了“为工农兵”服务的方向！改开的30多年中，中国的文学艺术作品一个致命伤（重大革命史的题材除外），很多文学艺术作品在“向钱看”中，偷换概念地改变了人民的主体是工农兵，偷换概念地改变了“为工农兵”服务的方向。“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”若只为人民币服务，能不烂片泛滥？
四、官商勾结“潜规”影视转播，影视制造如何不烂？
为何会以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？作为购买影视作品转播的电视台，实在是难辞其咎！
以2016年2月为止，中国有34个省级行政区域（包括两个特别行政区和台湾），有334个地级行政区。以此计算省市级电视台和电视频道，加上几十个央视的频道，70多个地方上星的有线电视，那就得有3000来个电视频道（不包括县级的电视频道）。通常安机顶盒的用户，最多能接收到300来个频道。如此众多的电视台，如此庞大的电视频道对影视剧的庞大需求，也是造就影视剧粗制滥造的重要原因。按知名媒体人刘春的话讲：“中国可以砍掉9成电视台”！
在“一切向钱看”的大环境，电视台的台长，包括频道头头都很有权，花大钱买垃圾电视剧，相互勾结分赃，已是业内规则！因此落马的，什么重庆电视台长李晓枫、安徽广播电视台台长张苏洲、江苏广电台长周莉等，甚至安徽电视台7名管理层连窝烂。原辽宁电视台长史联文掌管几十亿流动资金，就高价购买垃圾电视剧受贿谋私。原本2万元一集的电视剧，他偏花35万购买。而史联文收受贿赂光人民币就达1140余万元，还有金条、名表、鸡血石等大量贵重物品。
五、缺少伟大的演职员，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？因为，在影视剧的直接生产制造链条，垃圾导演、垃圾编剧和垃圾演员太多？
整理豆瓣电影、IMDB等网站的分类数据，烂片在国产电影中比例，从2007年的27.9%，一路上升到2015年的73.7%。国产电影和影视剧，为何到处是烂片？为何国产电影和影视剧越拍越烂？一个直接原因就是烂导演太多，只要有钱，什么人都能成立影视公司，什么人都能当导演，烂导就成了见怪不怪！
2017年中国影视圈里爆出一个新闻，有个女演员庄重地说：“请叫我‘人民艺术女演员’”！这“文革”结束40多年后，随着资本大举进入电视剧产业，“人民演员”基本都变成了人民币演员。可明星演员的片酬不断高攀，而质量低劣的烂片大行其道。据《中国电视剧2016产业调查报告》：国内一线明星2016年出演一集电视剧的平均片酬为100万元，可拿了高片酬，却拿不出与天价片酬相匹配的表演。绝大多数的明星艺人是由资本控制，只有极其少数明星艺人拥有上半身思考的能力，越来越多的女演员丧失操守，加速度跌回旧社会的戏子和娼妓。这“人民演员”被突然提出来，简直让人啼笑皆非。而“人民艺术女演员”这不是社会主义影视艺术的最需？
结束语：“美女化”领衔的垃圾片成灾，作为中国的影视剧监管部门不需要反思？不需要自责？影视艺术绝不同于一般的商品，它既是文化产品，也是“精神食粮”。就是金钱至上的资本主义社会，也没将它仅仅作为完全推进市场的商品。法国从1948年开始便颁布政府令，通过国家电影中心对电影业进行政策指导、法律监督、行政管理和财政资助。习近平总书记召开“北京文谈会”后，中国的影视监管部门还能容许这种状况继续下去？中国的影视监管部门还不加大监管和引导的力度？
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