——“美女化”影视剧已成“影视骗局”（上篇）

　　改开以来的中国影视剧（除唐国强等领演的中国革命史大片外），几乎是一片堕落。观众看电视的调台器，简直成了钢琴键盘，180多电视频道几乎没有可让观众眼光停留的影视剧。用冯小刚的话说：不敢抨击中国足球之烂，因“中国造”的影视剧，比中国足球还烂！

　　而在“中国造”的影视剧中，一个最烂的标志，就是荧屏“美女化”。“美女化”的荧屏，让影视剧已丧失起码的信息负载力，很多影视剧几乎堕落成了骗子和“骗局”。其具体表现在八大“美女”泛滥：

　　1.“女太君”乐此不疲抗日剧。在抗日“烂剧”中，一个特别的烂处，就是一批批日本女军佐纷纷粉墨登场。也可以说，若没有“女太君”，就没有了抗日剧。什么大佐、中佐、少佐，在荧屏上可谓是群星闪烁。

　　这些“女皇军”不仅长相娇媚，还形象饱满，什么擅长骑术，精通剑道，百步穿杨；什么聪明果断、手法毒辣，能力高超；什么情感丰富、风情万种，甚至为了爱情能超越阶级对立，能超越民族仇恨等等。影视剧《雅典娜女神》中的女大佐深谷幽兰，就能超越民族和阶级对立，而落入爱神的天网。

　　2.“女国军”担纲领衔党国“大业”。在以国军为题材的影视剧，从美貌的女同盟会会员到国民党的女特派员、女专员、女特务、女司令、女侦探，更充斥影视剧。一个个不仅端庄艳丽，更敢爱敢恨，具极高职业操守，又擅长琴棋书画，更在影视剧中担纲领衔。如，黑玫瑰》中讲述的是1942年初，国民党国防部保密局遴选出12位名身怀绝技的绝色佳人，将她们组成一支秘密“金钗敢死队”，搞除奸暗杀，可谓轰轰烈烈。

　　3.“女土匪”总抢眼民国影视？自改开以来，在演旧中国的影视剧中，“女土匪”已到了遍地泛滥、五花八门、无奇不有。而所有上映“女土匪”的影视剧，“女土匪”的艺术表现共同都有5大特点：一是美貌过人，聪慧机敏；二是争风吃醋，装羞诈鬼；三是武艺超群，经历传奇；四是出身离奇，心怀善良；五是走向革命，团圆结局。

　　对比改开之前，中国可曾上映过描写女土匪的电影？现在如何冒出几百部描写女土匪的影视剧？对比全世界描写女土匪的影视剧，那才有几部？这让老百姓很纳闷：中国革命史中有“遍地英雄下夕烟”，如今咋成了女土匪在影视剧遍地招摇？

　　4.“女军统”打入中共无处不在。女军统潜伏中共内部兴风作浪，这也成了美女化影视的一大离奇。诸如，《螳螂》、《内线》、《逐日英雄》、《地上地下》、《决战南京》、《数风流人物》、《特殊使命》等上百部影视剧，都是描写女军统特务如何打入中共地下党、打入八路军和新四军、打入中共首脑机关，这女军统几乎无处不在。在中共内部兴风作浪，也个个卓尔不凡。

　　5.“女刺客”成中共的传奇。以主旋律为名，出现的正面人物中，“女刺客”也成中共一道浓墨重彩，不仅中共派出大批女共党打入敌人内部，还都是搞暗杀高手。诸如，《黑狐》中打入军统上海站的中共地下党员俞梅，曾刺杀原江西省督军汉奸张孟复。《红色电波》中的中共地下情报人员辛晴，枪法精准，精于爆破。还有什么女八路冒充满洲皇帝特使，在日军大佐女儿婚礼上，能儿戏般的一刀刺死汉奸新郎等等。诸如此类的中共女刺客神出鬼没，影视剧已是见怪不怪！

　　6.“女共党”更阵阵拉不下。在演中共题材的影视剧中，“美女化”就更习以为常了。这种美女化突出表现三个方面：

　　一是女共党是“穆桂英挂帅—阵阵拉不下”。什么女武工队长、女刑侦队长、女政委、女县长、女市长、女敌工部长，女地下党负责人等等，几乎凡是演中共题材的剧目，女共党一号总要担任一个重要领导角色。

　　二是女共党卓越非凡，什么女共党从裤裆掏手雷炸死“皇军”了，什么党中央从延安派驻白雪岭支队的女特工，那是红色特工训练班培养的全能型反间谍，当然无所不能等等。

　　三是女共党情意缠绵。无论战场上的女八路，还是营养过剩的女书记，都不忘浓妆艳抹，都不忘思春。将战场当成情场，将斗争弄成情斗，终日就是爱情，爱得越离奇越好。

　　7.“女鲜肉”用“表情包”霸占现代剧。至于现代剧的屏幕里，都被各种美女小鲜肉霸占。只要有一张漂亮的脸蛋，甚至只要是颗肉弹就行。剧情都是现代版的“才子佳人”，至于美女小鲜肉的专业素质，那就不用提了，甚至台词都不用背，现场不敢收音，只有后期制作才配音，连文戏都需要替身，一部电视剧只需要在镜头前拍够“表情包”就足够了。观众戏称，现在做演员根本不需要演技，只要有颜值，能做“表情包”就行了。《人民日报》痛批明星高薪低能：“沦为‘表情包’，可悲！”

　　8.“女流”成古装影视的主流。至于描写古代至清朝末年的影视剧，“美女化”更成了洪水汹涌，其集中体现为四点：

　　一是泛滥。什么女保镖、女刺客、女寨主、女帮主、女教主、女侠客、女掌柜、女神探、女名捕、女郎中、女学生，那是随处可见，甚至“五四运动”之前，就有女学生在荧屏中不断闪现，可清朝末年的京师大学堂总共才有几个女学生？至于那些妓女、太太、千金、小妾、小姘等，可以说，作为车辆标配，“必须”要有，那就海了去了。

　　二是诡谲。历史正剧应承担起对过往的深切思考和对现实的严肃探讨，可现在的古装剧，历史剧的背景从朝堂转移到了后宫，后宫“斗剧”轮番上演，已成了主流。曾经引发收视热潮的《康熙王朝》、《贞观之治》、《汉武大帝》等，莫不如此。一个个如花似玉的后宫美人，都成了毒如蛇蝎的阴谋家，甚至有时候还要再来几个“穿越来客”，沉浸在宫斗历史剧的拖棚歹戏。

　　三是戏说。遍观当下历史题材的影视剧，正剧已成为珍稀品种，几乎被戏说垄断。一打开电视屏幕，踩着“花盆底”的威仪太后，拖着大辫子的帝王将相，演的、说的、做的，则都是现代人的情感世界，现代人的价值标准。以“戏说”为借口，以美女做掩盖，信口开河、胡诌八扯、粗制乱造。

　　四是万能。一些美女充斥荧屏，还无所不能。无论《倚天屠龙记》中歹毒女子周芷若，《四大名捕》中的女高手江一燕，《锦衣卫》中的首席大反派脱脱；《剑雨》中杀人如麻的叶绽青，《卧虎藏龙》中的玉娇龙，《射雕英雄传》背叛师门的梅超风，《神雕侠侣》中的李莫愁，《天龙八部》的李秋水，都能穿房越脊、飞檐走壁、身怀绝技，甚至能漫舒长空，广袖武功。

　　再不就是脱，就是上床，就是“骚”，就是香艳。反正，女演员身着衣物越来越少，脱衣的尺度越来越大，女演员被窄化为“肉体美”越来越严重，女演员被当荧屏玩物越来越明显。

　　如此这般充斥影视剧屏幕的“美女化”，如何不让观众眼花缭乱头晕目眩？如此这般的“美女化”影视剧，乱哄哄何时方休？

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