这个问题别人谈得多了，现在我在这儿谈谈自己的一点体会。
　　
　　词的功能之一是表情达意。思想感情是一类看不见摸不着的东西，将它诉之于文字，靠的是什么呢？下面就是我的答案。
　　
　　一、抽象事物重量化
　　
　　即抽象事物的重量超过载体的重量，采用的方法为比较法。如李清照在《武陵春》一词写道：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”愁在这儿竟被搬上了船，可以用船载，宛如货物。愁太重了，但船儿载不动，你说这愁该有多重！愁的重量超过船的重量，船载人载货，也是载愁的。船是载体，愁之重超过载体的重量。用一公式表示，即抽象事物大于载体。
　　
　　这载体也可以是马。比如董解元《西厢 元 诸宫调》中［仙吕 点绛唇缠会尾书］“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动”，把愁从船上卸下驮在马背上超重了，驮不动了。愁大于马的重量，是抽象事物大于载体又一例。这载体也可以是车。看王实甫《西厢记》杂剧［正宗 端正好收尾］云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”。这愁又装在车儿上，万千烦恼自然载不起。用车之有形言人间烦恼，也属此类例子。
　　
　　二、抽象事物体积化，即将抽象事物赋之有体积。
　　
　　李清照《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼—东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”瞧，菊香悄然而至，产生体积，具有立体感，可以装满两袖。女作者高雅、飘逸，两袖菊香的风姿，跃然纸上。
　　
　　三、抽象事物转换变化
　　
　　抽象事物利用事物动作转换，以小见大，以一斑窥全貌。如蒋捷《一剪梅舟过吴江》“流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉”。作者抓住春季物景颜色的转换，樱桃红熟，芭蕉叶绿，从春季这一时间的具体特征出发，生动地描绘出春光的消逝以及渴望思归的心态。
　　
　　这是抓住典型物景的颜色变换写出抽象事物。还有抓事物动作转换的。如李清照句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”眉头与心头都是人的器官，“才下”与“却上”这对对立的动词，使我们仿佛看到情思如痕如线如光滑过，让我们看到了动态的流程。这类相思之情的深挚和难以化解真是无计可消除！
　　
　　用形象说话掌握了此类方法，对我们避免用抽象说教，提高创作诗词水平，或许有益。　　 

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