这是一部既平凡朴实又有着诗意的浪漫气息的电影，通过“我”的第一称角度叙述了父亲母亲之间的一段凄美动人的爱情故事。

  章子怡饰演的招娣无疑是这部电影当中最牵动观众心的一个。她是三里屯儿出了名的大美人，心灵手巧，吃苦耐劳，也是三里屯儿第一个自由恋爱的少女。无数媒人上来提亲，她都不予理会。但当父亲即骆先生出现后，她就彻底沦陷了。初次见面她便对他一见钟情，回了家立马就换上了那件红色的新衣裳；为了见心上人一面，她不惜绕远路跑到前井去打水；送公饭的时候，她每日都挑最好的做，并特意每次都用青花瓷碗装着，只为引起他的注意，让他吃上一口她亲手做的；学校建好了，听到教室里的念书声，招娣觉得那是有生以来最好听的声音。到后来，村里已经没有人再听了，只有招娣还听，一听就是四十多年；当得知他每天都会送孩子们回家时，她会特意等在他会经过的路上装作不经意的偶遇，带着一颗怦怦乱跳的心羞涩地朝他微笑……

  所有的努力都是有回报的，那只红色的塑料发卡便是最好的见证。可就当她初尝爱情的甜蜜的时候，骆先生被打成“右派”抓回城里了。他被带走的那天，招娣抱着青花瓷碗拼命地追着。碗碎了，她的心似乎也碎了，坚韧如她也忍不住放声地哭泣。碗虽然补好了，可心心念念的那个人却不在了。她在期望与失望的无数次交织中开始了漫长的等待。对爱情的坚持让她拖着病体也要找回她的爱人，却半路昏死在路上。骆先生听说后偷偷跑回来看她，可不久就被人带走了，他们两的相聚又被推迟了好几年……

  章子怡虽然是出生在北京的城里人，可是却很好地诠释了“招娣”这个十分典型的农村姑娘形象。她那纯熟而麻利的干活的动作，天真纯洁而干净的笑容，，略带羞涩而又笨拙的跑步的姿势都深深地打动了我们，让很多观众都觉得，她就是招娣。虽然后来的章子怡演过许许多多的角色，也获得过越来越多的国际大奖，可是却很少有作品像“招娣”这样让人难以忘怀。

  除了招娣这个角色外，其他人物形象其实也塑造得很成功。父亲骆老师的那种兢兢业业，勤劳朴实的本质，村名们的那种友好善良以及他们浓重的“乡土”味都表现得十分到位。

  整部电影中，除了“我”的叙述外，其实人物的台词并不多。可以说，背景音乐在很大程度上充当了台词的作用。给人印象最深的便是她奔跑时候的样子，电影确实也着重突出这方面。在淡入淡出的画面中，招娣的动作被放得很慢，但我们一点也不会觉得无聊。她的步伐似乎成了音乐的一部分，舒缓而又感人，少女的羞涩情怀以及对美好爱情的向往被表现得一览无余。

  影片的另一个成功之处便在于色彩的设置和画面的掌控。现实生活中的黑白与回忆中的彩色形成鲜明对比。电影刚开始的时候，是望不到尽头的马路，空旷的四周，和覆盖着白雪的毫无生气的山丘，给人一种非常压抑凝重萧瑟的气氛。进入回忆之后，我们的眼前一亮：金黄的草原，成群的羊和牛，马车驶过的地方带起漫天飞舞的金色尘埃，一群穿着红红绿绿棉袄的青年男女，视觉冲击感极强。无论是自然风景还是人文景观，都具有非常浓厚的东北风味，极具辨识力。在抒情的音乐里，秋意被渲染得十分浓厚，唯美动人。

  在影片的结尾处，父亲带领孩子们读书的声音回荡在空气里，过去与现在轮番交织，彩色与黑白的对比更加显著，让人有种不知所措的凄凉。这样的色彩设置极具艺术性，无疑是非常成功的。一方面黑色照应了父亲去世的背景，渲染了一种沉重悲伤的氛围，说明了父亲的去世对于母亲的打击是非常大的——失去了爱人，母亲的世界里便只有黑白了。另一方面它象征着残酷的现实，回忆再多彩再美好，它终究是回忆，逝去了便再也回不去了。很多观众看完这部影片都会泪流满面，一方面他们是为招娣他们的爱情而感动，另一方面是因为他们有共鸣，为自己逝去的美好而感伤。

  总而言之，这是一部非常优秀的电影，整体基调是哀而不伤的。它是对过往的一种追忆，也是对现实的一种反思。在现代社会中，像电影里那样原始唯美的风景，淳朴善良的人儿，简单而真挚的感情还有多少呢？

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