在穿越剧风起云涌的时刻，《大话西游》也搭上了穿越的顺风车，于是《越光宝盒》这个穿越气息更直白的作品诞生了。《大话西游》经典驰聘十七年，这个听起来与其颇为相近的《越光宝盒》毫无悬念的引起人们的关注。或许两部作品只是是不同时代的咋一听有点相似不同作品，没有大加比较的必要性，然而，作为观者，面对同一导演似乎相似的作品，还是不经意间对其进行对照的评论。从下面几个方面进行了比较：

   一、从电影表现风格上来说。两部电影同处于刘镇伟之手，充分体现后现代主义的风格，无厘头、恶搞经典、夸张、幽默搞笑、无限的想象力在两部电影中都有充分发挥作用。《大话西游》中的恶搞正如刘镇伟自己所说，他的恶搞不想别人的恶搞把经典搞坏，他是想好的方面“恶搞”例如改自王家卫《重庆森林》“曾经有一份感情摆在我面前……我会说一万年”称为经久不衰的经典，正是因为《大话西游》让“恶搞”可以称得上是一种艺术手段。然而在《越光宝盒》中，恶搞便成了名副其实的“恶”搞，从西方的耶稣到东方的诸葛亮，从古代三国到现在的泰坦尼克号，无一不被丑化。曹操保留了多疑的缺点，智商却远不如从前，诸葛亮只是个会说“略懂”的南郭先生，张飞忙着看黄书，赵子龙、刘备等都是猥琐之辈。然而也不能一味的批说后者，这要与影片整体要表现的内容联系起来。毫无疑问的是，恶搞都是为了能增加笑料，这是喜剧电影的一种手段；其次，若说《大话西游》是以善扬善的话，《越光宝盒》便是以恶扬善。具体这要从影片的内容主题来看。

二、从影片主体来看。主题内容都是表现在复杂的社会中个人的命运与选择，内容以演绎爱情为主线，前面都是从天赐缘分到仙子对男人对爱穷追不舍穷追不舍，男人不喜欢仙子、利用伤害再到男人意识到自己深爱着女人而追悔莫及；不同的是，《大话西游》以悲剧结尾，有缘有情人不能终成眷属，《越光宝盒》以圆满的爱情结局。然而也正是这看似很想象的内容其实有很不相同的深意。《大话西游》着重表现的是一个人的成长史，他曾经是威风无比的齐天大圣，是放荡不羁重情重义的至尊宝，他有自己心爱的女人，有自己想干的事情，然而命运的安排来了，蜘蛛精来了、白骨精来了、菩提老祖来了、牛魔王来了、紫霞仙子来了、叨叨个不停的师傅来了，只是一个山贼的至尊宝根本不清楚到底发生了什么，然而这一切都是命运的安排，他没有选择的权利，只有被动的与他们发生关系、不断的改变自己，最终为了心爱的人他不得不向命运妥协，抹杀掉自己的个性和情欲，戴上金箍承担起去西天取经的任务，五百年前、五百年后，周围的一切不断发生变化，自己的身份境遇也不断变化，虽然内心中还活着那个本真的自己，可是谁能已与世界的大潮独自过张扬自己个性的生活呢？最终至尊宝像千千万万男人一样心存无奈的如“一条狗”一样失落的行走在人群中，往日的真实爱恨、张扬的个性只能在脑海中不断闪现。影片中有重情义的哥们儿、姐妹，然而一切都阻止不了至尊宝与紫霞仙子的爱以悲剧结尾，展现了个体对世界大集体的无奈妥协，直接触动了在社会大潮中身不由己、成长史心酸的人们，引发人现实的深深思考。《越光宝盒》更着重表现的是玫瑰仙子对爱情的追求，是一段感情艰辛的成长史。影片内容来自不同电影经典桥段、不同时期、不同地域典型人物的恶搞和拼贴，善的变恶了，恶的更恶了，古今中外天地间都弥漫着自私猥琐的气息，人人为己，不择手段。然而玫瑰仙子却一心想着清一色，她甘心上当受骗、甘心付出所有，对爱情纯洁无私的追求在这混浊的天地间有“举世皆浊我独清”的味道，故事发生在充满着阴谋战争的三国时期正是这个竞争激烈、人心险恶的时代的一种直白的反应，其中赤裸裸的使用三鹿奶粉的桥段就可以看出，影片夸张的表现世界的“浊”其实是一种对现实的批判。影片最后所有的关于权力地位美色的争夺都灰飞烟灭，以玫瑰感化清一色修成爱情正果结束。这里的爱情已不是简单的男女之间的一种爱情那么简单，它代表了人间的美好的事物，圆满结局与其说是对《大话西游》遗憾的一种弥补，不如说是给现实开启的一种希望——即使在这样混浊的社会里，爱和真善美始终存在，只要我们相信、用心努力争取，希望总是存在、美好的终究是社会的主流。这样看来，影片中一直充斥着的令人厌恶的丑化似乎有了令人深思的意义。

三、从影片的语言情节来讲。《大话西游》开启了像“I 服了you"等中英文混用语言模式，并有许多像曾经有一段真诚的爱情摆在我面前……一万年”这样长盛不衰的经典告白，更有像“生亦何欢，死亦何苦”“当你明白了的时候，你会回来恩我一起跟我唱这首歌这样满含人生至深哲理的语言；有唐僧唱“only you”、唐僧念叨死两个妖怪的十分搞笑却不乏深刻寓意的情节。它的语言情节是幽默的搞笑的、经典的，令人回味深长的，却绝不是低俗的。相比来说《越光宝盒》的语言情节有刻意搞笑、低俗的嫌疑，如“屎不难学，尿才难学”“每个人心中都有一个贱人”这样显露低俗的语言，曹操明显哗众取宠去并不多好笑的装扮，诸葛亮一行跳起的热舞，利用丑女进攻等明显格调不高的内容等，都是让人笑过不会想到太多或者直接是不好笑的冷笑话。最重要的是，《大话西游》许多语言、内容模式都是开创性的，《越光宝盒》从名字开始都是一种山寨，是各种经典的篡改拼接，是炒冷饭，新意很少，从这方面来说，它的影学意义跟前者是不能比的。

四、在艺术与商业价值取舍方面。《大话西游》得到了艺术与商业的完美结合，并没有因艺术的深度损失其卖座，它戏仿了《西游记》《重庆森林》等这些本来就十分经典的片子，并且自创了无法超越的经典内容使其成为不过时的经典。而《越光宝盒》大量拼接时尚内容，自己原创不足，势必会在这些流行与某一阶段的桥段的内容过气时随之让观众疲劳、自己过时。这与它着重追求商业价值的出发点是分不开的，商业的快餐式的文化注定不会持续太久。当然《越光宝盒》故事展开在一个竞争激烈、节奏比较快的年代与目前人们的生活状态比较贴近，更直白的笑料博神经紧张的观众哈哈一笑也是值得肯定的。

五、从演员方面来看。《越光宝盒》采用标记演员名的方式，众多明星，尤其《大话西游》中当年的熟悉面孔云集，像朱茵说的，带有老友聚会的意味，然人有点怀旧的感觉。其中缺少了当年的重要人物周星驰，虽然也有笑点，但每个角色的特点表现不够立体明确，人物表演情节杂乱，层次不够分明，总让人有有缺少典型人物的遗憾和故事支离破碎的不完整感。 

总之，从语言、情节内容等各方面来说《越光宝盒》是向《大话西游》致敬的一部作品，其中加入了更多的时代气息，而《大话西游》的经典气息是前者远不能超越的。

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