论“故事是情节的艺术”

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　故事是一种独立的文体

千百年来，故事已经形成了一种独立的文体，就像小说、戏剧、散文、诗歌等一样，每种文体都有它各自独特的基本特性；这种特性，是在历史中形成的，是在实践中创造出来的，因此，只要小说、戏剧、散文、诗歌等在人类文化活动中不会灭绝，那么，故事也就不会灭绝，因为它已经是一种客观存在的事物了，是一种人类艺术思维的必需活动了，是一种认识生活、反映生活的有效形式了。人类需要故事，人类也离不开故事！

只要我们认真研究一下故事文体就可以发现，故事文体在思想性和艺术性上的“容量”，都不会比其它任何一种文学形式的文体要差。因此，在大学的课堂里，没有把故事当为一种独立的文体来讲解，是一大缺陷；在《文学概论》等著作里，没有把故事当为一种独立的文体来看待，是一大遗憾；以至于到现在，故事已经流传千年，受到男女老少的喜爱，可在学术界，却还没有获取到它应有的地位，这不得不说是一大错误！

如果要分别用一句话来概括这些不同文体的不同特点的话，那么，可以这样说：小说是“人物形象的艺术”，戏剧是“矛盾冲突的艺术”，散文是“抒情的艺术”，诗歌是“激情和高度概括力的艺术”，而故事，就是“情节的艺术”。

用一句话来概括一种文体的特点，难免会有“以偏概全”之嫌；但是，却可以突出这一文体的特点，突出这一文体的主要标志，这样，就便于我们在创作中，去更好地掌握不同文体的创作规律。因此，弄清“故事是情节的艺术”这一概念，对初学者来说，是打开“故事之门”的钥匙；对已入门者来说，是提高故事创作水平的重要途径；而对把故事创作当为一项事业去奋斗的故事作者来说，则是我们毕生要去追求的最高“境界”了。

随着文化的发展，故事文体已经越来越显示出它的魅力。小说只有一部分人爱好，戏剧只有一部分人爱好，散文只有一部分人爱好，诗歌也只有一部分人爱好，惟独故事，几乎男女老少都爱好。今天、以及在今后的发展中，电视剧可能是最能赢得群众欢迎的，其它任何“纯文学”形式的文体，都无法和电视剧相抗衡，但是，惟独只有故事，可以和电视剧相媲美！所以，在今后的发展中，即使是“电脑时代”，故事创作的前途也仍然是无限广阔的，这是故事文体本身所具有的独特优势。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　故事的主体是情节

故事的主体是情节，如果没有情节，也就没有了故事；故事是用情节来反映生活的，是用情节来表达主题思想的，是用情节来刻画人物形象的，是用情节来使人们得到艺术享受的，等等，一切全靠情节来表达故事的内涵，一切全靠情节来表现故事的魅力。所以，当我们把故事概括为“情节的艺术”时，就有必要进一步深入探讨一下“故事是情节的艺术”到底包含哪些内容？到底是什么样的“情节”、经过什么样的“艺术化”后，才能符合故事创作的要求？

“情节”一词并不是故事所独有的，在说理文中，情节是指事实；在一般文告中，情节是指事件的性质，即使在文学形式的不同品种中，虽然在形象思维的概念上，有相同的地方，但小说、戏剧、散文、诗歌等所讲的情节，和故事所要求的情节仍然是有很大区别的。所以，当我们在研究故事的“情节艺术”时，就有“故事情节”所特有的概念，是不能和其它“情节”一词相混同的。

什么是故事？故事就是把一段精彩、浓缩的人生经历艺术化地讲给别人听。如果这句话成立，那么，我们在深入探讨“故事是情节的艺术”时，就要考虑以下七个要点：

首先，一段精彩、浓缩的人生经历，是构成故事情节的基础；

第二，这段精彩、浓缩的人生经历无论是褒是贬，都包含有深刻的人生感悟意义；它可以帮助我们更深入一步地去认识生活、理解人生；

第三，这段精彩、浓缩的人生经历，总带有不同时代（或年代）的不同特色，显示出不同时代（或年代）的不同社会环境、不同的人生情趣和不同的人物命运；

第四，这段精彩、浓缩的人生经历，是把“人物、事件、环境”连贯、完整地表现出来的，其中，人物起着主导作用；用情节来刻画人物，以人物（包括人物之间的关系，如矛盾冲突、感情纠葛、恩怨情仇等）来推动情节的变化和进展；

第五，这段精彩、浓缩的人生经历，是经过故事技巧的加工和“装扮”表现出来的；故事技巧可以使这段精彩、浓缩的人生经历更生动、更有魅力（而各种故事技巧的运用，是要和不同的喜怒哀乐的题材相适应的）；

第六，这段精彩、浓缩的人生经历，是用故事特有的“语言艺术”把它表述出来的；故事特有的“语言艺术”就是要能“讲”（故事构思、情节结构、人物刻画、语言文字等，都要适合于“讲”）；

第七，这段精彩、浓缩的人生经历，是“属”文学的；文学创作的一般原理，故事创作都要遵循。比如：文学是生活的反映，故事创作要到生活中去发掘题材，生编硬造是故事创作的死胡同；文学是写人的，故事要用情节来刻画人物形象，人物不能由情节来随意摆布；文学作品的真实性问题，可以用三句话来衡量，即“源于生活、高于生活、经得住生活的检验”，故事的真实性问题也适用这一原则；文学是有人民性的，故事的本色就是要把老百姓的强烈意志、理想和愿望表现出来；文学是讲究典型化的，恩格斯说过一句话，大意是“典型环境中的典型性格，加上细节描写的真实”，故事创作也要讲究典型化；文学是“语言的艺术”，故事的“语言艺术”就是要能“朗朗上口”，要广泛吸收民间的生动语言；等等。总之，故事不能因为讲究“情节的艺术”而忽视了故事的文学性。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　“情节的艺术”是丰富多采的

当我们论述“故事是情节的艺术”时，这是一句“定位”的话，它表明了故事的主要特征，它是故事区别于其它文学作品的主要标志，这句话的概念是不会改变的。但是，说到故事的“情节的艺术”时，就不同了，故事的“情节的艺术”是个发展的概念，是个丰富多采的概念。这矛盾吗？不矛盾。打一个比方：如果说文学创作是个大百花园，那么，在这个大百花园里，就分别有故事、小说、戏剧、散文、诗歌等的小百花园。故事的小百花园，是用“情节的艺术”这个概念来圈定的，而在“情节的艺术”这个小百花园里，又会开出大小、形状、色彩各异的“情节的艺术”的花朵来。所以，“情节的艺术”有广阔的创造空间，有无限的创作潜力。

关于继承传统的问题。经过漫长的岁月，故事已经形成了一种传统的表现方法，而且受到了人民群众的喜爱，毫无疑问，我们应该继承这种好的传统。事实已经证明，用这种好的传统方法是能写出好的故事作品来的，因此，继承应该放在第一位。但是，并不能因此就说故事创作不能创新了，只要“以情节为主体”这一原则不变，传统写法可以，非传统写法也可以，故事的内容可以创新，故事的表现形式也可以创新。任何事物，都会在继承传统的基础上创新，这也是事物发展的一种必然规律。

关于“百花齐放”问题。“百花齐放”是繁荣故事创作的必由之路。现在，对故事的表现形式和表现方法，已经有很多很好的主张，也写出了很多好的故事作品；事实证明，这些“主张”，已经是故事百花园里的一种或多种“花”，对故事体裁的确立和发展，起到了积极的推动作用，立下了汗马功劳。但是，春天的季节总是要百花盛开的，故事是一种文学的艺术形式，人类对艺术的追求是无止境的，因此，对故事的表现形式和表现方法，也会多样化，这是自然规律，也是艺术发展的规律。一种“主张”、一种表现形式和表现方法，都不会限制另一种“主张”、另一种表现形式和表现方法的存在，包括本文所论述的一些观点，也仅仅是“一得之见”，认同的可以到创作实践中去探索，不认同的，完全可以“另辟蹊径”，它们之间的关系，是百花争艳、相互共存的关系。只有“百花齐放”，才能不断促进故事创作的繁荣昌盛。

关于与时俱进问题。既然文学是生活的反映，故事创作自然是要与时俱进的。当前，故事创作还存在“落后于现实”的问题，题材陈旧，反映生活的深度不够，作品的生活气息不浓等。广大读者一方面十分喜爱故事，一方面又感到很不满足。新的生活内容在向我们呼喊，不但要求故事作品去表现新的生活，也希望故事创作在表现形式和表现方法上有所创新、有所多样化。当然，这不是一时半刻就能作到的事情，但确实应该提到议事日程上来了。期盼故事作者，能够充分发挥自己的艺术才华，在故事创作与时俱进这道难题面前，写出较好的故事作品来，这也是时代赋予我们的一项艰巨而荣幸的任务。

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