武侠小说是中国文学的一个特殊品种，从历史上可以追溯到魏晋志怪小说及唐代传奇，甚至汉代的《游侠列传》和《刺客列传》。豫让漆身吞漆，怀抱“士为知己者死”的决心去行刺，以报效故主；荆轲刺秦，众人相送，衣冠如雪，击筑悲歌，此等英风侠骨，千载之下，有令人追怀不已。“千古文人侠客梦”，这场梦化为纸上的现实便形成了中国源远流长的武侠文学。

    然而武侠小说真正自成一家，建立为一种独立的文学类别，则是从20世纪初才开始的，有人这样形容过“宋，明的白话小说，请代的侠义及公案小说所开的花朵，在民国初年成熟结果了”。从此武侠文学进入了一个新的时代，也就是今人所说的旧派武侠和新派武侠构成的“百年武侠小说史”。

    20年代初至40年代末期是武侠小说的第一个黄金时代，这一时期以描写侠客义行为主。由20年代的“南向北赵”（向恺然即平江不肖生和赵焕亭）两大家开始，渐将武侠潮流推向高峰。至30年代，又有还珠搂主的“奇幻剑侠派”横空出世，同时又有王度庐的“悲剧侠情派”，随后白羽，朱贞木及郑澄因的“超技击派”也粉墨登场，各家自善其长，颇为壮观。期间最值得的一书的任务当属被后人誉为“出世武侠第一人”的还珠楼主，他首将儒佛道精义融入小说，独创“境界”，后世武侠小说写道言佛，皆出于此。《蜀山剑侠传》是他的成名作和代表作。

    至于武侠小说的第二个黄金时代，那便是勃兴于港台的新派武侠，由梁羽声，金庸，古龙构成的“白金时代”。三位武侠巨匠既把武侠小说创作推向了最高峰，又开创了武侠小说的全新境界。这一时期自50年代中期始，至70年代末期，由于梁，金封笔，古龙英年早逝，而告终结。关于这三位大侠，可谓仁者见仁，智者见智，众说纷云，不一而论。单就金庸而言，他学兼中西，识见超卓，才情横溢，博大精深，其作品已登上了武侠小说的最高峰等等，这类评价倒还是比较公正的。可以说以金庸为代表的武侠小说已经到了一个令后人高山仰止的境界，给武侠小说未来的发展带来了相当大的难度，武侠小说从此进入了“白银时代”。虽在80年代又出了个温瑞安，以一套《大侠萧秋水》走红港台，但客观上说，无论是在作品的深度，广度和意境上都无法超越前人，倒是在小说的文字上玩出了许多的花样，这大概也是温大侠无奈的创新和求变吧。至于新近出现的黄易热，笔者却不敢苟同。黄易的作品，颇为新颖，可惜弊病也是同样的明显。诸如人物情节模仿痕迹严重（《翻云覆雨》），下笔粗糙，信笔所至，写到哪里算那里的情况多有存在（《大唐双龙》），更有甚者，书中时时添加一些莫名其妙的“色情”味精，以刺激读者的感官等等，与前辈相比，相差良多，不可同日而语。种种迹象表明，武侠小说要再度兴旺，情形太不乐观。

    武侠，一个“成年人的童话”，中国人的武侠情结来自对公平，正义，自由，幸福的渴望，来自对理想人格，理想爱情，理想社会永不停止的追求。“路漫漫兮长修远”，祝中国的武侠文学一路好走！

                                                                                                           2001-7-9

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