我平生所崇敬的两个女人，一位是上海的女儿，一位是香港的女儿，因她们的缘故，我格外喜欢这两座城市，它们在张爱玲的笔下被刻画的栩栩如生，仿佛是被雨水洗涤过的雕塑，陈旧而晦涩，到底看着诱人。

梅艳芳的歌曲似乎掩藏着无穷的魅力，听得再多，也无非隔靴抓痒，到底还是不能渗入她所创造的意境？因而大家称呼她为“百变天后”“东方麦当娜”，确实不过份。她的歌唱胜人一筹，难得有这样般配的名誉去衬托她，委实应该感谢那位提出者，想必他是位很有见地的伯乐。

伦永亮与梅艳芳的配合算得上是相得益彰，然而每位与她合作过的歌手似乎都显得很有默契，连黄沾也不得不叫好，他老的有眼光，挖掘出了这位新人，没少替他长脸。优秀的态度也因此造就了关锦鹏的《胭脂扣》。

电影中角色的混乱地能让一个人的观念定型，所以看电影较多的人总是感到若有所失。仿佛是自己的性格起了个颠覆，转好变坏，都不是自己愿意接纳的。人对自身不会觉得满足，便从其它环境中摄取希冀，童话里的人物到底是浪漫，可还是难以捕捉到她们的灵魂。仿佛追求唯美的人都在敷衍，说到底，她们也不知道自己需要什么。 

梅艳芳的歌不及她的人有魅力，有魅力的人能唱出动听的歌来，动听的歌却难以造就出富有魅力的人，人与歌存在着分歧，但她们终究还是会心心相印。很多已逝歌星之所以芳名永在，应该拜赐于一两首歌，让他们继续活了下来。所以我后来寄望成为一名作家，而并非是商人或官员，那样渺茫的愿望我很难触及的到，况且又不具备那样的天赋。

我总觉得殷勤的事做的多了，胆量也会莫名奇妙地变小，写东西自然也受到了限制。也难怪那些个老板官人很少说忤逆的话，甚至是不说话，但他们确实有胆量，敢卷着大笔的钱往国外跑。

有时候，我听久了梅艳芳的歌会不由的麻痹，刚开始心里或许会绞痛几下，时间长了，便沉浸于骨髓。这与看张爱玲小说带给我的苦楚是相似的，怅然若失。也许忘记一个人最有效的方式就是不停地去思念她，直到自己精疲力竭。当然这是最愚蠢的方法。相比现代年轻人寻欢做爱的高明手段，我认为可以将自己当作朽木埋在地下了。

一个时代有一个时代的产物，谁也不能命令谁那样去做。独裁的手段表面上可以将一个人折服，却很难让他心服，所以千百年来内讧的事情不断，中国在这上面也栽了不少跟头。

张爱玲不喜欢战争，恰巧逢上那样个乱世。她的愿望好比底下铺着的瓷砖，任人践踏，用墩布一擦还是雪亮。梅艳芳则不尽然，她的梦是块透明的玻璃，看来看去都没有电视机的效果。倘若她真如三毛那样倒好，可惜都是半斤八两，大起大落的人生终究是祸害。

大彻大悟的人溜进了寺院，却叫凡人来受这份罪。显然释迦摩尼没有耶稣好，上帝管得事太宽了，又觉得这位神三心二意，不如不信的好。人的本事似乎永远充斥着矛盾，矛盾衍生出更多的苦痛。我很想与梅艳芳做个知己，可惜命运不济，独自将她带走了。我爱戴的人呐，我都不能如愿地见上一面，她就悄无声息地走了。我能说些什么呢？还是埋在心底吧！起码她跟张国荣在路上做个伴，多少可以令我放心。