一、洋务派与顽固派
1990~2000是中国动画产业最低靡的时期。面对如何解决内忧外患的问题。中国国内出现了洋务派与顽固派。洋务派以有思想和抱负的新锐大学生为代表，他们在跟日本动漫接触的过程中，认识到日本动画制作的精良技术和其模式的重要，主张引用日本成熟的动画制作机制来挽救国内即将崩溃的动漫产业。
顽固派以站着说话不腰疼，盲目排外的老愤青与害怕孩子学坏的家长老师为代表，（当然其中也有一些真正害怕文化侵蚀的人事）主张原封不动的继续进行制作给6岁以下儿童观看的动画。
这两派互相攻击，展开了激烈的争辩。
官方在内外交困的形式下，认识到了日本动漫产业每年为其赢利数亿的价值。
显露出了依靠洋务派来征求更大发展的意图。
显露出了依靠洋务派来征求更大发展的意图。
二、洋务派的兴起和发展。
A. 师夷长技以自强。
代表：《宝莲灯》还有大风车播放各种反复尝试的动物题材动画。
呀呀呀呀，看看你们小日本有什么厉害，只要我们勤劳智慧的劳动人民团结起来，就可以创造更灿烂夺目的中国文化。
《宝》打出古神话这牌还真对了，即使当时商业炒作并不完善还是骗到了人家。走遍3条街内的音像店去搞最快速的D版来看，年纪小小，甚至以为看国货就是曲线救国了，然而在看到那不论不类的画面和人设|单薄的衣着和空旷的画面,顿时心里就有噼咔咔的声音。然后一阵悲凉，除了那个什么群星演唱的主题就记得陈佩斯配的孙悟空超级不敬业的语调（当时就表现出典型的话剧舞台表演腔调）。
即使这样，我们也可以从《宝》身上掏出如下历史意义。
1. 采用新年龄设定的动画打破了长久以来占据在人们心中“动画是给小孩子”看的想法，为以后《我为歌狂》动画的推出奠定了基础，开拓了市场。
2. 反映了中国动画人员的聪明才智。
3. 具有浓厚的时代性（看看女主人公一副美日混血的造型，却跳着中国原始氏族公社式的舞蹈）
B．师夷长技以求富。
向着夕阳奔跑吧，美好的挥洒我们青春的汗水。
代表：《我为歌狂》，作死的《蓝猫淘气三千问》和以为该火却没火的《梁祝》。
该怎么比喻呢？是一群刚能颤悠的站立却急着向“钱”奔跑的妄想症儿童还是被老师生硬改动了作文的可怜学生来形容《我》。反正他在我眼里是病歪歪的闯进了视野又带死不活的离开的家伙。
为青少年量身打造的《我》就题材来讲还是有吸引力的，因为至少不是学做好少年和在学校这个温暖的大家庭里与老师与同学偶尔摩擦却幸福的生活在一起的无聊教育剧。然后早恋（只有40岁以上的人才用的名词，这里借来）也上场了。但是为什么我看见的木讷的所谓的校园青春剧，粗糙、无聊。原本以为能搞出什么轰动的在原本以为能搞出什么轰动的思想里迎来了更多的口水无奈和鼓励的制作者在国内失败了。
《蓝猫》我真不知道该怎么形容这块万年裹脚布，这厮以其超级无良的恶劣程度成了我永远的梦魇。又以其无余伦比制作上的粗糙和内容上的无聊造就了蓝猫这一品牌。一直很苦闷究竟谁在看这样的动画呢？！在现在幼稚园里有恋爱的年代，在小学里情侣成双的年代。究竟谁在看它？！
它的诞生到生存都颇叫人不理解。但是终究成了茫茫长河里又一沉落的烂石是死定的真理，当多少年后我们的下一代有动漫看却不珍惜的时候，我们就可以搬出蓝猫来教育他们：“想当年，我们就是看这个长大的呀~”
《梁祝》的大肆抄作叫人期待它的大动作，然而长的和花木兰如同同卵双胞胎的脸，又再次叫人怀疑原创究竟什么时候能够打上中国特色？！经常看见有人怀念《天书奇谈》和那个启迪了手冢大神的《大闹天宫》，说着说着自己也难过的想哭，当害怕失败而去搬他人成功的元素的时候，迎来的却是更加艰难的发展空间。
希望掏到钱却失掉钱的中国动画叫很多人听了发憷，抱着捧中国动画金砖的人不要拿大家的期待支持当作偷懒赚钱的机会。
在被游戏占去空间的中国动画面临着超越自己能够承受的压力。
即使这样，我们依然可以看见技术的进步和制作人心态的日益平和，从一口吃个胖子到意识到自身的条件稳步发展，我们能够进步。
历史意义：道路是曲折的，前途是光明的。
三，洋务运动的破产。
1. 清政府内部的顽固派，仇视一切洋务，百般阻挠和破坏，是洋务运动举步为艰。
一提起动画，想起就是日本的短裙大眼美少女。内容就是早恋早恋。这成了家长老师仇视动漫的理由，封杀戒严，身为18岁以下的动漫爱好者受到多方的攻击和阻止，严重破坏了动漫事业发展的后援力量。加上政府前几年的查封和舆论的批判，使动漫发展蒙上了阴影。
2. 整个洋务运动中，在中央缺乏一个健全，有力的领导核心，仅凭地方上几个热心洋务的总督，巡抚去搞，力量既分散，又有限，难成大业。
搞动漫的人不多，嚷嚷要搞的和看着他人去搞的却多的如天上的星星，那眼睛一闪一闪的充满期待和无奈。
听说了中央启动了什么工程，大致是培养游戏制作人员的。那么动画制作更加有保障，要等到什么时候？！搞动漫的中国人在长时间的等待中失去了热情和信心。今天一枪明天一炮的往外传播自己的大作，然后稍没留神辛苦了很久的成果就被遗忘了。当看见钞票的价值，提倡了一时的创作有中国特色的动漫产业的呼声，在天气的变化中也逐渐转温变质最后消失。
3. 洋务派企图靠单纯引进西方的先进技术和设备，而不彻底变革封建制度就让国家富强起来，这是洋务运动失败的根本原因。
喜欢动漫是因为它可以不受拘束的自由发挥想象的空间，叫你介于真实与虚幻之间，品尝最鲜美的幻想果实。然而特殊的国情决定我们有太多的东西是不允许出现在原创的动漫里的，就连18岁以下恋爱这样正常的事情，又是在挣扎了多少年才换的一个稍微尊的名称：青春期恋爱。大家喜欢把晦涩的故事发生在日本，喜欢把血腥的故事发生在古代，喜欢把更妖媚的故事发生在未来。
更喜欢把有内涵的故事隐藏在心底，很怕拿出来晒，是因为害怕有人读不懂还是什么。我看见的原创漫画有内涵的很少，大多是一个空架子没有灵魂支撑。而动画作品绕了多少年也局限在条框里。
我们的人物永远不能不善良，我们坏人就是能坏的叫人喜欢。成为无声电影的漫画，也必须遭遇和《天下无贼》的尴尬，小偷最后必要被警察捉住，坏人终归要受惩罚。好人死了是煽情，坏人死了是平民愤。
稿子不能迷信不能血腥不能宣扬有悖于大众意识的思想。
经常看见满是：学长，学弟格式的漫画。呵呵，还穿着好看的校园制服。嘎嘎，其实运动装才是中国高中生的真实写照呀。还记得最开始原创漫画人物起名字都是复姓的，什么上官云云等等。
其实中国的脚步没有完全迈开必定要遭遇外国发展了多年酝酿的尴尬。
画虎先画骨。
然而我们却画人只画皮。
然而我们却画人只画皮。
撇开技术不谈，在经济支持方面我们是抵不过日本的。他们可以投资亿万来搞动漫，而我们却没有奢侈的资格。动漫比较地位的城市，上海，广州，北京，昆明，重庆？还有哪里？！面对着没钱没权的生活，优先考虑的必须是生存。
没有资金没有政策没有人才。
呜呼，不说了。
说了这么多，并没有愤青的意思。中国是永远不缺愤青的。
以上只是我眼里拼凑的历史书。
书外整理：前途是光明的，是光明的……
漫画方面我们有FLY，客心，BUDDY和一些正在杂志上火热的新锐们。
动画方面期待着北影的《小兵张嘎》和一些没有孵化的羽翼。
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