金宇澄继承并发展了传统话本小说的写法。他自称自己是一个地位很低的“说书人”，这种写法使他的创作呈现出别样的艺术特点。在小说【繁花】中，几乎都用闲谈、闲聊和对话组成，大部分的情节不是采用直叙的写法，而是通过旁人的对话间接写出来，在数目众多的聊天中，编积了一张密不透风的关于上海市井生活风情和人物命运的网。
金宇澄在创作中，直观探索多种叙事的方法，他总是以一种近似“反小说”的形式对人物和情节进行模糊化处理，弱化“塑造”。他早期的作品，处理人物和情节的作法一般采用符号化，如在【苍凉的纪念日】中的阿桂，【欲望】中的梅珍，他们的出现和消失，都带有一种宿命感。
在金宇澄早期的小说【失去的河流】【异乡】中，都有一个以第一人称“我”为代表的人物形象，“我”在小说中有两种身份：亲历者和旁观者，但不是主要人物，而是参与了故事情节的推进，跟主要人物有着或多或少的关系。金宇澄早期的作品，虽然不注重“塑造”，但那些人物的出现或消失，都服务于作者所要表达的主题思想，言外之意。在【轻寒】，这种倾向非常明显，这些人物的塑造不为作者所关心，放在次要地位，到了【繁花】，这种“塑造的消失”就到了高峰。
在【繁花】的对话中，金宇澄采用了“记录”的方式，不说教，不主张，人物心里想什么，计较什么，作者都不直接描写，而是藏在双方的聊话之中，作者是通过一系列的对聊和动作来推动情节的发展，“塑造”已经失去了作用。这说明作者在创作中的“不说教”的写作追求，已经把评判和想象的空间留给了读者了。
另外，作者对方言写作很早就体现在自己的探索上。在东北当知青时，金宇澄就用东北方言进行写作，如在【方岛】中，他写老莫割麦子得了第一名，就用了“平展展”这些方言。他善于用方言放在人物对话中，有时也用来描写人物场景，以此方法来引导读者进入人物所处的场景。到了写【繁花】时，他运用了大量的沪语方言。在【繁花】中的方言运用，基本上可以划分为两种作为叙述语言，一是采用普通话，这样就有利于读者理解和阅读。在对话中，作者较多地插入沪语方言，使作品中带有一股浓郁的上海气息，这些对话都会给读者带来一种身临其境的感觉。
金宇澄的小说【繁花】于2012年在【收获】上发表，引起轰动，被中国小说学会评为2012年中国小说排行榜长篇小说第一名，首届鲁迅文化奖年度小说奖，被中国图书评论学会评为2013年中国好书第一名。2015年，【繁花】获得第九届茅盾文学奖。
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