在小说里，作者用大量的人物对话和繁密的故事情节，讲述阿宝、沪生和小毛三个童年好友的上海往事。作者以十岁的阿宝开始，由一件事，带出另一件事。用各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。在小说的结尾，写阿宝和沪生依照小毛的遗嘱，帮助两个法国青年，准备写一个上海剧本，讲法国工厂主爱上中国女纺织工的故事。
【繁花】里表现的主题是大历史下小人物的日常生活小事。在作品中表现的，无论是桑海滄田，风云变幻，都改变不了那恒定的、琐碎的、精细的和世俗大的市民传统。作者用自己的腔调和言说印记来发现并肯定日常经验和平凡事物。
【繁花】写了三代人物，各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格特征斗各有不同，作者在碎片化的描写中展现了一幅完整的上海人生活图景，深刻映射着其背景后的时代变迁。【繁花】是一部上海市民心灵史，也是上海大的成长史。
【繁花】好看，人物、故事精彩不断，整部书人物数百个，个个有故事，随便一个人，哪怕是没有名字，没有几次出场的五室阿姨，二楼爷叔，也叫人过目难忘。
举一个例，小说里最成功的人物不是沪生，也不是阿宝，而是陶陶。【引子】里陶陶拉住沪生讲卖鱼女人的故事，比【金瓶梅】里老王婆对西门庆茶坊说技还要好看。捏花惹草的陶陶，未遇潘野、小欣之前，制造了不少奇情欢笑，遇见之后，这个男人身上发生的一切，却叫人不再能笑，沉到关于人性，关于感情的沉思去。
人物身上故事的背后，十年动乱的荒诞、残酷、惨烈，触目惊心，经济大潮的泛滥之风，猎猎可闻。
时代背景更换，带来的新鲜固然是一个方面，作者新作写法，才是这一汤底炖成绝味的关键。写到别人写不到之处，才是【繁花】的独到之处。
一般来看，作家在选择写作主题思想时，写六十年的题材，离不了政治运动，写九十年代，离不了改革开放，政治和经济这两样东西，处理的不好，又落套俗，在小说里成了气味，小说成了政治小说，或是经济小说，还有什么看头？小说成功与否，和任何为政治或经济的板书无关，再宏大的社会主题，再大的历史背景，都要成功地投放人的身上，这些人以及他们的故事成功，小说才能成功。
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