论经典与翻拍之

—《新白娘子传奇》与《白蛇传说》

题记：若干年后，茫茫人海中再度相遇。然而，心字成灰，早已老成沧海桑田。心上多了那么一根刺，一道坎。有了禁忌，便不敢再碰触，不敢再轻言永远。

       自古以来，人神恋，鲜有好下场；人妖恋，则更是面目可憎，就该天诛地灭，受众人唾弃。纵使历经千辛万苦，有情人再度重逢，彼时，或是喜极而泣，或是深情相拥。但更多的是静立无言。时间悄然流逝，催生白发。昔日俊美少年，已然垂垂老矣。而仙女或是女妖，因有千年修为而青春永驻，不似人间女子般陷入“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的悲叹。这个时候，再在一起，且不论其中一方心里会有那么一点芥蒂。局外人看来，一个糟老头配一个美貌如花的女子，说的烂俗一点，那完全是一朵鲜花插在牛粪上。

      神马都是浮云，既轻巧又时尚的一句话。但要真正做到，谈何容易。

     小的时候，特别喜欢看赵雅芝主演的《新白娘子传奇》。这部剧，曾经风靡一时，无论大人小孩，都知道许仙与白素贞的凄美爱情故事。时至今日，仍被奉为经典，光华毕露。一些翻拍的，大多无法与其相提并论。

     就最近程小东执导的《白蛇传说》来讲吧，大部分人看了之后，大跌眼镜，觉得像在乱搞一气，完全颠覆了经典中人物的美好形象。甚至有人认为，白蛇被塑造成了盗版潘金莲。但我不得不说，这部剧，并没有众人口中说得那么差。可能存在一点点个人偏见，因为我本人特别喜欢剧中男主角凌峰。多变如他，既可以是《寻秦记》里一统六国，野心勃勃而又暴戾蛮横的秦始皇；也可以是《大唐双龙传》里幽默多情的寇仲。这么好的演员，怎至于会把许仙的形象那么不堪入目。事实上，拿电影跟电视剧比，貌似很不公平。电影有时间限制，有一些细节的东西无法在短时间里完全表现出来。并且现在技术是越来越进步的，电影里科幻效果会大大增强。而在古装剧里，看到如此时髦的艺术，确实有点浑身不自在，给人一种很假的错觉。而且，在人心深处，潜伏着最原始的传统保守的思想，我们不习惯把古剧，尤其是唯美的爱情古装剧表现得过于现代化。但在这里我还是想提出两部剧的如下几个不同之处：

（一）         相遇

《新白娘子传奇》：

       白素贞修炼一千七百年，终于幻化成人形。本是请求观音大士渡化她成仙。不料观音说她还有尘缘未了，点化她去西湖高处去寻找几世前救过自己的小牧童。断桥之上，人群往来如梭，俊美少年突然出现，停驻在断桥之上观赏西湖美景。那一刻，白蛇心旌摇荡，久久无法挪开视线。所以说尘世的诱惑真的是太大，太多。恁是修行千年的白蛇也无法抵挡，心甘情愿掉入情网。或许这就是所谓的宿缘。修炼千年，白素贞似乎洞悉世事，老成而又谨慎。知人知面不知心，她担心许仙只是一个虚有其表的人，让青蛇试探了他很多次。事实证明，许仙确实是一个温文儒雅的谦谦君子。然而心里的这层担忧消失之后。她又陷入了另一层矛盾之中，许仙是不是她的恩人，如果不是，她该何去何从。此时的白蛇对于爱情跃跃欲试，有着如同新生婴儿般的向往。纵然是异类，白素贞和人间女子一样矜持。如果不是青蛇怂恿，恐怕她和许仙就要错过了。

《白蛇传说》：

       在深山低谷之中的白蛇，远远俯瞰着千丈悬崖之上采药的许仙。因青蛇有意捉弄，许仙掉入深水湖中，命在旦夕之时，白蛇化作美貌女子，跃入湖中，两人在水下一见钟情。而所谓断桥也是在他们第二次相遇时才出现。而这里的断桥，成了名符其实的断桥，那是白蛇故意用尾巴甩断的（用来泡许仙的）。

（二）许仙的身世

《新白娘子传奇》：

       许仙并非孤家寡人，他有姐姐，姐夫是衙门的小捕快，生活基本上还过得去。饱读诗书，精通医理，加上叶童极具实力的演技，纵是反串，却更加表现出了江南才子的温润如玉。

《白蛇传说》

       在这部剧里，许仙被塑造成一个典型的无父无母的孤儿。连快像样的地都没有，房子建在荷塘之中。我想可能又是导演刻意选取的场景，以突显电影意境。不过，看来看去，总会觉得许仙像典型劳苦大众的代表，冒着生命危险在悬崖峭壁之上采药，而且什么都没有，只有一艘破船。

（三）白蛇的转变

       经典永远是经典。赵雅芝饰演的白娘子已经在大多数人心里生根发芽，不论岁月流逝，白蛇成熟稳重，矜持却不失大方的形象已经在我们记忆里定格。一下子突然蹦跶出个黄圣依，把白蛇演成了过度热情奔放沉迷情爱的女子，两情相悦突然变成了女追男，许仙成了被动者，只能接受无缘无故飞来的“天赐良缘”。因此，大多数人看完《白蛇传说》后，无法接受甚至于反感是完全可以理解的。

（四）青蛇的决绝

      在两部剧中，小青对于感情都比白素贞更理性，她不会轻易地投入一段感情。然而，《白蛇传说》中的小青比《新白娘子传奇》中要来得跟决绝。剧中阿sa跟文章的说一句对白让我印象特别深刻，“你永远不可能学会如何去做一个妖，而我也永远不会像姐姐一样爱上一个人。”何等坚决，这样的坚决看起来很伤人，实际上对双方都是有好处的。既知是悲剧收尾，不如早早斩断情根。白蛇的经历，让她无心再留恋人世间的爱情。独坐塔底二十年的寂寞冷清恐怕更甚于高寒洞府千年修行，因心中有了杂念，有了牵挂。

       事实上，两部剧对原著《雷锋塔》都是有一定的背离的。原著中，许仙不叫许仙，而是许宣。显而易见，一个“仙”字把许宣已经塑造成一个好好良民形象。可是，在《雷锋塔》里，许宣是一个典型的既穷又世俗自私的小市民，他爱白蛇，但只爱她由蛇身幻化而来的美貌和白蛇给他带来的财富。一旦，白蛇给他惹了祸端上身，他就脚底抹油，赶快溜之大吉，直到她现原形吓死了她。白蛇不顾一切，仙山盗草救活了他，天真的以为只要随便哄骗一下许宣，事情就过去了。但，也许她终究是没弄懂人心何等复杂。像许宣这样的人，在人间好歹也活了那么多年，加上出身寒微，他的人生阅历以及对于人间冷暖，人心复杂的体会比白蛇估计不知强了多少倍。法术可以控制人，却不能猜透人心。许宣对白蛇的猜忌进一步加深，最终请了法海收伏了白蛇。青灯古佛，对于贪恋人间的白蛇，无疑冷清过千年苦修。

       这两部剧，不是谁颠覆了谁，或说是谁更好。一切都取决于人们的审美角度。《新白娘子传奇》里，很看重的是一种佛家的因缘学说。剧中很多地方体现了一种宿命的牵扯。对于人物形象刻画，饱含着浓浓的古代气息。而另一方面，无论在服饰、场景、艺术效果还是其他方面，《白蛇传说》都显得更为先进和现代化了，剧情和人物都变更加现代化了。总之 ，不管表现形式如何，经典唯美的传奇故事本身是一定会被人们深深铭记的。