■ 龚孝雄 上海沪剧院

　　为演员写戏

　　■ 龚孝雄 上海沪剧院

　　我有幸在上海京剧院工作了18年。这是一家优秀创作人员扎堆，艺术底蕴深厚的国家剧院。1995年刚进院的时候，黎中城、刘梦德、程惟湘、谢雨青等老编剧们都还在岗。那个时候，听他们说“给角儿打剧本”完全不明白是怎么回事，甚至一度不能接受。心想，编剧应该独立思想啊，剧本是剧作家生命底色的曝光嘛。泡的时间长了，看的老戏多了，对京剧历史了解详尽了，才慢慢发现，风光无限的梅尚程荀四大名旦和马连良、周信芳等大师们都有自己的御用编剧。齐如山、翁偶虹，乃至后来的范钧宏、吕瑞明等大编剧，都是因为坚持“为演员写戏”，才留下了象《锁麟囊》、《杨门女将》这样的千古名篇。

　　有人说“戏曲是角儿的艺术”。这话不全对，但也有一定道理。不管多好的剧本，演员功力不到，舞台呈现便体现得不尽人意。反之，有些剧本不怎么好，演员强，最终体现倒是颇有亮点。这么说，不是要减弱剧本的重要性，而是强调剧本给演员留出表演空间，“让好角儿在台上有发挥的点、有使劲的地儿”是多么重要。总之，不管是“人保戏”还是“戏保人”都有欠缺。最好的结果，是剧本好，演员也好。这样“为演员写戏”的想法，这些年从不自觉到自觉，已经成为我写戏的前提。在接到编剧任务或有创作冲动时，总要想法先了解剧种气质、表演特色、演员条件，或提前为剧本设定可能排演的剧种、角色的行当。每每写戏，尤其是给古典剧种写戏，除了铺陈好常规的主题、立意、结构、人物、情节外，“写剧种、写行当、写程式”也是我必需考量的重要支点。

　　粤剧《鸳鸯剑》就是一部为广州粤剧院优秀青年演员吴非凡度身定制的剧本。2013年春天，吴非凡找到我，希望我给她写一部新戏，目标很明确，要争“梅花奖”。“梅花奖”是中国戏剧演员的最高奖，不是想得就能得的。面对她设定的目标，我哭笑不得。这样高的目标，对一个编剧来说，着实无力承担。我只能说尽力做好，至于能不能得奖，还得看二度的呈现实力和演员的个人造化。但至少有一点我在写戏之前是想清楚了的，那就是这个戏必须得围绕演员做文章，让演员有充分的表演发挥穿间，从外在表演程式的技艺层面到人物塑造的内心情感，都必须让演员出彩。

　　吴非凡是一个条件非常全面的演员，不但嗓子好，会唱，还有一身好功夫，是刀马旦的底子。根据她的条件，可以给她做一个文武兼备的戏。鉴于这样的共识，我们共同商量，选择了传统粤剧《女儿香》作为基础进行改编创作，打造一台属于吴非凡的戏。

　　《女儿香》是粤剧传统戏，人物众多，情节繁杂，结构松散，演下来得将近四个小时。我们从中挑选一对恋人设为主角，将原剧中的“剑歌”作为核心，围绕“剑”做文章。所以，新剧里便有了赠剑、合剑、还剑、问剑、毁剑的结构和场次，并将主要精力放在“如何根据戏剧情节给演员合理设计精彩的表演空间”上。这个戏一共五场，我给女一号设定了四个行当。即第一场的花旦、第二场的武生、第四场的青衣、第五场的刀马旦。一个人在一部剧里演同一个人物的四个行当，演好了一定是会出彩的。但这个人物四个行当的情节转换如果不合理，或者演员体现得不好，行当跨度不大，行当表演特色不突出，不但不会出彩，还会丢分。所以，这个戏要做到理想的状态，其实很艰难。除了剧本的合理设计，演员的精彩呈现，导演的整体舞台构思，尤其是在二度中实现“演剧种、演行当、演人物”的艺术定位，便显得至关重要。

　　感谢吴非凡的全面才艺和勤奋，庆幸邀请到了童薇薇导演来执导这个戏。最终的舞台呈现，完全达到了当初设定的状态，甚至比当初设定的要更好。所以，吴非凡终于圆了她的梦。继2014年以《鸳鸯剑》获得上海戏剧白玉兰表演艺术主角奖后，2015年5月，吴非凡又以《鸳鸯剑》一剧参加第27届中国戏剧梅花奖评比演出，并最终获得本届梅花奖（榜首）。

　　如前面所言。戏曲编剧写戏，在追求主题、立意，情节、结构、人物的同时，还要注重“演出性”，即剧本搬上舞台后如何好看、有得看。而为“演员”度身写戏，尤其是给古典剧种的演员写戏，编剧在写作时更要充分考虑到演员的舞台表演，要结合剧种的表演程式、角色行当合理安排情节、情境，留出表演空间。这就要求编剧能了解剧种，了解表演，了解舞台，了解音乐。在粤剧《鸳鸯剑》里，我给女一号梅暗香设定的重要表演支点主要是第一场花旦的踩跷，第二场女扮男装扎上大靠上战场的武生小开打和大枪花，第四场回归女儿本色青衣行当的大段“问剑”60句核心唱段，第五场以本来身份再上战场刀马旦的大开打、踢枪。这些表演段落剧本设定得比较合理，导演编排得很精彩，演员完成得很完美。所以，吴非凡通过这个戏完成了从优秀青年演员到一个青年艺术家的蜕变，主创人员全心全意为她度身定做的这个戏，终于成就是了她。

　　我是湖南桂阳人。1986年至1992年的六年间，我曾在湖南艺校衡阳湘剧班坐科学戏。六年的戏曲表演学习，虽然没有让我成为一名好演员，但让我了解了舞台，了解了表演，走进了程式。今天回过头再看，这一段学习经历对于已经做了戏曲编剧的我来说，仍然受用无穷。所以，我得感谢湖南，感谢湘剧。

　　【责任编辑：李薇薇】