已经记不得自己为何会去看王小帅的作品，也不记得这样一个名字是如何传到自己耳朵的。只是，那时候《青红》上了娱乐版的头条。也许是去参加嘎纳的缘故吧！只要一打开报纸，或者开启某一个娱乐网站，王小帅，《青红》，高原原，李滨就会跳入你的眼帘。然而，我选择看的并不是《青红》，而是早期的一部被禁播的作品--〈十七岁的单车〉。现在想来，或许只是这样一个片名吸引了我吧！
十七岁。每个人都有自己的十七岁。十七岁是一个叛逆的年代，十七岁的我们很容易冲动，很容易犯错，也很容易在茫茫人海中迷失自己，彷徨，浮躁会是我们全部的表情。王小帅，用简单的镜头语言，用那黑白的色调，为我们呈现了一个真实的十七岁，一个真实的世界，一个血性的世界，还带着生存在这一世界中苟延残喘的小人物的悲凉。
忘不了阿贵在桑拿店里为了那几十块钱苦苦哀求对方的眼神，是如此无助，如此凄凉。对于他来说，只身在大城市是件何等艰辛的事情呢！也许，他对于人生有着自己的追求，或许他的梦想是很小的很微弱的，甚至在都市人眼里是那么不值得一提，但我明白，从他的眼神中我可以了解他，看出他的心，那淌着血又充满希望的心。他会选择哀求，是因为他对这个世界依旧存有幻想，他认为人性中还有是温情那存在。对于他来说，他只要有一份工作，能够养活自己就好了。因此，他不辞辛劳，也不管别人的眼光，坚持做好自己该做的。骑着公司里的快递专车，他觉得很自在，很得意，因为这是他的工作。他从未觉得自己的职业有别于别人。于是，他穿着制服，骑着车，穿梭在北京的大街小巷，他总是把车子骑的很快，尘土飞扬，但可以感觉出他内心的愉快和充实。
可是，现实是残酷的。阿贵的车被偷了。那车是他好不容易才攒到的。于是，我们看到了一个新时代的骆驼祥子的再生。那辆单车仿佛就是祥子的黄包车，他们同样的勤劳，他们同样的拥有对生活的幻想，他们的梦想是平凡，但他们又是伟大的，他们希望通过自己的双手为自己开创一片自由翱翔的天地。于是，阿贵瘫坐在了路边，双眼顿时暗淡无光。也许，对于别人来说一辆车只是一个小case，但对于他来说，这便是生活的重心。
王小帅对于人物的刻画是不仅仅是细致又是典型的。在阿贵的身上，我们仿佛可以看到整个时代的现实。在北京有着一批北漂一族，而在上海更是拥有大量的外地人，他们的生活都是艰辛的，背井离乡而后过着寄人篱下的生活。他们也有梦想，他们也羡慕大都市里那繁华似锦的生活，难道他们不想进出高级娱乐场所，不希望有马子让自己左拥右抱的嘛？如果不是这样，阿贵也不会总目不转睛的看着对楼的“城里姑娘”了。
话说青春有太多的无奈，太多的苦痛。小坚的出场更是印证了这一点。他只是一个普通的技校生。17岁。年轻。有朝气。有自己想要的东西。包括爱情，金钱，面子。然而，他的家庭连一辆普普通通的自行车都无法给他。他恨。他痛恨自己生在这样一个家庭。他恨自己拥有如此尴尬的位置。
他和他爸爸为了自行车吵架的画面始终存在于我的脑海中，挥之不去。或许是因为这样的争吵在我的记忆中也发生过。小时候，我也会因为想拥有一些却得不到满足而与父母大吵大闹。
所以说，王小帅镜头前的青春是真实的。我想不仅仅是我，每一个过来人都有切身体会的吧！
阿贵与小坚的相识就是从这辆车开始的。小坚偷家中的钱去二手市场买了车。那车恰恰就是阿贵丢的那辆。而阿贵，在哀求老板后，老板答应他只要找到车就可以复职。
阿贵是倔强的。执着的。阿贵始终坚信自己可以找回车。于是他发誓，他保证。即便这一切在老板眼里是多么的不可能。于是，阿贵开始坚定的走上了找车的旅程。他踏遍了北京城，几近疯狂。后来，在河边，他找到了。他什么也没多想，骑着就上了路。而小坚发现后在后面穷追猛赶。嘴巴大喊着，“偷车，偷车。”
在小坚的城市里，小坚的朋友们牢牢包围了阿贵，阿贵死死地抱住单车，在四五人拼命凶狠的拉扯下发车了最为绝望的嘶喊。看着那血性的画面，我差点没掉泪，于是我伸手间感受到了阿贵心中的无望。从丢车到现在，这是他第一次失声的呐喊。他一切的不快一切的悲痛终于在这一刻在忍无可忍的一刻释放了。他的叫喊也震惊了在场的所有人。
这种呐喊也是王小帅需要通过镜头告诉大家的。只身于这个人世间，我们从未真正意义上倾听那些弱者的内心。我也明白，城里人骨子里都是轻视那些民工那些外来打工一族的。然而，面对这样的呐喊，我的心被震破了。
冷。感到冷。
或许，王小帅就是善于用冷镜头来传达些什么的导演吧！就像当年看余华的《活着》时，我感到全身发冷，冷于时代的不公平，冷于人情味的淡薄，也冷于那苦到极点的凄凉。
如果说《十七岁的单车》祭奠着是一个普通人的青春的话，《青红》就像是王小帅送给自己的青春的祭品。依然是黑白的色调。只是青红因为名字有个红字而身着一件红色格子的外套。很朴素。很简单。很干净。
对于王小帅自己来说，他的童年是在贵州度过。在他的记忆中贵州是他的故乡。然而，他是个上海人。他的父母是当时支援内地三线才去那边的。也许，那时候年轻的父母也希望自己可以在那边有所作为，也是抱着希望过去。只是最后的结果却是使得他们终身感到遗憾。
而青红就是出自这样一个家庭的孩子。她叛逆，她内敛，她单纯。当父亲发了疯似的想离开那个小地方回到繁华的上海时，青红是冷淡的。因为她从不认为在这里有什么不好，她也不觉得去了上海又能有什么更好的。
又一次，王小帅将血性和凄凉写入了电影语言。在长大两个小时的电影中，我们看到了一个愤怒的父亲是如何管教女儿的，他禁止女儿跟一个工厂里的工人交往，不但没天跟踪女儿还烧了信丢了那小伙子送给女儿的鞋子。我们还看到了小珍跟吕军不顾一切的私奔，青红被小根强奸，泪流满面的回家，那件红色格子的外套上扑满了泥土，青红自杀后淌着鲜血的手，直到最后小根被枪决时那三声震天的响声。每一段，都让人感到震撼于无奈的现实。
很难忘记高原原在回上海的汽车上那呆滞的目光。经历了这些事情的她，从一开始认真地充满活力的做着广播体操的女孩子变成一个木纳的对生活充满绝望的女子。这是残酷的现实献给她的礼物。也是成长必须拥有的代价。对于去上海，青红也不过就顺从了父亲的意思罢了，她不晓得去到上海后她又会面临怎样的痛苦生活，她对于自己的未来毫无把握。她是一只迷路的羔羊，栖息在父母为自己搭建的帐篷下，有意无意的躲着可能遭受的暴风雨。
在青红被强奸后，从父亲那充满愤恨的双眼中我们可以看到父亲对于女儿的爱。虽然他对于自己的女儿的管教是严厉的凶狠的，但能有哪个父亲天生就是这样的呢？那也是没有办法的事。他希望女儿可以有好的生活，希望女儿不要再重捣自己那十三年的生活。当自己的女儿被别人碰了之后，作为一个父亲真的是心如刀割啊！我相信，每一位父亲在看到这样一个场景时难免会感到心头涌动着一股感动的血液。
有人说，《青红》是一个反面教材。对此，我不甚同意。我到认为《青红》彻头彻尾都在述说着一个残酷的青春，一个带血的青春，一个让人骨子里感到痛苦的青春，更是无数人为之无奈的青春。在青红身上，我们可以看到从希望到无望到绝望再到迷茫最后被打回原形的证据。
如果要说王小帅的高明之处，那莫过于细节的处理了。《十七岁单车》中周迅的高根鞋，《青红》里开头那套广播操和中间段的那套。周迅在一开始被阿贵他们误认为是富家女时那有力而高贵的高根鞋“咚咚”声到后来那急促的声音，高原原从一开始认真而积极的做广播操到后来有气无力。这些无从印证了主人公情感的一个过度。
当然，最喜欢或者说最欣赏王小帅的还是他的结尾。阿贵扛着车走过车水马龙的街头，青红一家人乘着开出山区的车，耳边是枪决小根的那响彻天地间的三声。阿贵对于未来是坚定而有力的，而青红却是无力的。那枪声或许宣告了一个时代的终结。也迎来另一个新的纪元。那是没有结局的结局。我们不知道阿贵的未来到底怎样，我们更不知道青红一家四口人走出山区回到上海又会发生什么。影片也在未知中戛然而止。
同时影片的弦外之音又是难以让人抗拒的。或许两部影片也会在这里撞在一起。那就是对于人性的透视。那个被阿贵他们仰望成富家女的周迅事实上只是一个和他们有着同样的身份的打工一族—小保姆，看似用情不专的吕军却可以抛弃妻子与小珍私奔，而那个看上去老实巴交的小根却强奸了青红。
这便是上帝跟我们开的一个又一个玩笑，又是上苍对我们人类的戏弄。但对于一个年轻人来说，要经得起上天对自己的愚弄。青春是每个人必经的过程，就连自己年来的父母也是从年轻一点点走过来的。或许，青春是那么不如意，又或许我们都曾有过在残酷面前结束生命的念头，但毕竟我们挺过来了。当我们看到王小帅的电影时，仿佛又捡起了记忆。阿贵，青红，小珍，都是我们的影子，那社会，便是我们如今生存的社会。
青春如流水一般，稍纵即逝。而带来的回忆却是无穷。不然，我们不可能对着那些黑白的画面时，忍不住的泪流满面了。
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