匡晓英摘要：川中丘区是中国最典型的方山丘陵区，虽不像川西有苍郁巍峨的群山和数不胜收的美景，但却在平淡朴实中蕴含着乡居生活的朴实与静谧，和谐与安逸。川中丘区溪沟纵横，人口集中，分布着大量的古镇、庙宇、道…
摘要：西方绘画艺术在上世纪发生了远比过去更剧烈的变化，其中视觉审美需求的改变是引导者也是受益者。过往的古典具象艺术栩栩如生，但究其呈现背后的视觉趣味性需求，总是围绕着画面背后的文字信息，画面在这样的审…
阮云露摘要：在中国的文化艺术史上，赵孟頫是研究元画风格首要研究的第一画家，他的《鹊华秋色图》虽返古，却也给元画开创了新风，更值得人细细体会的是他《鹊华秋色图》背后的个人情感和避世情怀。关键词：赵孟頫;…
杨占丽摘要：本文主要对黄公望的绘画历程进行了阐述，并就“公望四说”的艺术思想展开了总结与概括，以及黄公望对其绘画思想“公望四说”的完美践行。关键词：黄公望;公“望四说”;绘画实践中图分类号：J212文…
摘要：点、线、面是平面构成最基本的形态要素，它们按照一定的规律在同一张画面上排列组合，形成无数个不同的画面。点、线、面各有特征，它们又能相互转化、彼此互为表里。第八届北京国际双年展中不乏有分别以点、线…
宗俊潇摘要：平面性作为中国画的鲜明艺术特点，始终贯穿于国画作品之中。不同于西方源自古希腊时期注重形体结构的传统，出于对轮廓的关注，从原始古代美术时期的彩陶图案和洞穴壁画等艺术形式开始，平面性一直寓于各…
刘韵婷摘要：格列柯诞生于十六世纪，其绘画风格深受拜占庭风格的影响，其后以威尼斯画派的提香和丁托莱托为学习对象，作品风格逐渐成熟。十六世纪后期格列柯来到西班牙发展，绘画作品多表现为宗教题材，人物造型多以…
李晓东摘要：二十世纪，经过艺术流派迅速的变迁，艺术包含着更丰富的内容并渐渐普及开来。美术馆和博物馆增多的同时公共美术教育这个词也越来越多的被提及。但在博物馆的公共美术教育活动或作品展示的过程中，有一个…
摘要：延安地区在我国新中国成立初期有着非常独特的历史意义，被誉为“中国革命的历史博物馆”，它是红色美术创作的主要发源地，而红色美术是在当时特殊历史时代结合艺术家的在创作，造就的具有深刻革命精神和时代特…
摘要：综合材料绘画的价值不局限于技术和材料，更是观念的突破，这跟解放人的思想相契合。成都地区的综合材料绘画在国内占据重要地位，可以小窥大，总体把握全球综合材料创作的全貌，这种价值吸引我去对它进行深入研…
余江平摘要：戏曲伴奏是戏曲唱腔中最重要的组成部分，对戏曲唱腔起着鲜明的烘托作用。它作为戏曲表演的一部分，与戏曲唱腔和演唱紧密联系着，三者成为密不可分的连结体。戏曲伴奏为戏曲演唱润色添彩，还通过自己独有…
摘要：在国家日益重视非遗发展的新形势下，非遗保护创新日益成为社会关注热点。国内相关研究成果众多，但大多数研究者局限于非遗概念新与保护实践少，多是在理论与概念谈创新，缺乏创新实证支撑。笔者长期参与基层非…
摘要：三棒鼓是一项跨族群、共享性较强的非遗项目，本文拟从非遗项目活态保护与传承的维度探讨武陵山片区三棒鼓音乐进入高校音乐教育的路径。关键词：三棒鼓;高校音乐教育;路径研究中图分类号：G633.951文…
汤嘉乐摘要：伴奏乐器以自己独有音色配合和帮助戏曲演唱，并且充分发挥着器乐特色的优势。再者，伴奏乐器音色与演奏技法的不同，成为人们识别剧种门类的关键标志，也作为该剧种风格特色的支撑点。二胡在许多戏曲剧种…
蒋一波摘要：戏曲最讲究的是场面，伴奏场面尤其重要。板胡、二胡、月琴、锣鼓等乐器是不可缺少的场面活儿，其伴奏人员场上功夫并不比演员逊色，有时甚至比表演者更重要。观众看戏一方面是欣赏演员的表演，另一方面是…
满效国摘要：在京剧中，武生是最擅长武术的一种角色，且大多为青年男性表演者。武生主要分为长靠武生、短打武生和翻扑武生，每种武生都有独特的表演艺术特点，并且京剧武生具有多种流派。本文主要介绍了京剧武生的分…
井然摘要：一个杰出的戏曲演员需要的是一种强大的舞台表演技术，以展示演员的身体关感。演员的外部动作和内在活动共同构成了表演。外部形态动作是直观吸引受众的最简单方法。杰出的的戏曲演员可以发现美，具备能感受…
王佰惠摘要：皮影的造型优美，全部是以侧面为形象。英国著名画家荷迎兹认为侧面最能体现人的面部美，皮影就是用人的侧面作为关的基本特点，不但适宜演出，而且刻制成工艺图案更为好看珍贵。从它的审美性看，皮影主要…
黄建成摘要：二人转是一门独特的艺术。“唱功”是二人转艺术感染观众的主要手段。艺人常讲：“千言万语，以唱当先。”在演唱中特别讲究按字行腔，字正腔圆，吐字清晰，发音准确，字重腔轻，“字为主，腔为宾”，是戏…
哈依拉提别克·依沙摘要：传统器乐艺人是中华传统文化的见证者。了解传统艺人的社会心理，在传承传统文化，发扬传统器乐有着至关重要的关系。本文就传统器乐艺人的个人心理与群体心理进行描述，对传统器乐艺人的社会…