近期，国际影坛上爆出两件新鲜事：在82届奥斯卡颁奖典礼上，“世界之王”詹姆斯*卡麦隆的大片《阿凡达》不敌前妻凯萨琳*毕格罗的低成本电影《拆弹部队》，与小金人大奖擦肩而过，彻底栽了；同样，在柏林电影节60周年华旦上“擒熊”，国际大导演张艺谋的新片《三枪拍案惊奇》，不如王安全的《团圆》，与金熊奖无缘，空手而归！一个“世界之王”“彻底栽了”，一个国际大导演“空手而归”，说明什么呢？他们共同的失误是：走上了重形式、轻内容的歧途！
同一切文学艺术一样，影视艺术也有它自身发展的美学规律：一部好作品，不仅要有好的形式，更要有好的内容，而且，形式是内容的外化和包装，内容则是形式的内核和灵魂，形式是为表现内容服务的，二者互为表里，互相依存，互相作用，既不可偏废，更不能本末倒置。比如，人们遇到绝色美女，自然受到“视觉盛宴”的冲击，让人看一眼就激动得心跳，甚至一见钟情，但这毕竟是表层的感性认知，并不了解对方的身份、心性、能力、价值取向和修养。只有在余下的时间里，深入全面了解，上升到理性层面，捕捉到她的本质特征，才能让“视觉盛宴”彻底转化为“心灵鸡汤”，让人刻骨铭心，终身不忘！
人们看电影，看电视剧，绝不仅仅是为了博得一笑，为娱乐而娱乐，更重要的是，在娱乐中，潜移默化，自觉不自觉地获得人生的启迪、社会的补益，是一种积极的精神消费和审美活动。因此，作为大众文化的艺术形态，要求影视剧不仅要好看，而且要耐看；不仅要叫座，而且还要叫好；不仅是“视觉盛宴”，更重要的是“心灵鸡汤”，内容和形式互相映衬，互相彰显。相反，内容和形式不相匹配，甚至相互对立，那是什么效果呢？如果一部影视剧如果没有好的外包装，即便是内含终极真理，也难以为广大受众接受；如果外表上虽是一个绝色美人，但金玉其外，败絮其中，甚至格调低下，伦理颠倒，没有一点良好的心性，是一个娼妓或美女特务，再好的“视觉盛宴”，也会倒人胃口，让人敬而远之，为人们所不齿。
现在，为了提高收视率和收益率，一些在国内外享有盛名的大导演，舍弃文艺的认识功能、教育功能，醉心于砸重金，下大力气生产一桌又一桌叫人眼花缭乱，又不知所云的“视觉盛宴”，让人娱乐致死，但中看不中吃，跌入媚俗、低俗的票房泥坑不能自拔。不错，《阿凡达》开启了3D电影的新纪元，梦幻般的场景、浓浓的气氛营造、逼真的外星人兽形象、飞行、战斗，惊险、自然的动作和鲜艳的色彩，堪称举世无双的“视觉盛宴”，其想像力之丰富，大胆，制作之精细、精良，真是无与伦比！但是，故事非常老套，平淡无奇，还有些拖沓，没有卡麦隆自己《泰坦尼克号》的故事讲得精彩动人。主题虽然合乎观众的主流意识，但开掘不深，针对性不强，缺乏新意，更没有什么独创性和震撼力。同样，张艺谋的《三枪拍案惊奇》，尝试翻拍外国影片《血迷宫》，撇开一切典型环境，抓住人性中的一些弱点和私情，便在假定古代大漠中的一个小面馆里大开杀戒，猎奇血腥，色彩斑斓，喜闹夸张，折腾了半天，揭示出这样一个令人振聋发聩的“真理”：谁也不正确！因此，立意不高，缺乏民族性和原创性，虽然明星云集，花里胡哨，但不能给人以启迪、以鼓舞。因此，人们看完《三枪》时，都不敢相信这是出自国际大导演张艺谋之手，恶评如潮，喻为“最大烂片”，凤凰网还发起“吁请实施电影退票制”，业内人士批评张艺谋“取得了票房的巨大成功，但丧失了作为一名导演的电影理想和艺术追求”！这样，他们一个个“彻底栽了”，甚至“空手而归”，都不是没有道理的。当然，我们也反对赤裸裸的宣传、说教，或玩弄并不高明的技巧，浪费观众的生命。前不久，在央视八套播出的《冷箭》，编导把敌特描写的十分高明，解放军官兵却是一群瞎子、聋子和白痴。为了挖“内鬼”，绕过来转过去，故弄玄虚，为悬疑而悬疑，拖沓、冗长，愚钝，谁能看完？那简直是自杀！
那么，如何处理好形式与内容的关系？古人早有高招：文以载道，寓教于乐，尽力把自己的倾向掩藏在人物形象、故事情节背后，让人如嚼橄榄，余味无穷。如最近播出的《十月围城》和《潜伏》等。前者为保护民主革命的领袖孙中山先生，香港各界人士不惜浴血阻击清军的围剿，武打再多再激烈，也是为崇高的使命服务的；后者，余则成为了崇高的信仰，不惜置身在腥风血雨的漩涡中心，潜伏在国民党的特务机关里，运用自己的智慧、沉着、勇敢和机智，为解放战争提供了大量很有价值的秘密情报。这样的艺术作品，曲折，惊险，紧张，有内涵，既好看，又耐看，叫座又叫好，何乐不为呢？
因此，这就给我们以警示：重形式，轻内容的创作倾向绝没有好的结果。负责任的作家艺术家必须校正重形式的失误，要侧重在内容上下功夫，把“视觉盛宴”升华为“心灵鸡汤”，前景一定光明。否则，不蹈自己的覆辙才怪呢！
同一切文学艺术一样，影视艺术也有它自身发展的美学规律：一部好作品，不仅要有好的形式，更要有好的内容，而且，形式是内容的外化和包装，内容则是形式的内核和灵魂，形式是为表现内容服务的，二者互为表里，互相依存，互相作用，既不可偏废，更不能本末倒置。比如，人们遇到绝色美女，自然受到“视觉盛宴”的冲击，让人看一眼就激动得心跳，甚至一见钟情，但这毕竟是表层的感性认知，并不了解对方的身份、心性、能力、价值取向和修养。只有在余下的时间里，深入全面了解，上升到理性层面，捕捉到她的本质特征，才能让“视觉盛宴”彻底转化为“心灵鸡汤”，让人刻骨铭心，终身不忘！
人们看电影，看电视剧，绝不仅仅是为了博得一笑，为娱乐而娱乐，更重要的是，在娱乐中，潜移默化，自觉不自觉地获得人生的启迪、社会的补益，是一种积极的精神消费和审美活动。因此，作为大众文化的艺术形态，要求影视剧不仅要好看，而且要耐看；不仅要叫座，而且还要叫好；不仅是“视觉盛宴”，更重要的是“心灵鸡汤”，内容和形式互相映衬，互相彰显。相反，内容和形式不相匹配，甚至相互对立，那是什么效果呢？如果一部影视剧如果没有好的外包装，即便是内含终极真理，也难以为广大受众接受；如果外表上虽是一个绝色美人，但金玉其外，败絮其中，甚至格调低下，伦理颠倒，没有一点良好的心性，是一个娼妓或美女特务，再好的“视觉盛宴”，也会倒人胃口，让人敬而远之，为人们所不齿。
现在，为了提高收视率和收益率，一些在国内外享有盛名的大导演，舍弃文艺的认识功能、教育功能，醉心于砸重金，下大力气生产一桌又一桌叫人眼花缭乱，又不知所云的“视觉盛宴”，让人娱乐致死，但中看不中吃，跌入媚俗、低俗的票房泥坑不能自拔。不错，《阿凡达》开启了3D电影的新纪元，梦幻般的场景、浓浓的气氛营造、逼真的外星人兽形象、飞行、战斗，惊险、自然的动作和鲜艳的色彩，堪称举世无双的“视觉盛宴”，其想像力之丰富，大胆，制作之精细、精良，真是无与伦比！但是，故事非常老套，平淡无奇，还有些拖沓，没有卡麦隆自己《泰坦尼克号》的故事讲得精彩动人。主题虽然合乎观众的主流意识，但开掘不深，针对性不强，缺乏新意，更没有什么独创性和震撼力。同样，张艺谋的《三枪拍案惊奇》，尝试翻拍外国影片《血迷宫》，撇开一切典型环境，抓住人性中的一些弱点和私情，便在假定古代大漠中的一个小面馆里大开杀戒，猎奇血腥，色彩斑斓，喜闹夸张，折腾了半天，揭示出这样一个令人振聋发聩的“真理”：谁也不正确！因此，立意不高，缺乏民族性和原创性，虽然明星云集，花里胡哨，但不能给人以启迪、以鼓舞。因此，人们看完《三枪》时，都不敢相信这是出自国际大导演张艺谋之手，恶评如潮，喻为“最大烂片”，凤凰网还发起“吁请实施电影退票制”，业内人士批评张艺谋“取得了票房的巨大成功，但丧失了作为一名导演的电影理想和艺术追求”！这样，他们一个个“彻底栽了”，甚至“空手而归”，都不是没有道理的。当然，我们也反对赤裸裸的宣传、说教，或玩弄并不高明的技巧，浪费观众的生命。前不久，在央视八套播出的《冷箭》，编导把敌特描写的十分高明，解放军官兵却是一群瞎子、聋子和白痴。为了挖“内鬼”，绕过来转过去，故弄玄虚，为悬疑而悬疑，拖沓、冗长，愚钝，谁能看完？那简直是自杀！
那么，如何处理好形式与内容的关系？古人早有高招：文以载道，寓教于乐，尽力把自己的倾向掩藏在人物形象、故事情节背后，让人如嚼橄榄，余味无穷。如最近播出的《十月围城》和《潜伏》等。前者为保护民主革命的领袖孙中山先生，香港各界人士不惜浴血阻击清军的围剿，武打再多再激烈，也是为崇高的使命服务的；后者，余则成为了崇高的信仰，不惜置身在腥风血雨的漩涡中心，潜伏在国民党的特务机关里，运用自己的智慧、沉着、勇敢和机智，为解放战争提供了大量很有价值的秘密情报。这样的艺术作品，曲折，惊险，紧张，有内涵，既好看，又耐看，叫座又叫好，何乐不为呢？
因此，这就给我们以警示：重形式，轻内容的创作倾向绝没有好的结果。负责任的作家艺术家必须校正重形式的失误，要侧重在内容上下功夫，把“视觉盛宴”升华为“心灵鸡汤”，前景一定光明。否则，不蹈自己的覆辙才怪呢！
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