我多次见识过哭丧婆。杨静龙《前夫》中，阿奇嫂是一个哭灵师，而且，够档次。一是，夫妻俩办了个“送送你”公司；二是送亡灵，还唱灵曲。灵曲、菊花、红包、野兔的细节和哭灵师的形象配套，使人物形象饱满，又使《前夫》得到升华，还构成了难得的意象。

　　死亡，是生命的黑暗。但是，小小说写了黑暗的同时，又放出光亮。此为小小说的高贵品质，暗中见亮，丑中有美，恶里示善。小小说要有亮、善、美之光。杨静龙做得相当妥帖。

　　关键是，细节放出了独特的光亮。一是灵曲，穿插了五段。阿奇嫂的能耐是，能够根据特定的情境、特定的对象，有针对性地现编现唱，像吟唱诗歌。小说是将别人的故事讲成自己的故事，将自己的故事讲成别人的故事。哭灵渐入情境，哭别人转入哭自己，同时又带动或感染在场的人一起哭。似乎混淆了角色，结尾含蓄地点出了相同的遭遇，其实哭的是“前夫”。

　　二是红包。钱与情，前边点了“优惠”，哭后又拒收，其中，触景生情，“前夫”的情结起了作用。三是菊花。菊花茶由热到凉，而情感隐隐地由凉到热，传递出阿奇嫂的心灵的温度。四是野兔。熄了车灯，给惊慌的野兔让道。

　　四个细节，前后呼应，延伸，像群星环绕月亮——细节的闪烁，使得阿奇嫂形象有了光，又蕴含着对生命的敬畏和悲悯。这就是小小说，以小示大——写出大情怀。由此，细节还使《前夫》有了独特性和丰富性。作者并不刻意那个意外结局。妙在，前夫“不在场”，却通过阿奇嫂写出了前夫。