周正平

　　

　　

　　

　　2022年12月，上海朵云轩举办“师造化——钱瘦铁师生书画艺术展”，共展出钱瘦铁、徐子鹤、吴颐人、刘小晴四人60多幅书画。12月10日，开幕式这天，笔者有幸再次见到了多年以来的友朋，又联想到三十年前随徐子鹤先生学画的往事。

　　徐子鹤，名徐翼，江苏苏州人，原是一家古董店老板徐树铭的儿子，自幼懂得古玩知识，这对他的一生有很大帮助。钱瘦铁早年在这家店里当学徒，日后，有了书画方面的声名，父亲就让徐子鹤反过来成了钱瘦铁的学生。

　　徐子鹤20岁留学日本，归国后，曾在苏州美术专科学校任教一年。

　　我曾翻阅《陆俨少自传》得知：1950年代时，陆与他一度同时被分配到安徽工作，长期以来，两人相交莫逆。徐子鹤的正式职业是安徽省博物馆书画鉴定家、安徽省书画院副院长。

　　徐子鹤先生有几样爱好：抽大头雪茄烟，喝雀巢咖啡，摆弄照相机。这在1980年代的中国已经是很时髦的了。

　　徐子鹤先生的画和画室

　　我认识徐子鹤先生是在他退休回上海以后。当时，他刚从江西中路搬迁到太原路，那是一幢六层楼居，处在旧式公寓的围绕之中，环境很安静。徐先生那时也很悠闲的，欢迎我前去看他作画，讲些昔日的故事。

　　作为老画家，徐子鹤先生的性格还算随和，偶尔或许有点小小的架子。与徐先生熟识后，我常常顺便来到他的画室。他不是理论性、文学基础很强的人，却富有宝贵的实践经验。他画山石、树木喜用细长的山马毛笔。确切地讲，他的主要成就表现在山水画方面，创作起来费时费力，不轻易与人。由于长期在安徽省工作，得自然之便利，他先后十上黄山，所以笔下最善于表现的是黄山，谢稚柳先生评说有“峻峭而不离奇，温润而不绵弱”的风神。

　　他画画的功力深厚，出笔、运墨迅疾变化。趁着兴趣头上，他会作一些简笔画。画着画着，他就投入了。职业画家的秉性，让他越画越认真，我也由此学到了他的技艺。或许，他觉得我这个小青年还算有进取心，就画些示范的小品赠送给我。

　　他画的老桩梅花是很有特色的。勾勒皴染，从明代陈洪绶的画中演变而来，却不是拘谨的工笔。我是冬天出生的，三十岁那年，曾“打秋风”，请他画了一张团扇，又请唐云先生画了另一幅。

　　徐子鹤先生画得最多的，自然是水墨竹子，表现出挺拔、摇曳多姿的形态。徐先生告诉我说：民国时代吴子深赏识他，亲自传授他画竹技艺。记得有一次，徐子鹤先生兴趣来了，让我陪他去福州路闲逛了半天，回来时路过人民广场边的威海路路口处，用手指着一扇两楼的窗户说，那就是吴子深先生的旧居。

　　徐子鹤先生最后迁居到了威海路近陕西北路的公寓里。他的室内有几幅物件留给我的印象极为深刻。卧室床头上是一张他本人的黑白艺术照，侧身戴着贝雷帽，但生活中我很少看到他戴过这样的帽子。墙的两边镜框中张挂着对联，那是钱瘦铁老师写给他的。沙发对座的镜框中有一幅陆俨少1950年代山水画，是我所见到极精致的，红树秋山，峰峦层层叠叠。他的画室窗靠威海路，并不宽敞，桌椅背后的横幅镜框里是明代大书家王铎的绢本行草书真迹。他的中高橱柜上有一個红木边带双层玻璃夹框，底座托起，类似于插屏似的，里面是一幅王原祁臣字款的水墨山水扇页。这些字画，自二十多岁起我就耳濡目染了。

　　徐子鹤先生的思想并不保守。记得他有一次将五开本的一字一画董其昌水墨小册页取给我欣赏。他说：“董其昌的画线条很轻松。”用上海话接着讲：“用笔假姿假眼的，弗是一划过去……”

　　徐子鹤先生还将1960年代初陆俨少画给他的横长卷子取出让我欣赏，真是精致极了，卷末有吴湖帆的小令题词。徐子鹤先生说，大画家“吴湖帆真是好文才，稍稍思索提笔就写，请他起一草稿，他说不用的，写完不改一字”。

　　徐子鹤先生谈往事

　　徐先生告诉我说：1950年代初，文艺家们还有聚餐的风气。当时，刘海粟、陈洁如（蒋介石北伐时的妻子）、徐子鹤、陆俨少，还有若瓢等人常在一起餐饮，用现代的话说，是AA制的，彼此自付酒资费。由于开古玩店的家底，他早年经济要比陆俨少宽裕得多，故徐子鹤时常替陆俨少买单。餐后，陈洁如经常打包带走。最有趣的是若瓢，他为七浦路“吉祥寺”的和尚，光头长衫，却从不忌酒肉，自斟自饮，店内观者无不露出惊诧的眼神。

　　徐子鹤先生仿张大千画可以乱真。与他熟悉了，我曾试着询问此事。徐先生笑笑说，早年这是谋生的技艺。日后，听一友人说，张大千也很有趣，送给徐子鹤数方自用印章，让他接着仿画。

　　徐子鹤先生最得意的是为上海博物馆珍藏的唐代稀世名画《孙位高逸图》补笔。谢稚柳先生推荐此任非徐子鹤莫属。徐先生曾告诉我具体经过：当时，他还是很当一回事的，但接笔古画时要用旧墨，博物馆的工作人员不能随便将馆藏的墨拿来砚磨，犯了难；徐先生说，算了，就自己带了一锭明代古墨来用。

　　日后，谢稚柳先生在文章中赞叹此事：“上海博物馆所藏稀世珍品唐人《孙位高逸图》破损残缺处，皆为子鹤所补笔，健笔直接千古，天衣无缝，使绝迹顿还旧观，足见其功力的扎实和胸次的不凡。”

　　徐子鹤先生经手最震撼人心的古画是元代大画家高克恭唯一传世的《竹石图》。

　　元代著名画家高克恭，字彦敬，号房山，善画，宋代米友仁的点笔云雾山水画法经他之手发展完备。高克恭同时擅画墨竹，然而，目前确知的传世《竹石图》仅此一幅。

　　笔者曾多次在不同书籍中见到此画照片，整体正气大方，笔墨简洁，顽石平坡，两杆老竹，浓淡前后，风韵凌然。落款：“克恭为子敬作”。特别值得关注的是，画右侧有赵孟頫的题诗：“高侯落笔有生意，玉立两竿烟雨中，天下几人能解此，萧萧寒碧起秋风。”并书“子昂题”。画面为水墨纸本立轴，纵122厘米，横42厘米，现藏北京故宫博物院。

　　据悉，1950年代，此画曾经徐子鹤和钱定一转手出卖，北京故宫博物院的鉴定家徐邦达先生见到照片后，确证为高克恭真迹无疑，异常兴奋，遂决定为国家买下。

　　笔者与徐子鹤先生也偶尔闲谈及此事，他话中不觉有惋惜之意，说道：“当时只卖了一万五千元。”我听了异常惊讶，我知道1980年代时徐先生自己的画也卖得很贵了；稍稍停顿后，他又瞄了我一眼，用上海话补充说：“没有邓小平，我们都是瘪三。”现在想想，还很值得回味……