◇付聪

　　到了自己的优势场，一个人的魅力才能充分绽放。像很多知名作家一样，女作家云舒初入文坛便选好了自己的文学根据地。在金融领域深耕多年的她，凭着对人生的洞见感悟，创作出了一系列以财经为背景的小说，形成了鲜明的文学符号。

　　职场商战，金融风云，这类题材的小说要想写得真实而深刻，须得由有实战经验的作家操刀。而有文学创作能力又对写作抱有极大热忱的金融专业人士，其稀缺性可以想见。目前文坛，质量较高的金融题材小说可谓少见。因为少见，所以可贵。从2007年出版长篇小说《女行长》，再到近年陆续发表《极寒之后》《凌乱年》《K线人生》《爱情投资模型》等，云舒笔下都是极为出色的小说文本。

　　“金融题材是我渡向文学彼岸的载体之一，但无边的人性才是创作的罗盘。”从金融题材“起家”，却不仅仅限于金融题材，云舒近两年创作的中短篇“五渡”系列——《吉祥渡》《如意渡》（发表时改名为《爱情投资模型》）《桃花渡》等，以及中短篇小说集《K线人生》，大致能够展现云舒近年创作的情况。

　　如果仅仅是叙事语境新颖，那么独特也就仅停留在独特。而云舒小说叙事中的文学况味，以及其对当下社会现实一隅的真实反映，同时折射出的人性现代化焦虑的深刻内涵，则为云舒小说的价值和意义提供了佐证。于是我找到了云舒小说的文学坐标。

　　改革开放以来，我国经济高速发展，现代化进程急速推进，所引起的一系列反应，必然投影到社会各个阶层。金融是社会经济发展的前沿阵地，也与每个人的生活密切相关，大到企业开疆拓土，小到个人生存，金融无时无刻不渗透其中。于是以金融为圆点，向各个单位各类人群辐射的定位给了云舒的小说一片广阔的空间，也赋予了小说透过经济生活现象去触摸无边人性的可能。

　　云舒的“五渡”将地理坐标定位在城郊结合部的湖畔小区。小区里的各色人等表面风光无限，内心却各怀愁绪，难以排解。在人生长河里，最难完成的是心灵的泅渡。从思想内涵上来说，这一类小说甚至比云舒的金融小说更胜一筹。

　　以《桃花渡》为例，银行信贷科副科长陆铁顺，本来有望很快提拔为科长，却调到了基建科负责宿舍楼的基建工作，美其名曰宿舍楼关系到全行员工的幸福，需要陆铁顺这样有才干又踏实的人才。与陆铁顺一起调到基建科的还有报到不久的小吴。小吴一心跟着师兄陆铁顺在信贷科发展，不想脱离了业务部门到了基建科，很有情绪。陆铁顺的妻子李晴便出主意，让陆铁顺安抚小吴，使小吴好好做好基建工作，陆铁顺抓紧学习考博，另谋出路。为拉近关系，李晴常常请小吴到家里吃饭。小吴感激陆铁顺，并把李晴当姐姐。领导要来验收新宿舍楼的那天，正好是陆铁顺考博复试的日子，李晴便到现场和小吴一块盯着。还没有来得及拆掉的一堵墙有碍观瞻，可是拆掉需要先拉警戒线。为了赶在领导到来之前拆掉，李晴出主意不拉警戒线了，她和小吴一边一个看着，直接拆墙。正在李晴畅想领导验收完新宿舍楼将会给陆铁顺带来的红利时，一个小女孩跑过去，悲剧发生。李晴伸手只抓住了小女孩的一条黄丝巾，便因为惊慌晕厥过去。因为陆铁顺不在场，小吴背了黑锅。而李晴晕过去了，别人误认为她是救小女孩的英雄，只是没有成功。关于惨剧发生的原因，李晴心知肚明，却选择了沉默。对小女孩和小吴的歉疚多年来像噩梦一般缠绕着她挥之不去。

　　人性的暗往往不体现在穷凶极恶，而是一点一滴渗透进每一个小念头小细节当中。云舒的这一类小说注重透过故事触及人们最隐秘、最疼痛的部分。对一类人的塑造，对人性和社会丑陋面的发现和揭示，是文学给予社会的一种贡献。

　　云舒是擅长讲故事的作家。只会讲故事的作家往往遭人诟病，而“擅长讲故事”绝对是对作家极大的褒奖。尤其她的金融商战故事，紧锣密鼓、环环相扣、酣畅淋漓。她的语言有一种冷静而克制的味道。她从不把自己的感情、评价赋予小说中的人物，也从不表现出偏爱。她赋予角色的是自由。他们沿着自己的角色演绎着自己的活动与各种抉择。对于文学性的追求以及结构的经营，云舒的小说体现出随性自然，不显露雕琢的蛛丝马迹。她的叙事似乎只忙着推进，然而不经意间展示了文字的美妙。文学的自觉和习惯，自带韵律和节奏。结构上，云舒从不虚张声势、煞有介事，以最便捷的方式把故事讲明白。

　　没有疾言厉色，没有大声疾呼，有的只是平和讲述，其揭露和批判却是犀利、准确、不留情面的。然而，云舒又是心软的，她总是为主人公留一条心灵救赎的通道，为小说安排一个比较圆满的结局。

　　也许从文学的传统视角来审视，其故事单刀直入、干净利索、雷厉风行的风格形成，也存在文学氛围打造方面无暇顾及的可能，但是目前这种味道正适合金融职场竞争激烈、时不我待、快捷急促的现实特征。就像一幅水墨画，比起技巧的雕琢，画面的朴拙，有妙趣天成之感，更显得可贵。

　　云舒小说还有一个很有意思的现象，就是在紧张激烈的金融职场上，常常有一个文人角色。如《K线人生》中的退休行长章玉溪是一个书法家。《凌乱年》中的女行长章清溪是一个诗人。这个角色多少与整个小说的硝烟弥漫有些不搭。正因为这不搭，也给云舒小说带来了另一种审美况味。云舒让小说中人物角色的言谈、评价都表现出对文化的敬仰，体现出浓厚的文化情怀。随即又让文化淹没在尔虞我诈的利益争夺中，一种讽刺意味揭示了文化在欲望社会中的尴尬地位。

　　任何作品都是作家心象的折射。我猜想，文人角色的设置，以及商战中似乎不合时宜地对文化的瞻仰，正是云舒的自我折射。云舒本人既是一位作家，也是一位成功的金融人士。她思维敏捷、智慧超群，而且极其刻苦自律，在金融本职工作中相当出色。股票、基金、K线、商战等等，令很多人摸不着头脑的词汇，对云舒来说是家常便饭。在职场上她理智、冷静、沉稳、机敏，用自己的专业水准披荆斩棘、屡创佳绩。但她骨子里还是个文人，有着文人的清高孤傲、敏感性情，在有些问题上有些偏执地遵守着自己的原则，也因此吃过不少亏。尽管这在很多人眼里是一种幼稚，而云舒却坚守着自己的内心。这源于20世纪80年代那一拨文学热留给那一代文艺青年的文学情结。也许各种境遇让他们与文学失之交臂，但是对文学的狂热和向往成为他们终生挥之不去的烙印。

　　在金融职场可谓老辣的云舒，因为文学，还保留着单纯和率真。她不止一次透露她的小说多来自于经验，是自己熟悉的生活的腾挪。这是大实话，殊不知这是很多作家避讳的话题。因为很多作家认为，写作尚停留在讲述自己的经历，是写作还没有走远的表现。本人认为，这与写作的质量没有半毛钱关系。云舒亲身经历的或者看到的、听到的都成了她的素材，当然不是和盘托出或者直接呈现。她发挥作家的手艺，把这些素材进行打磨，或者敲碎再重新组合，使之更加戏剧性、富有深意和耐人寻味。这就是一种成功。