张 勤

　　(湖南师范大学 湖南 长沙 410000)

　　浅析材料本体的表现性

　　张 勤

　　(湖南师范大学 湖南 长沙 410000)

　　本文简要的阐述了当代艺术中材料本身在表现艺术中所具有的精神意义。通 过对传统绘画，到现当代绘画中材料所产生的不同作用进行论述，从而认识材料本体的文化内涵和精神意义以及审美价值。

　　材料;艺术语言;形式主体

　　在传统绘画中材料系统只是一个载体，是色彩语言与造型语言的物质载体。而色彩语言系统、造型语言系统在相当久的一段时间内又成为故事情节、画面中的人物、画面场景的技术载体，画面中的内容承载宗教精神及主流意识形态的教化功能。

　　到了20世纪，出现了新的情况，就是高科技及工业文明的迅速发展和科学理论的研究探索的飞速推近直接影响了艺术家的观念，艺术家从对材料的思维认识转而关注和思考材料艺术。艺术家们通过长期的艺术实践发现逐渐认识到材料本身的审美价值和文化内涵及精神含义。直接通过材料本体表现艺术家的艺术观念和文化内涵。

　　中国艺术家蔡国强的火药爆破艺术，在一定程度上就是利用材料本体叙事，火药作为中国的四大发明，本身就具有中国元素的性质。黄永砯的作品《两分钟的洗涤》中，把一本《中国绘画史》和一本《现代绘画简史》一起放在洗衣机中搅拌两分钟，通过这一种方式探讨中西文化之间的关系。2001年的“911”事件震惊事件，3000多个生命，是人类历史上最严重的恐怖袭击，也被认为是冷战结束后对国际格局影响最大的事件之一，那一年至今，人们以各种方式进行反思原因、纪念逝者，徐冰的作品《何处惹尘埃》就是对世界的反思和纪念，他在双塔与中国城之间的地带收集了一包911的灰尘，但当时他并没想到他有什么用，只是觉得它们包含着生命、关于一个事件的信息。后来他偶然间读到“本来无一物，何处惹尘埃”这句诗句时想到了这包灰尘，于是他用了这些“尘埃”做为装置的核心材料。

　　克里斯托的创作也很好的阐述了材料本体的表现性。在长达几十年的时间内，他都关注利用巨大的布材进行大景观带包裹，比如对德国国会大厦、海岸线和山谷空地进行的包裹等等。布在这里成为了克里斯托的形式语言主体。就如大家所知，布是油画创作中重要的依托媒材。早在立体主义时期，布材与纸材就已经成为拼贴的基本材料进入画面，开始了它由载体向主体的演化；在超现实主义和达达主义的作品中，我们也见到布材的介入。20世纪是艺术思想、观念、语言、风格极速膨胀、发展、爆炸、裂变的时代，有智慧的艺术家将艺术语言的各个元素推向了极致。

　　材料本身所具有的文化内涵及精神价值，经过艺术家的打破与重构、放大利用，让材料成为艺术语言主体，赋予了它新的艺术观念，让材料从一个极其细微的点发散出巨大的社会精神意义，利用材料本体表达自己的思维观念。

　　[1] 张元，油画教学.材料艺术工作室[J],美术，2012

　　[2] 王静，东方艺术家[J]，艺术评论，2010

　　[3] 罗伯森，(美)迈克丹尼尔[J]艺术理论，2012

　　张勤(1991.09— )，男，湖南溆浦人，湖南师范大学美术学院在读研究生，研究方向：油画创作与研究。

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　　1672-5832(2016)06-0182-01