大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。

 

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。

    苏轼（1036—1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。北宋文学家、书画家。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。病死于常州。南宋时追谥文忠。其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一 。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。其词开豪放一派，对后世影响深远；《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》为千古名篇。擅长行书、楷书，取法李邕、颜真卿等名家，而能自创新意；与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家 ”。能画竹，学文同，也喜作枯木怪石。诗文有《东坡七集》等；存世书迹有《答谢民师论文帖》、《祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等；画迹有《枯木怪石图》、《竹石图》等。苏轼在诗、文、词、书、画等方面，均取得了登峰造极的成就，是中国历史上少有的文学、艺术天才。

 

 

    《念奴娇》最早取名于唐朝天宝年间歌妓“念奴娇”之名；本词牌又名《白令书》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》等十余个。本调一百字，二十句（因句逗不同而数目略异），前后片各四仄韵（也有用平韵的，如叶梦得词）。

 

    苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》并非按《念奴娇》原来的词谱填词，句法和平仄多处均有破格。自苏轼“赤壁怀古”问世，蜚声海内，后人多以此调抒发豪放之情，苏词格式渐成《念奴娇》流行的变格。

 

  一、《念奴娇》词牌原定格

 

    中平中仄（句），仄平中中仄（句），中平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（句），中仄中平平（韵）。中仄平平（句），中平中仄（句），中仄平平仄（韵）。中平中仄（句），中平平仄中仄（韵）。
    中仄中仄平平（句），中平中仄（句），中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（句），中仄中平平仄（韵）。中仄平平（句），中平中仄（句），中仄平平仄（韵）。中平平仄（句），中平仄平仄（韵）。

 

  二、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》格式

 

    仄平平仄（句），仄平仄（逗）、平仄平平平仄（韵）。仄仄平平（句），平仄仄（逗）、平仄平平仄仄（韵）。仄仄平平（句），平平仄仄（句），仄仄平平仄（韵）。平平平仄（句），仄平平仄平仄（韵）。
    平仄平仄平平（句），仄平平仄仄（句），平平平仄（韵）。仄仄平平（句），平仄仄（逗）、平仄平平平仄（韵）。仄仄平平，平平平仄仄，仄平平仄（韵）。
平平平仄（韵），仄平平仄平仄（韵）。

 

    注：从上述两例可以看出，苏轼所填《念奴娇·赤壁怀古》与原调定格相差较大。在宋词中，苏轼、柳永、秦观、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等词家对词调常有破格、创新；只有深谙词学、音律的词家方能为之。此外，《念奴娇》词牌还有多个变体格式，此处不再详细列出。

 

 

  （1）、赤壁：三国时，蜀、吴两国联军大破曹操军队的地方；在今湖北嘉鱼县东北长江的南岸；但苏轼当年游览的地方在今湖北黄岗县境内；此因联想而提及。
  （2）、乱石穿空：堆满乱石的峭壁高插云霄。穿空又作穿云、崩云。
  （3）、雪：比喻白色的浪花。
  （4）、英发：英气奋发。
  （5）、强虏：指曹操的军队。一作“樯橹”。
  （6）、故国神游：是说作者梦中神游到赤壁鏖战的旧地。
  （7）、酹：把酒洒在地上，表示祭奠的意思。

 

 

    《念奴娇·赤壁怀古》历来被认为是苏轼最具代表性的作品。此词写于原丰五年（1082年）；也就是苏轼被贬为黄州团练副使的第三年。

 

    词的上阕写赤壁山水的雄奇、壮观；起笔气势豪迈。江水浩浩东流，历史的长河不也正像这江水一样奔流不息吗？漫漫历史长河，曾涌现出多少英雄豪杰！在滚滚东去的长江和千古风流人物之间,词人用“浪淘尽”三字串连，融人与物为一片，大胆泼辣，别开生面，确为神来之笔。词人看到江边的古垒，很自然地把它与三国时期的周瑜等大破曹军的赤壁联系在一起。此处的“人道是”，显然是根据人云亦云的意思，把它作为古战场，借以怀古。“乱石穿空”三句，是从正面描写赤壁的景色。岩石壁立，惊涛怒吼，波浪千叠，汹涌澎湃，令人惊心动魄。“乱石穿空”，写山石的陡峭，如见其形；“惊涛拍岸”，写江水的奔腾，如闻其声；“卷起千堆雪”，承前而来，既突出了江水的壮观，又展示了它的鲜明的色彩。这三个句子，绘形绘声绘色，对雄伟的赤壁作了正面描写，是诗画笔法的综合运用,为后片赤壁鏖战中的英雄出场,渲染了环境气氛。“江山”两句，前句概括上文描写的景色，后句同开头呼应，并启示后片；“一时多少豪杰”，此情此景，暗示着无限感慨。

 

    词的下阕，追忆周瑜、诸葛亮，抒发词人的情感。“遥想”以下三句，极写周瑜的风流倜傥，英俊年少。“羽扇纶巾”以下三句，极写诸葛亮面对强敌，从容潇洒，指挥有方。此六句，突出了蜀、吴联军以少胜多，以弱胜强的历史和周瑜、诸葛亮的功绩、风度；在章法布局上恰到妙处，把整篇词的气氛推上了高潮。“故国”以下三句，再从幻想回到现实，以抒发自己的感概。赤壁之战的时候，周瑜三十四岁；而苏轼游览“赤壁”时，已经四十有七了。想想人家少年得志，干出了惊天动地的大事；而自己呢？年纪比他大，却被贬谪黄州，毫无作为，怎能不情动其中，感到自己的可笑呢？！所以，词人在神游了“故国”之后，发出了“多情应笑我，早生华发”的感慨；笔触极为自然、含蓄。“人生如梦，一尊还酹江月”，是词人的自我宽解。人生犹如梦一场，还是让我高举酒杯，痛痛快快地饮酒赏月吧！从字面看不起，这是词人消极情绪的流露；但如果把它与上文联系起来分析，就不难看出，词人的用世精神并未泯灭，对生活的情趣依然浓厚，所以末句说，还是举杯邀月，凭吊古人。此句暗含，一朝风云变化，自己还要象他们那样有所作为的！这是消极之中含有积极的写法。结尾的江月与开头的江水相互呼应，始终注意到情景交融，这是词人在章法布局上的高妙之处。

 

    苏轼的这首词，与其最早的一首豪放词《江城子·密州出猎》相比,无论从题材的选择,还是境界的开阔，乃至艺术手法的运用，都前进了一大步，而成是为苏轼豪放词中最有影响的一首。据俞文豹《吹剑录》的一段记载：“东坡在玉堂（翰林院），有幕士善讴。因问：‘我词比柳词如何？’对曰：柳郎中词，祗为十七八女孩儿执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。公为之绝倒。”

 

    这首词使用以宾喻主的表现手法，名为怀古，是为抒情，借以表达自己仍不忘大展宏才，以图功业的志向和抱负。从苏轼当时正因“诗谤朝廷”而受贬的历史事实，我们不难看出这点。这首词在句法和用字的平仄上，都对《念奴娇》格律有所突破。例如，第二句作“浪淘尽、千古风流人物”，第三句作“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”，后片第二、三句作“小乔初嫁了，雄姿英发”等处，句法颇有参差。这首词是苏轼在特定的时间、地点和条件下写成的。当时，苏轼因写诗开罪朝迁，险丧一命，释放之后，贬谪黄州，满腔委屈，无处申诉。可贵的是，作者始终不因此消极悲观，而是仍想有一番作为。在来到黄州的第三年，当他游览黄州赤壁时，看着滚滚东流的长江，遥想功业彪炳的古人，对照自己，感慨万千，诗兴勃发，加上他那纵横才气，信笔直书，写就千古绝唱。苏轼此词脍炙人口，气势宏挥，在词坛上前无古人，几无来者。人们一谈到豪放派的词，往往就会联想到苏轼的“大江东去”，或者说“赤壁怀古”，这并不是偶然的。填词的人甚至摘取这首词开头、结尾的词句“大江东去”、“酹江月”，来作为《念奴娇》的别名；可见其影响之大。
     

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