黄艳秋

　　中国的散文是一派大气象，人人都可以为之，人人也都可以批评之，一句话，只要你心中有情，情之所致，你都可能写出一篇散文来。

　　但是，自己写的“好不好”，写的“像不像”，那就由不得你了，那就得等读者说了算。所以，你的读者也许会说“好”或者“不好”，也许说你写的“像不像”我们时下真实的生活，也就是你写出来的东西假不假，不用你解释，一目了然。而有人还会这样发问：“难道散文就只是写的像不像就完事了吗？”他的言下之意是，如果你的这篇散文的标题让他重新作文，他会比你写的更好。

　　当然，你或者会说这只是他一个人的一厢情愿罢了。

　　说到底，写散文就好比玩数码相机一样容易，不用学，谁都会，没有年龄限制，没有地域区别，什么时候都是如此。紧接着，下一个问题就出来了：“谁比谁写的更好？”

　　能做到“我的散文比你写的更好”的人少之又少，为什么呢？因为散文太难写了，太想写好但总是写不好，不仅我们这样感叹，古人也曾经这样感叹过。历数先秦时期的散文，到唐宋八大家的名篇佳作，仅仅从流传下来的一些篇什去比较，能让我们一口说出来的佳句真的很稀少，比如欧阳修的《醉翁亭记》，让我们至今能吟诵出的“醉翁之意不在酒，而在山水之间也”的名句，这是游记一类的散文。难道后人就没有写过好的游记散文吗？多了，不用举年代特别远的例子，就说当代，就说今天或者我写这篇文章的此刻，不知道又有多少人在写游记散文呢。但是，不容忽视的事实是，欧阳修体散文之后已经很少有人从他的影子下走出来了，一千多年过去了，我们看到的游记散文还只是停留在欧阳修体散文的模式，也就是说这类散文没有什么进步，没有什么创新。但是到了1996年左右，余秋雨的游记散文出来了，他在游山玩水之余加入了“文化”，他把散文当作一种文化来对待，单单他的创新精神，就高出许多人许多倍。

　　当然，我们还会有这样的忧虑：余秋雨散文出现之后，有多少人在模仿“余体”，想把自己的游记散文写的超过余秋雨，但是现在，还没有人能在创新方面与之相提并论。

　　在散文中呈现生活的真实，呈现生活中的自己，我认为才是我们写好散文的第一步。