赵江
　　
　　接到刘新贵的电话，他说他的个人画册出版了，要寄给我，发给大家。心想他画了这些年，终于有画册出版，盼望已久。几经周折收到他寄来的一些画册，迫不及待地打开，映入眼帘的是原中国文联主席周巍峙写的书名，那是早年周巍峙先生到吐鲁番留下的墨宝。当时还请他为我们《吐鲁番》杂志题写了刊名，一直沿用至今。
　　看到熟悉的作品，心里很为他高兴。本想在合适的时候，在业内开个研讨会，不巧遇上疫情，不让聚会。只好分发给同行，相互学习共赏。
　　刘新贵长期在吐鲁番生活和工作，利用工作之余从事山水画创作，尤其是对吐鲁番风情情有独钟。由于热爱这片热土的缘故，他把田园山水作为主攻方向进行长期探索，他熟悉这里的一山一水，画起来得心应手，他的绘画走的是中国文人画的路子，有继承传统的文脉，又有自己的绘画语言特色。山水画能把自己的独特面貌呈现于世，实属不易。
　　记得他提出的“吐鲁番是一条流向远方的文化河流”给我印象深刻。这是他早期对吐鲁番历史文化的思考并提出的想法。作为一名文化战线的倡导者和实践者，他从历史的高度看待吐鲁番历史文化的继承和发展，新时代的文化人应该从什么角度表现吐鲁番的时代精神面貌，让其焕发出笔墨当随时代的作品？他努力并探索着。
　　刘新贵的山水画集中体现在当地的风土人情上，并展现出与其他新疆画家的不同之处，在生机勃勃的风土人情中激荡着画家的热情和这种田园般的美好生活场景下生命的欢乐。在刘新贵大漠风情画中，可以看出他具有豪迈大气雄健的刚阳之气的一面，也有田园般温情烂漫的一面。他抓住这些特点，倾注了深厚的感情，创作出一幅幅生机盎然的精美作品。火焰山燃烧如烈火，小车毛驴蹄下急，大漠深处有人家。
　　记得在一次给一家企业送文化活动中，对方提出能不能画张大画？我知道大幅山水画不容易，我征求刘新贵的意见，他说试试看。那是两张八尺的幅面，他沉思片刻，说明构思大意，让我和王家儒补景。他从容落笔，先从树画起，由于大画的缘故，下笔的力度和行笔的幅度比平时大。一棵树，一片树林，房屋慢慢从画面生长出来，一会这片景便长在大漠上。他让王家儒和我在画面需要的地方补景，三个人同时作画。一会儿在这里添座桥、补民居，一会儿在近景处增条河、补人物。我们画着商讨着，刘新贵统筹画面，一丛丛远树，一排排远山。近三个小时后，一幅《火焰山下焕新颜》画成了，从中感受整体与局部的关系。
　　吐鲁番的绿洲恰似大漠中的念珠，靠水系河流穿引着，水到之处，便是生机盎然。这片热土温养着画家的心田，刘新贵熟悉这里的风土人情，即不脱离现实生活，又可展现牧歌式的畅游。笔底流露出诗人般的浪漫情怀和生活在欢乐中的美感与魅力。
　　他长期专注这一题材，形成了自己独特的笔墨语言和创作技巧，构思大胆，恢宏大度，骨法用笔，力透纸背。《新语火焰山》以火焰山为背景，描绘出火洲的新变化，现代生活的气息浓厚，他对现代语境的深切关注，反映在当代西域风情现实生活和历史变幻变迁中的现代大漠田园山水画卷中，他以一种温情的方式表达着自己的艺术态度与对艺术对生活的态度，这种热情书写着对艺术的追求和坚定的信念，他走的是一条坚实的道路，也必将是一条成功之路。
　　扬州大学艺术学院院长贺万里在2008年《国画家》第一期刊出对《新疆山水画派与刘新贵的吐鲁番山水风情画》的评论：
　　新疆独特的景观民情使新疆山水画的创作得天独厚。在吐鲁番刘新贵那儿，我真正感受到了新疆画家对于创造新疆山水画派的那股子执着劲儿。
　　而今，探索和表现新疆地域风物的画家，无论是区内还是区外，已经不在少数，大都已有相当的火候。然而，情有独钟，只瞄着吐鲁番的独特风情，矢志探索火焰山绿洲景致的笔墨表现者，刘新贵之外，无人能出其右。
　　刘新贵长时间在吐鲁番工作生活，对这片热土倾注了深厚的感情，他是一个有事业心的人，绘画始终是他不能忘怀的追求。这两者的结合，注定了他对吐鲁番火焰山绿洲这一绘画题材的选定。他曾多次与我言道，吐鲁番艺术，曾经在大唐盛世、在北凉时代，催发出璀璨而独特的光芒，以至今天才有了吐鲁番学这一世界性的学术研究。然而随后的时代，吐鲁番的文化却沉寂了。当代吐鲁番的艺术发展，要想介入大中国的艺术史发展进程，必须依赖于吐鲁番美术学派的创立。对此，我深为称许。观其言，读其画，我也颇受感染，回到内地，我竟花上好几天时间，画了几幅火焰山风景。一入其港，才感觉到吐鲁番那独特的地域魅力，感受到从事吐鲁番山水风情画创作的探索与创造的乐趣。这让我进一步理解了刘新贵矢志于吐鲁番山水画的美术史价值。
　　
　　观刘新贵的吐鲁番绿洲风情画，可谓形神兼具。刘新贵曾详审细察吐鲁番民族建筑的穹宇平顶、戈壁绿洲桑榆树的龙爪杈桠、火焰山的干裂硬结，反复实践如何把中国传统笔墨与新疆吐鲁番独特地貌相结合的表现技法。他曾经尝试重彩纵恣，表达牧放火焰山的豪情；他曾经浓墨干皴，展现戈壁旱地植物的顽强生存力。这种努力，让每一位观画者都感受到了吐鲁番山水景物的独特魅力。然而，刘新贵并不满足于此。他的传统文艺修养，使得他在表现吐鲁番风物的时候，仍然要考虑山水画的气韵内蕴。我在观赏他的画作之际，听他谈论最多的就是如何把中国画的笔情墨趣运用到吐鲁番风景的描绘中，这正是他这些年来不断思考、探求与实践的工作。这种不懈的耕耘，终于有了收获。现在展现于画集中的作品，让我们看到了既有笔墨韵味、又有吐鲁番地方特色、充满绿洲生机的一幅幅山水画佳作。
　　2006年8月，在新疆石河子大学召开的西部大山水画创作理论研讨会上，我曾经这样断言，新疆大山水画已经走过了论证阶段，处于进一步提升品质、推进和创立新疆山水画派的新时期。观新贵兄画作，我禁不住又要说，刘新贵将以其颇具自我风貌和笔墨品味的吐鲁番山水风情画，成为新疆山水画派中不可缺席的干将。
　　而现在，我只能退而求其次，在新贵兄的山水画集中体验一次“畅神”般的“卧游”了。