廖江

　　“哲学认为，万事万物皆有联系，世界上没有孤立存在着的事物。例如，水涨船高，说的是水与船的联系；积云成雨，说的是云与雨的联系，冬去春来，说的是冬季与春季之间的联系。”而李桐的诗就是写万物与她之间的联系。

　　当我们提起笔，万物开始与我们联系，今天是雨水还是晴天，明天是暴雨还是多云，我们用着最原始笔调抒发内里的秘密。正如英国诗人济慈所说：如果诗的写成不能像树叶发芽那样自然，倒不如不写为妙。我只想找到她内心深处自然的律动。

　　李桐在诗歌创作中有着太多与万物之间的联系，细微深处的感悟。如在《雨水把大地又洗了一遍》（刊于《作品》2023年第六期）中写到：

　　这样的语句始终贯穿她的诗作，像解构万物之间的联系一样，李桐的诗像是万物和她之间的对白，让我们一遍又一遍念叨，原来微小的事物有着这般魅力，一种原始的张力在词语之间流动，仿佛万物要在脑海里生根发芽一般。如《斑斓》（刊于《作品》2023年第六期）中：“田野静默/庄稼褪去热浪，夕阳像只圆润的：蜻蜓，轻轻落在后山坡上/高粱叶、槐花、谷子秆/杏叶、狗尾草、蒲棒、滕花……”田野、庄稼等一系列的万物之间开始有了联系，将万物有序重新排列，就像我们看见一样，所有的都有了诗意，而所有的都是一种期待。这种万物之间的联系让李桐的诗有着辨识度，不管是身边什么事物，在她的笔下都有了联系，这也是李桐的独有的感悟。

　　在她的诗歌中万物有着敏感的心，正如古罗马诗人贺拉斯所说：诗应该打动人心，把听从的灵魂引导到诗的意境中去。无论是《雨水把大地又洗了一遍》中的：“更多事物，过了分界点/即将失效/这是一个忙碌的时节/雨水旺盛，并把大地又洗了一遍。”还是《处暑》（刊于《作品》2023年第六期）中，她内心的感悟和渴望愈演愈烈，有時候看似是雨水洗过大地，但某些事物有了联系，正如李桐所言“某种来自身外的东西…又开始了”。

　　《万物生于有，有生于无》（刊于《作品》2023年第六期）更像是作者揭示自己诗歌的本质，万物之间的联系，有与无也许就在她的脑海中无数次碰撞，诗的结尾是：

　　写着万物之间的关系，有着一颗孤独的心，我想这大抵都是诗人的底色，我们见过太多的想象，比如《水井幽深》（刊于《作品》2023年第六期）中：“就这么，拖着一只水桶：在不见底的深处，等待一个奇迹/水映着女鬼的模样/静悄悄的，‘因耽于幻想/而不存在的事物’”我们始终相信万物的美好，诗意亦然，然而转角的路口有着方向，所有的也许是始于幻想也止于幻想，与其说着万物不如说着你和我之间，“人世间的柔软，均匀地分配，各自的孤独”。李桐在诗中以不变的万物意象作变量，也如《斑斓》中“此时，大地是斑斓的‘甚至，那斑斓也在缓慢流动’”。

　　诗人与万物的联系也远不止如此，就像有了雨水、阳光，万物得以生根发芽，但中间也少不了变量：“更多事物，过了分界点/即将失效”也是期待内心的律动，也许是沉浸万物深处的联系，你和我在千里之外，读着相同的语句诉说着不一样的内心深处。

　　作品 2023年9期