一直以来对电影《八部半》都有一种说不出的眷恋。这部在很多人眼中不知所云的电影，这部连我这个看过不下十遍的人也讲不清楚的电影，却让我无法抑制地寻遍了所经过的每一个音像店，搜完了所能找到的全部电影网站。
   
    是想重温旧梦吗？如果说电影本身就是一场白日梦的话，我说，也许吧。
   
    第一次看这部电影的时候我还在读大学，为了考研没日没夜的看电影，对于任何一种悲剧都是从纯专业的角度分析，任凭故事里的人物哭的死去活来，我都不会为之动容，但这部电影却让我一个人对着电脑，哭得泣不成声。室友们因此对费里尼的电影望而却步。等到心情平静下来，我问自己，我是为谁而哭，是为处在人群中却依旧寂寞的基多还是为那些因基多而疯狂的女人。我几次三番的告诉自己，基多是不值得同情的，这个欺骗自己的妻子同时又玩弄所有女演员感情的恶棍，他的才华枯竭完全都是自作自受。但我越是这么想就越是同情基多，有时候甚至觉得身边所有功成名就的人都是那个可怜又可恶的基多。
   
    很多电影人分析这部电影里的基多就是导演费里尼自己。我认同这种分析。如果导演本人没有相同或者相似的经历，影片绝不会有如此之大的心灵震撼。我为基多感动，更为费里尼感动。有多少人敢于直视自己内心的伤痛呢？有多少人又敢将埋藏于内心深处的孤独捧出来示人呢？费里尼做到了。
   
    人与人之间的沟通是困难的，有些事情不能说，有些事情却又不知道该怎么去说，因此生活中出现了，“今天天气哈哈哈”电影里出现了空洞无物的浮华。人们总想找到一个知己却又害怕被别人洞悉了自己的秘密，导演也想说说自己但又怕成为媒体的话题。语言，无论是何种形式的语言，原本就不能尽其意，如今再蒙上一层遮羞的纸就越发显得词不达意了。
   
    所以很多人都有这样的体会，说别人往往比说自己更容易，因此出现了一种人，他们津津乐道于别人的家长里短而对自己的生活却绝口不提。同时也有一些电影人，越来越钟情于折腾古人的故事，不肯让现代人在银幕上留下只言片语。
   
    有些人说，借古人的嘴说话心里会更塌实，真的吗？我说这是虚伪的真实。就好象自己的妈妈是妓女却总是拼命地告诉人家邻居家小孩的妈妈当年卖身养子是多么的不易，但事实上，他根本就没有邻居。
   
    中国的三位大导演在走上各自的创作颠峰之后，先后步入了古装剧这种谎言的迷雾。被潮流推起的大腕们呐，基多已经舍弃了那个虚空的建筑，你们呢？将如何面对你们喧闹、孤独的前途。