现在我们已经认识到，健康和疾病之间、正常人和神经病人之间并没有明显区别，而且一个人有神经病症状并不代表他是较低级的。我们也知道，神经病症状是一种替代某种压抑的结果，而一个人由孩子长成有教养的大人，必定会经历这些压抑。我们还知道，其实我们每个人都会产生这种症状，只是数量、强度和分布情况有所不同。从对达。芬奇个性痕迹的一些了解看，我们认为他的情况跟强迫性神经症很类似。我们的目的是要对达.芬奇性生活和艺术活动中的抑制情况作出解释。下面是我们的一些发现。

　　我们没有他在遗传方面的资料。另一方面，我们看到，他童年的遭遇对其生活产生了十分深远的影响。他的非法出生使得他五岁前不可能承受父亲的任何影响。只有母亲向他敞开心扉，给他以温情，她是母亲唯一的安慰。母亲的亲吻使得他过早的性成熟。有一点是可以肯定的：童年早期印象强化了他的视觉和求知本能，强化了他的口腔性欲带，以后这种强化一直保持下来。

　　童年时期结束于一种强大的压抑，从而形成一些倾向，到青春期变得更为明显。这就是回避原初感官活动的禁欲倾向，好像是一个无性人。在青春期，由于童年早熟，他的很大一部分性本能升华为一种广泛的求知欲，由此逃避了压抑；只有很小一部分里比多继续用于性目的，表现为一种发展迟缓的成人性生活。由于对母亲的爱被压抑了，他不得不采用同性恋的态度，以对男孩理想的爱来维持性的存在。这样，对于成年的达.芬奇来说，压抑、固恋、升华对其精神生活都在起着重要作用。

　　达.芬奇成为一个艺术家、画家和雕塑家，是由于他那特殊的天赋，童年性视觉本能的早熟加强了这一天赋。我们应该强调这一事实：一个艺术家创造的东西是他性欲的一种发泄。在青春期，达.芬奇的创作活动是十分自由的；在米兰，他度过了男性艺术创造力的最好时期，并在罗德维克公爵身上找到了父亲的替代者。然而对性生活的过度压抑并不能给升华创造最好的条件。达.芬奇创作活动能力开始下降，在创作《最后的晚餐》的过程中，他那迟缓拖拉的倾向已经十分明显。这一倾向影响了他的创作技巧，对其伟大作品的命运有了决定性的作用。发生在他身上的这一情况有些类似于神经病人的退化行为。当他的保护人、父亲的替代者去世后，这一退化现象越来越严重，他对于绘画变得越来越不耐烦。他退回到童年早期，满足着早年的求知本能，由一位艺术家转变为一位科学研究者，这时他的特点是，永不满足、很有恒心，但缺乏适应环境的能力。

　　在达.芬奇五十岁时，他的精神状态有了一个新的变化。他遇到了一个女人，将他关于母亲那充满情欲、幸福快乐的微笑的记忆唤醒，同时也唤醒了他的艺术活动力。他以微笑的女性为模特，创作了《蒙娜丽莎》和《圣安妮和另外两人》等一系列以谜一样的神秘微笑为特点的画。他再次体验到克服艺术中的压抑的快乐。在我们看来，这个最后的发展因其临近老年而不太显眼。而在此之前，他的智慧所及，已经远远超出他那个时代。

　　——达.芬奇和他对童年的一个记忆