一般说来，五七言绝句的第二句以下总以分号（；）最为适宜，以之标出诗思结构的轻微停顿，例如贾岛《寻隐者不遇》，恰合此意。然，柳宗元此作，以句号（。）分两句，可以说有一气呵成之效。需提及，这是后人为方便阅读而进行的新文法运用，唐代作诗尚无此标点之明注。

　　拿视角来讲，「江雪」此诗对风景的刻画是渐近描写的，而且几乎可以说是“贴合”写成的。通行的「唐三百」，竟收录柳宗元诗四首。东坡居士有言：「信有格也哉。」、「殆天所赋，不可及也。」换句话说，「江雪」的造景艺术价值是极高的。

　　再则，柳宗元写作的诸如「江雪」一类“渔翁诗”，是别致的。该诗首两句：「千山鸟飞绝，万径人踪灭。」开铺写空无之境，强调“境”的构建。后两句：「孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。」是从“无”到“有”世界的过渡。“千山鸟飞”和“万径人踪”实乃有境，观感可察的景象，而柳宗元分别取“绝”和“灭”，刹那间形成行文回转，寂寥空无之境递现。这种艺术手法的运用在中国山水画里对旅人行路的处理颇多展示。又譬如：「山重水复疑无路，柳暗花明又一村。」亦有此意。

　　取景方面，以元曲作家马致远创作的小令「天净沙·秋思」和「江雪」类比，是做完全相反格局的。枯藤，老树，小桥，人家，古道，瘦马，夕阳，天涯。这是典型的“由小到大”的写景。柳宗元在「江雪」里取景则是千山，万径，孤舟，渔翁，落雪的江水。这同样是中国山水画的传统，或可解释为中国古典诗词“境”的特点。要之，古诗词还是以“写景抒情”，“托物言志”为主，中国诗词的“炼字”艺术是堪舆化境存在。

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