《钢的琴》被评为2011年口碑最好的国产影片之一，它讲述了东北一钢厂下岗职工陈桂林在与妻子离婚时，为了取得女儿的抚养权，也为了女儿的音乐梦想，先后画琴偷琴造琴的故事，影片情节真实感人，主题深刻丰富，人物更具典型性和普遍性，的确堪称“大片”。然而，作为大片，导演没有如法炮制：汇聚一张张钞票，堆出效果，砸出名气，只是在“认真”上下足工夫，捕捉一个个细节，留下一段段回味。
（一）音乐细节
音乐是一部电影不可或缺的元素，《钢的琴》中，主人公陈桂林和女朋友淑娴都酷爱音乐，能弹会唱，还组建了一个小乐队。影片充分利用人物特点，不失时机地穿插一些歌曲或乐曲，最后奉上一场音乐盛宴，观众品尝之后，顿觉满齿生香，意味深长。
影片借音乐渲染气氛。故事开始时，小乐队为一家丧事表演，淑娴撑着伞，深情款款地演唱俄罗斯民歌《三套车》，歌声深沉忧伤，当时正是寒风冷雨，背后两口粗烟囱在吞吐团团白烟，歌曲和场景交相辉映，不仅为丧事营造了氛围，更为整个剧情渲染了气氛，奠定了悲伤基调。又如黑夜偷琴，画面中传出《西班牙斗牛曲》，密集的鼓点制造出紧张气氛，而跌宕起伏的旋律又带来戏剧性的效果，这正好与偷到半路却又来人的情节相契合。
影片还借音乐传达心声。妻子在演出场地外和陈桂林商讨小元的抚养权，她一再强调陈桂林不能给孩子幸福，此时场地内的淑娴唱起了《张三的歌》：“我们要飞到那遥远的地方去看一看，这世界并非那么凄凉；我们要飞到那遥远的地方去望一望，这世界还是一片光亮。”这歌声似乎吐出了陈桂林的心声，他在宽慰自己：尽管我这个下岗工人身无分文，不能顺利帮女儿圆梦，但我依然憧憬未来，乐观生活。他也在提醒妻子：幸福的内涵是多样的，不要只盯着眼前物质上的幸福。为了造琴，陈桂林把先前工厂里的一帮难兄难弟请到一处，酒酣耳热之后，他们又唱又跳，“当我永别了战友的时候，好像那雪崩飞滚万丈。”“啊，亲爱的战友，我再也不能看到你雄伟的身影，和蔼的脸庞。”这是一代下岗工人的心声，借助歌曲，他们缅怀过去同甘共苦、一起奋斗的集体生活，他们渴盼曾经嘘寒问暖、相互扶持的兄弟情谊，他们宣泄失业后为了生计、摸爬滚打的心灵痛苦。
影片也借音乐烘托人物。偷琴时，陈桂林完全可以和大家一起翻墙逃跑，但他最后坚决留下了，还坐在琴旁弹起《致爱丽丝》，乐曲婉转流畅，优美的旋律烘托出人物敢作敢当的美好品质，也烘托出人物内心羞愧、后悔、失落的复杂心理。当陈桂林发现淑娴和好友老王偷情时，内心的痛苦不言而喻，一首俄罗斯歌曲飘荡在夜空，舒缓悠长，烘托出人物无处诉说也难以言说的痛苦和无奈。
（二）场景细节
场景是人物活动的场地，生活的环境，好的场景能起到“此时无声胜有声”的效果。影片开头一幕与快要结尾时的一幕惊人相似，两人都站在同一个地方谈离婚琐事，两处场景导演都处理成特写，结尾处尤为明显，干脆隐去人物，只现场景。用钢铁搭起的遮阳篷，一左一右，高高矗立，小菊后面的完好无损，陈桂林身后的破烂不堪，这不正是夫妇俩目前婚姻状态、生活处境的一个象征吗？篷后是一间低矮的平房，墙壁斑驳，门窗破成窟窿，几根枯枝败草在风中瑟索，这些景象再次渲染，再次暗示，不禁让人触景生情，悲从中来。两处场景又正好前后照应，使故事结构紧凑，浑然一体。片中钢厂废弃的厂房反复呈现，一栋栋楼房墙壁倒塌，大门锈迹斑斑，生产车间空旷，机器闲置，这个场地既是造琴时人物的活动空间，又是对故事背景的一个交待，它讲述着工厂的过去，也诉说着它的今天，给观众真实感、厚重感，唤醒一批人对当年工厂的记忆，从而引发共鸣。
（三）服饰细节
服饰常常是一个人的一张名片，它可以显露身份，再现性格，也可以叙述经历。《钢的琴》特别注意人物的服饰。影片开始，陈桂林和小菊伫立在寒风中，单看人物服饰，就知道他们离婚是必然的。陈桂林土黄色的旧大衣，虽然被胸前的手风琴遮去一大半，但露出的部分仍然散发出泥土般的土气和质朴，给人第一印象就是，陈桂林，一个底层人。再看小菊，一袭米白色的呢大衣，有款有型，镶上一条淡紫色的围巾，淡雅和谐，手拎一个亮皮黑包，时尚而又有品位，两相对照，简直是天壤之别！陈桂林趴在地上给女儿画琴时，那身穿着也格外打眼。上身一件深蓝运动服，旧的；下身一条毛线裤，绿色的。这行头在默默地告诉我们：陈桂林虽然生活拮据，但他乐观向上，热爱生活。毛线裤外连裤子都未套上，这说明陈桂林画琴时忙碌、专注，一个蓄满爱意的父亲形象就在这一细节中高大起来。
再看淑娴的穿戴。很多场合淑娴都是一件麻灰色大衣，这同她的生活处境吻合，但她脖子上挂的围巾却是鲜亮的橙色，里面的毛衣不是淡黄就是粉红，这些暖色调无不向我们表明她同样拥有一颗积极乐观的心灵。烟囱爆破时，淑娴换上一件红大衣，这红大衣在她和陈桂林闹别扭时穿过，为了展示自己的妩媚。现在她又穿上了，红大衣成了情感的载体，她似乎想用这漂亮的打扮向烟囱这一老朋友告别，怀念，不舍，惆怅。
最后说说小元的。除了结尾，小元的衣服总共两样，室内一件毛衣，紫红色，有些暗沉；屋外一件棉袄，紫中带黑，十分凝重，色彩与年龄极不相称，但符合小元沉默的性格，这都折射出母亲多年的离家出走已给她带来很大影响。
（四）道具细节
陈桂林曾向淑娴讲起他名字的来历，父亲期望他能像桂林山水一样甲天下，可惜他没有甲天下，而是变夹生了。为了照应情节，也为了突出陈桂林内心的遗憾、愧疚，在陈桂林和父亲一起坐在狭窄的客厅里时，镜头几次对准墙上的字画：“桂林山水甲天下”，旁边是桂林山水画，导演真是用心良苦！又如陈桂林去找汪工，首先墙壁上一幅俄罗斯风景图占满荧屏：高高的白桦林，绵延的雪峰。接着镜头又聚焦到柜子上的套娃，白皮肤，大眼睛，形象类似俄罗斯姑娘，放大，一一呈现。这两样看似简单的装饰正好印证了前面淑娴所讲的，让汪工这个留学俄罗斯、钟情俄罗斯的知识分子形象跃然而出，也为后面他能带领大家成功造出钢琴埋下伏笔。
如果我们把墙壁上的装饰看作道具的话，那么它们起到了勾连情节、塑造人物的作用。
（五）言行细节
举手投足之间最能塑造人物，导演也没有忽视言行细节。陈桂林将画好的木琴装上桌子后，特地把四盆绿色植物放在书后，还在桌上轻轻盖起蓝布，两个小小的动作我们就可以说陈桂林是个称职的父亲，他极力为女儿营造一个真实温馨的氛围，也把他对生活的热爱又一次展示给观众。烟囱爆破将大家聚在了一块儿，陈桂林拿出自个儿的烟，见人就撒，嘴里不停地说：“点上啊！大家都点上。”陈桂林的热情慷慨、对烟囱的无限留念就蕴藏在这“撒烟”中。结尾处陈桂林和已离婚的妻子并肩站着，他们谈起了过去，对女儿出生时的重量发生争执：“六斤八两。”“不对，六斤四两。”“女儿是我生的，我不知道。”“当时是我称的，我还会记错。”漫不经心地对话，实际上强调他们都爱女儿，这同抚养权的争执不是一回事吗？陈桂林最后一次见到女儿，他没有开口打招呼，只是伸出手在女儿脸上摸了一下，这一“摸”胜过千言万语，一位为了留住女儿想方设法造琴的父亲，一位已经失去女儿抚养权的父亲，内心的爱意，无奈，痛苦，不舍等等，一切尽在其中。
一滴滴水珠攒集成奔腾的海洋，一棵棵小草连缀起辽阔的海洋，一个个细节打造出精彩的华章。《钢的琴》值得一看，让我们走进荧屏，细心品味。
（一）音乐细节
音乐是一部电影不可或缺的元素，《钢的琴》中，主人公陈桂林和女朋友淑娴都酷爱音乐，能弹会唱，还组建了一个小乐队。影片充分利用人物特点，不失时机地穿插一些歌曲或乐曲，最后奉上一场音乐盛宴，观众品尝之后，顿觉满齿生香，意味深长。
影片借音乐渲染气氛。故事开始时，小乐队为一家丧事表演，淑娴撑着伞，深情款款地演唱俄罗斯民歌《三套车》，歌声深沉忧伤，当时正是寒风冷雨，背后两口粗烟囱在吞吐团团白烟，歌曲和场景交相辉映，不仅为丧事营造了氛围，更为整个剧情渲染了气氛，奠定了悲伤基调。又如黑夜偷琴，画面中传出《西班牙斗牛曲》，密集的鼓点制造出紧张气氛，而跌宕起伏的旋律又带来戏剧性的效果，这正好与偷到半路却又来人的情节相契合。
影片还借音乐传达心声。妻子在演出场地外和陈桂林商讨小元的抚养权，她一再强调陈桂林不能给孩子幸福，此时场地内的淑娴唱起了《张三的歌》：“我们要飞到那遥远的地方去看一看，这世界并非那么凄凉；我们要飞到那遥远的地方去望一望，这世界还是一片光亮。”这歌声似乎吐出了陈桂林的心声，他在宽慰自己：尽管我这个下岗工人身无分文，不能顺利帮女儿圆梦，但我依然憧憬未来，乐观生活。他也在提醒妻子：幸福的内涵是多样的，不要只盯着眼前物质上的幸福。为了造琴，陈桂林把先前工厂里的一帮难兄难弟请到一处，酒酣耳热之后，他们又唱又跳，“当我永别了战友的时候，好像那雪崩飞滚万丈。”“啊，亲爱的战友，我再也不能看到你雄伟的身影，和蔼的脸庞。”这是一代下岗工人的心声，借助歌曲，他们缅怀过去同甘共苦、一起奋斗的集体生活，他们渴盼曾经嘘寒问暖、相互扶持的兄弟情谊，他们宣泄失业后为了生计、摸爬滚打的心灵痛苦。
影片也借音乐烘托人物。偷琴时，陈桂林完全可以和大家一起翻墙逃跑，但他最后坚决留下了，还坐在琴旁弹起《致爱丽丝》，乐曲婉转流畅，优美的旋律烘托出人物敢作敢当的美好品质，也烘托出人物内心羞愧、后悔、失落的复杂心理。当陈桂林发现淑娴和好友老王偷情时，内心的痛苦不言而喻，一首俄罗斯歌曲飘荡在夜空，舒缓悠长，烘托出人物无处诉说也难以言说的痛苦和无奈。
（二）场景细节
场景是人物活动的场地，生活的环境，好的场景能起到“此时无声胜有声”的效果。影片开头一幕与快要结尾时的一幕惊人相似，两人都站在同一个地方谈离婚琐事，两处场景导演都处理成特写，结尾处尤为明显，干脆隐去人物，只现场景。用钢铁搭起的遮阳篷，一左一右，高高矗立，小菊后面的完好无损，陈桂林身后的破烂不堪，这不正是夫妇俩目前婚姻状态、生活处境的一个象征吗？篷后是一间低矮的平房，墙壁斑驳，门窗破成窟窿，几根枯枝败草在风中瑟索，这些景象再次渲染，再次暗示，不禁让人触景生情，悲从中来。两处场景又正好前后照应，使故事结构紧凑，浑然一体。片中钢厂废弃的厂房反复呈现，一栋栋楼房墙壁倒塌，大门锈迹斑斑，生产车间空旷，机器闲置，这个场地既是造琴时人物的活动空间，又是对故事背景的一个交待，它讲述着工厂的过去，也诉说着它的今天，给观众真实感、厚重感，唤醒一批人对当年工厂的记忆，从而引发共鸣。
（三）服饰细节
服饰常常是一个人的一张名片，它可以显露身份，再现性格，也可以叙述经历。《钢的琴》特别注意人物的服饰。影片开始，陈桂林和小菊伫立在寒风中，单看人物服饰，就知道他们离婚是必然的。陈桂林土黄色的旧大衣，虽然被胸前的手风琴遮去一大半，但露出的部分仍然散发出泥土般的土气和质朴，给人第一印象就是，陈桂林，一个底层人。再看小菊，一袭米白色的呢大衣，有款有型，镶上一条淡紫色的围巾，淡雅和谐，手拎一个亮皮黑包，时尚而又有品位，两相对照，简直是天壤之别！陈桂林趴在地上给女儿画琴时，那身穿着也格外打眼。上身一件深蓝运动服，旧的；下身一条毛线裤，绿色的。这行头在默默地告诉我们：陈桂林虽然生活拮据，但他乐观向上，热爱生活。毛线裤外连裤子都未套上，这说明陈桂林画琴时忙碌、专注，一个蓄满爱意的父亲形象就在这一细节中高大起来。
再看淑娴的穿戴。很多场合淑娴都是一件麻灰色大衣，这同她的生活处境吻合，但她脖子上挂的围巾却是鲜亮的橙色，里面的毛衣不是淡黄就是粉红，这些暖色调无不向我们表明她同样拥有一颗积极乐观的心灵。烟囱爆破时，淑娴换上一件红大衣，这红大衣在她和陈桂林闹别扭时穿过，为了展示自己的妩媚。现在她又穿上了，红大衣成了情感的载体，她似乎想用这漂亮的打扮向烟囱这一老朋友告别，怀念，不舍，惆怅。
最后说说小元的。除了结尾，小元的衣服总共两样，室内一件毛衣，紫红色，有些暗沉；屋外一件棉袄，紫中带黑，十分凝重，色彩与年龄极不相称，但符合小元沉默的性格，这都折射出母亲多年的离家出走已给她带来很大影响。
（四）道具细节
陈桂林曾向淑娴讲起他名字的来历，父亲期望他能像桂林山水一样甲天下，可惜他没有甲天下，而是变夹生了。为了照应情节，也为了突出陈桂林内心的遗憾、愧疚，在陈桂林和父亲一起坐在狭窄的客厅里时，镜头几次对准墙上的字画：“桂林山水甲天下”，旁边是桂林山水画，导演真是用心良苦！又如陈桂林去找汪工，首先墙壁上一幅俄罗斯风景图占满荧屏：高高的白桦林，绵延的雪峰。接着镜头又聚焦到柜子上的套娃，白皮肤，大眼睛，形象类似俄罗斯姑娘，放大，一一呈现。这两样看似简单的装饰正好印证了前面淑娴所讲的，让汪工这个留学俄罗斯、钟情俄罗斯的知识分子形象跃然而出，也为后面他能带领大家成功造出钢琴埋下伏笔。
如果我们把墙壁上的装饰看作道具的话，那么它们起到了勾连情节、塑造人物的作用。
（五）言行细节
举手投足之间最能塑造人物，导演也没有忽视言行细节。陈桂林将画好的木琴装上桌子后，特地把四盆绿色植物放在书后，还在桌上轻轻盖起蓝布，两个小小的动作我们就可以说陈桂林是个称职的父亲，他极力为女儿营造一个真实温馨的氛围，也把他对生活的热爱又一次展示给观众。烟囱爆破将大家聚在了一块儿，陈桂林拿出自个儿的烟，见人就撒，嘴里不停地说：“点上啊！大家都点上。”陈桂林的热情慷慨、对烟囱的无限留念就蕴藏在这“撒烟”中。结尾处陈桂林和已离婚的妻子并肩站着，他们谈起了过去，对女儿出生时的重量发生争执：“六斤八两。”“不对，六斤四两。”“女儿是我生的，我不知道。”“当时是我称的，我还会记错。”漫不经心地对话，实际上强调他们都爱女儿，这同抚养权的争执不是一回事吗？陈桂林最后一次见到女儿，他没有开口打招呼，只是伸出手在女儿脸上摸了一下，这一“摸”胜过千言万语，一位为了留住女儿想方设法造琴的父亲，一位已经失去女儿抚养权的父亲，内心的爱意，无奈，痛苦，不舍等等，一切尽在其中。
一滴滴水珠攒集成奔腾的海洋，一棵棵小草连缀起辽阔的海洋，一个个细节打造出精彩的华章。《钢的琴》值得一看，让我们走进荧屏，细心品味。
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